Rediscovering Lost Scores 2 [Import]

 

 

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Wendy Carlos est folle des synthétiseurs dont elle a été précurseur (elle a même collaboré avec Robert Moog du temps où elle était encore... un homme), les fait découvrir au public dans des cours de vulgarisation passionnée et même sur disque ("Secrets of Synthesis"), et compose avec eux des musiques hors des modes et du temps. Elle s'est notamment spécialisée dans les reprises/pastiches/relectures de pièces classiques et surtout baroques (Bach qu'elle adore, Haendel, Scarlatti, Monteverdi); elle a aussi élaboré de longues fresques cosmiques et atmosphériques ("Digital Moonscapes", sur les planètes, "Sonic Seasonings", en collaboration avec Rachel Elkind, sur les quatre saisons), des musiques de documentaires pour la télévision, mais s'est surtout rendue célèbre pour ses musiques de films, notamment fantastiques et de science-fiction, dans lesquelles elle donne libre court à sa faconde créatrice non dénuée d'humour mais aussi d'effets angoissants en tout genre. Elle est ainsi l'auteure de bandes originales telles que celles de "Orange mécanique" de Stanley Kubrick, "Tron" des productions Disney ou de longs-métrages plus obscurs comme "Woundings", film de S-F britannique inconnu en France, dont une partie de la musique est présentée ici. En fait, sur ces deux volumes figurent, comme leur nom l'indique ("Lost Scores"), des partitions la plupart du temps non retenues dans les films pour lesquels elles ont été composées (sachant que la musique des films en question est bien de W. Carlos, en partie ou en totalité), et/ou qui étaient restées inédites jusqu'à ce qu'une maison de disque (East Side Digital) décide de les mettre au jour : "Rediscovering Lost Scores".
Dans ce second volume, les synthétiseurs partagent l'affiche avec des instruments classiques et acoustiques, voire un grand orchestre au complet; c'est ainsi le cas pour les pièces écrites pour "Shining"... dont aucune n'a trouvé grâce aux yeux de S. Kubrick, à part "The Shining" (dans ce film, seuls deux titres sont de W. Carlos, tout le reste provenant d'oeuvres de musique contemporaine - Bartok, Ligeti, Penderecki -, ou de jazz et de jazz vocal). Ceci dit, Wendy Carlos a reconnu que les avis de Kubrick étaient souvent les meilleurs, et effectivement, il avait d'autant plus de mérite dans ses choix de musiques particulièrement judicieux et adaptés aux scènes et aux images que ces oeuvres n'avaient bien sûr pas été créées pour elles.
Les morceaux de "Tron" sont très courts, à eux six, ils atteignent tout juste 10 minutes; il existe un autre CD avec la bande originale intégrale de Wendy Carlos (+ deux titres du groupe Journey) de ce film au style atypique et hors du commun, mais interprétée cette fois par un orchestre symphonique en plus des synthétiseurs.
Le plus intéressant sur ce disque sont pour moi les dix courts morceaux de "Woundings", mélangeant sonorités électroniques et acoustiques (instruments à vent, guitare, etc), plutôt mélancoliques dans l'ensemble, mais traversés aussi de petits éclats de lumière ou survolés par des sifflets mélodieux; certains titres sont plus gais et ludiques voire humoristiques (comme celui où on peut entendre une sorte de dialogue entre une crécelle et un canard...). Toujours ce goût prononcé pour les extrêmes, la face claire et la face obscure...
Il y a aussi ces deux pièces, également écrites pour un film d'horreur britannique, "Split Second" : "Visit to a Morgue" et "Return to the Morgue", angoissantes à souhaît, surtout la seconde avec un suspense sonore aboutisssant à un choc surprise.
Le disque conclut avec deux morceaux classiques mais très anecdotiques, interprétés aux synthétiseurs, le premier une sorte de parodie composée par WC et dont le titre est un jeu de mots sur celui d'une oeuvre de J.-S. Bach, le second une adaptation très condensée de l'ouverture de "Tannhäuser" de R. Wagner.
Un peu moins attractif et nettement plus sombre que le précédent volume (mais aux titres toujours aussi nombreux), ce "Rediscovering Lost Scores Vol. 2" mérite néanmoins tout à fait sa place dans une discothèque de Wendy Carlos, ne serait-ce que parce qu'il complète à merveille le premier volume et démontre aussi que la musique de l'américaine est suffisamment riche pour donner lieu à des adaptations pour et à des enregistrements avec grand orchestre.
Des partitions pas perdues pour tout le monde, grâce à ces sorties pour le moins inattendues et inespérées... A (re)découvrir.

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