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Description du produit
Les 5 Concerts de Rameau publiés en 1741 sont à l'origine composés pour le clavecin accompagné d'un violon ou d'une flûte et d'une viole ou d'un 2nd violon. Cette oeuvre chérie et publiée entre deux créations ou recréations d'opéras occupe une place très particulière dans la production ramiste. Un peu comme un 4ème livre de clavecin (ou un 5ème si l'on compte les Concerts des Indes galantes) mais amplifié, magnifié d'un accompagnement. En effet, Rameau ne nous laisse pas de symphonie (dans le sens que ce terme revêt avec Mozart) pourtant celleci était naissante en France à cette époque. En revanche, il reprend au moins un mouvement de chacun de ces Concerts dans ses opéras suivants, transformant ainsi des pièces de clavecin en pièces d'orchestre. C'est en partant de cette constatation que nous proposons aujourd'hui ces Concerts "mis en simphonie", c'est-à-dire orchestrés, en nous inspirant du travail effectué par le compositeur lui-même. Il est à noter aussi que les sonates pour clavecin et violon de Mondonville auxquelles Rameau fait allusion en 1ère ligne de son Avis aux concertans furent également "mises en simphonie" ou "en grand concert" pour le Concert Spirituel par le compositeur lui-même.
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RAMEAU - CONCERTS MIS EN SIMPHONIE / LA SIMPHONIE DU MARAIS, REYNE
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
L'oeuvre pour clavecin de Jean-Philippe Rameau s'organise essentiellement autour de trois Livres (1700, 1724, 1728) et du recueil Pièces de clavecin en concerts de 1741. Pour ce dernier ouvrage, les harmonies du clavier seul ne suffisaient plus à transcrire l'ampleur de l'écriture du compositeur, c'est pourquoi celui-ci leur apporta l'appui mélodique de deux autres instruments : un violon et une viole dans sa première version, tandis qu'une variante prévoit qu'une flûte peut prendre la place du violon, et un second violon, celle de la viole. Invoquant cette liberté et nanti d'une grande expérience dans la musique du maître bourguignon, Hugo Reyne nous soumet, à son tour, ses propres arrangements. Dans un style qui n'effarouchera aucun spécialiste de la musique du XXIIIe siècle, notre apprenti sorcier efface la formation de base pour la remplacer par un petit ensemble d'une douzaine de musiciens. Si la flûte traversière, le hautbois et le basson y trouvent un écho favorable, le clavecin, quant à lui, a complètement disparu. Tout en gardant un esprit plus chambriste qu'orchestral - conformément à la vocation d'origine de l'oeuvre -, La Simphonie du Marais apporte un relief supplémentaire à des pièces qui n'en manquaient déjà pas. À son contact, La Poulicam, Le Vezinet ou La Lapoplinière résonnent avec encore davantage d'ampleur, de disponibilité et d'audace, tout en préservant leur homogénéité et leur consonance d'origine. Allusive et charmeuse, cette réorchestration l'est incontestablement. Aussi, ces Concerts mis en simphonie sont le fruit d'un travail remarquable. Honnêtement mené et techniquement abouti, il saura combler les oreilles les plus délicates.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
2° volume d'une collection dédiée à Rameau, ce disque nous offre de délicieux moments avec des pièces qui sont à chaque fois annoncées par un des musiciens et un son qui nous touche toujours autant.
La Simphonie du Marais nous fait cadeau, encore une fois, de la qualité qui nous permet de redécouvrir la grande musique dans les meilleures conditions.
J'attends Naïs avec impatience.
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