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'Mr Kennedy's new biography of Strauss is certain to become the standard work, shaping the interpretations of a whole generation of Strauss's scholars (and ordinary music lovers) to come.' Sunday Telegraph
'One of the many merits of this excellently researched book is that it pinpoints the centrality to Strauss of his family life … It is worth reading … not only for its jaunty style, but also for the integrity with which it provides even discreditable information about its protagonist.' Gerald Kaufman, Daily Telegraph
'Although Kennedy refrains from detailed musical analysis, he is always interesting, if sometimes controversial, in his evaluation of Strauss's most important works and evangelical on behalf of his lesser known ones … Kennedy's book is an important and absorbing contribution to the continuing Strauss debate.' Hugh Canning, Sunday Times
'Michael Kennedy has written a fine work, which I believe will be the benchmark for all future biographies of Richard Strauss.' Literary Review
'Written in an elegantly accessible style, this is the most valuable book on Strauss and his music to have appeared in English.' Charles Osborne, BBC Music Magazine
'… his is one of the best balanced and most intelligent presentations of a composer's work I have ever encountered.' The Observer
'This is a highly enjoyable book. Kennedy gives a sensitive and judicious account of Strauss's life …' The Musical Times
'… majestic and beautifully written study … Here is a major contribution to musical literature at the highest level.' Musical Opinion
'… his abiding love of the subject and his gift for sane human judgements persistently edge us closer to the truth of the enigma that was Strauss.' Gramaphone
'… by virtue of his thoroughness and passion for the subject, Kennedy has given us even cause to celebrate Strauss …' Opera News
'Lord Harewood, the former chairman of English National Opera, reckons Kennedy's 'measured, accurate and penetrating championing' of Strauss to be his finest achievment, 'Strauss was, in some quarters, reviled, and Michael corrected that. He's not just a critic, but an excellent historian'.' The Sunday Telegraph --Ce texte fait référence à lédition Relié .
'One of the many merits of this excellently researched book is that it pinpoints the centrality to Strauss of his family life … It is worth reading … not only for its jaunty style, but also for the integrity with which it provides even discreditable information about its protagonist.' Gerald Kaufman, Daily Telegraph
'Although Kennedy refrains from detailed musical analysis, he is always interesting, if sometimes controversial, in his evaluation of Strauss's most important works and evangelical on behalf of his lesser known ones … Kennedy's book is an important and absorbing contribution to the continuing Strauss debate.' Hugh Canning, Sunday Times
'Michael Kennedy has written a fine work, which I believe will be the benchmark for all future biographies of Richard Strauss.' Literary Review
'Written in an elegantly accessible style, this is the most valuable book on Strauss and his music to have appeared in English.' Charles Osborne, BBC Music Magazine
'… his is one of the best balanced and most intelligent presentations of a composer's work I have ever encountered.' The Observer
'This is a highly enjoyable book. Kennedy gives a sensitive and judicious account of Strauss's life …' The Musical Times
'… majestic and beautifully written study … Here is a major contribution to musical literature at the highest level.' Musical Opinion
'… his abiding love of the subject and his gift for sane human judgements persistently edge us closer to the truth of the enigma that was Strauss.' Gramaphone
'… by virtue of his thoroughness and passion for the subject, Kennedy has given us even cause to celebrate Strauss …' Opera News
'Lord Harewood, the former chairman of English National Opera, reckons Kennedy's 'measured, accurate and penetrating championing' of Strauss to be his finest achievment, 'Strauss was, in some quarters, reviled, and Michael corrected that. He's not just a critic, but an excellent historian'.' The Sunday Telegraph --Ce texte fait référence à lédition Relié .
Présentation de l'éditeur
This book re-evaluates a figure whom the author considers to be the greatest composer of the twentieth century. Kennedy deals fully with Strauss's life as leading composer and national figure in the Third Reich, during which he was both fêted and cold-shouldered by the authorities. In putting this period into perspective he draws heavily on hitherto ignored material, including Strauss's own letters and diaries. In addition he reveals much about Strauss's long, happy but tempestuous marriage to the soprano Pauline de Ahna as well as tracing the important relationships to his librettists Hugo von Hofmannsthal, Stefan Zweig, Joseph Gregor and Clemens Krauss. Kennedy reassesses the man and the music, revealing a picture of a level-headed, practical and extremely versatile musician - a great conductor as well as a great composer.
--Ce texte fait référence à lédition
Relié
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Missa solemnis and Parsifal.' Lire la première page
Couverture | Copyright | Table des matières | Extrait | Index | Quatrième de couverture
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Vie de Richard Strauss,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Richard Strauss (Relié)
Intéressant pour bien connaitre la vie de R StraussInsuffisant pour celui qui veut approfondir son étude sur ses compositions Analyse réduite Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
5.0 étoiles sur 5
strauss,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Richard Strauss (Relié)
tres complet agréable a lire ou l'on découvre un strauss inconnu et moins diabolique qu on le dit l'ai revendu 3 j après l'avoir terminé
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2 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Richard Strauss ou la dualité,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Richard Strauss (Relié)
Richard Strauss est un des compositeurs les plus dépréciés. Ses relations avec les nazis ont souvent été à l'origine d'interprétations délirantes, notamment aux Etats-Unis, où on a négligé le fait que d'avoir une belle-fille juive (et donc aussi des petits-enfants demi-juifs) l'ont obligé à des compromissions, mais en fait surtout avec les hiérarques qui protégeaient sa famille et lui-même de Bormann ou de Goebbels. Sa vanité réelle a pu être manipulée au départ par le régime, c'est bien certain. Mais il a exprimé son mépris pour "cette clique", parfois de façon dangereuse. En France, on le considérait parfois comme un simple épigone de Wagner, alors que quelques notes suffisent à le faire reconnaître.Plus profondément, sa musique semble particulièrement méprisée des adorateurs de l'Idéal ou de l'Absolu, Dieu et toute cette sorte de choses, entre lesquelles je me demande s'il faut placer le dodécaphonisme. Rigoureux et soucieux de clarté comme compositeur et interprète, Strauss ne choisit pourtant jamais entre deux aspects opposés, ainsi dans Ariane à Naxos où son librettiste, Hofmannsthal, lui reprochait de favoriser Zerbinetta et les bouffons italiens, au détriment de sa conception orientée, ascendante. Nous laissant dans l'ambiguïté, il nous accorde l'infini des possibilités, que nous pouvons prolonger à loisir, en nous-mêmes. Le Dieu jaloux, Lui, est infini, mais ne laisse à Son fidèle que le concept de Son infinité, dont Il garde la réalité pour Lui. La dualité de Richard Strauss, gérée de façon moins dangereuse que chez un autre Gémeau (Gémeau-jumeau), Schumann, lui a permis de mettre dans sa musique la chaleur et la générosité qui n'étaient pas forcément dans son comportement, froid, voire égoïste. Les plus critiques objecteront que la générosité dans ses opéras provient de ses librettistes, mais, outre que la musique, qui est bien sienne, l'exprime suffisamment, il est au moins un cas où l'idée est de lui, le dénouement de l'Amour de Danaé. Plus exactement, ce livre indique qu'il s'agit pour Jupiter de "résignation joyeuse", selon les mots de Strauss, mais la musique dit davantage. On excusera peut-être ce qui apparaît comme un essai personnel en miniature sur Richard Strauss, à propos de qui Michael Kennedy parle au début, d'"énigme", si je précise que la vie de l'auteur et la construction de son oeuvre, sujets de ce livre, nous permettent d'approfondir et d'éclairer ce que la musique développe, de façon bien énigmatique pour certains d'entre nous. Il s'agit d'un gros ouvrage très peu technique, très peu musicologique si l'on veut, ce que lui reproche un autre commentateur, évidemment plus expert que moi. La dualité du compositeur et la manière dont elle est vécue y sont éclaircies, sans théorie autre que ce qui est strictement nécessaire, l'auteur apparaissant comme un compagnon de lecture modeste, dévoué et sympathique. Un petit détail : page 456, la même phrase a été traduite deux fois, mais de façon différente, la réalisation de l'ouvrage ne méritant pas d'autres critiques, si mes souvenirs, récents, sont bons. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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