Rosa La Rouge [CD]

Au risque de froisser ceux qui considèrent la musique (jusque dans son acception la plus populaire) comme un étrange univers venu d’ailleurs, et en tout cas totalement dégagé de considérations idéologiques, nous allons être contraint d’évoquer la révolte (non, la révolution) incarnée par Rosa la Rouge, à la fois humble ouvrière de Belleville (et emblématique modèle de Toulouse-Lautrec), et surnom donné à Rosa Luxembourg, théoricienne marxiste polonaise, assassinée par les sociaux-démocrates allemands en 1919.

Après un Tableau de Chasse épinglant en écho (2008) la médiocrité ambiante de la chanson hexagonale, le tout sur un mode pictural, Claire Diterzi nous convie donc au théâtre ce soir, avec l’évocation de cette représentante de l’aile pacifiste de l’Internationale Socialiste. La problématique se pose alors immédiatement : Rosa la Rouge, étant la bande sonore d’un spectacle mis en scène par Marcial di Fonzo Bo (l’Argentin a longtemps assisté Alfredo Arias), se suffit-elle à elle-même, telle qu’ici réduite aux sons sans images ? On n’a pas assisté à la représentation (Paris, c’est loin), mais on reste en capacité de se faire son cinéma : le grincement (d’un beaupré, d’un prie-Dieu ?) débute le programme, enveloppé de nappes synthétiques et de chœurs évanescents, puis surgit la voix de l’héroïne, et un groove accompagnant en version multilingue une profession de foi que - on l’imagine - l’ancienne chanteuse de Forguette Mi Notte a aisément fait sienne (« Non, non, non, je ne veux pas rentrer dans le moule […] je ne veux pas me fondre dans la masse/Moi je veux toucher la masse »).

Le voyage onirique peut alors commencer, frôlant des désirs d’éternité (« J’étais, je suis, je serai »), musardant au mitans des machines (les voix passées au vocoder dans la chanson-titre), retrouvant le flageolement du « Walk On the Wild Side » de Lou Reed (« L’Arme à gauche »), s’essayant même à l’ironie d’un air d’opérette virtuose (« Aux marches du palais »). Ici, l’anachronisme (« Ce que j’ai sur le cœur je l’ai sur les lèvres » en mode SMS) ne trouble pas, mais trace, de manière limpide, cette ligne constante qui alimente le sentiment de rébellion à travers les siècles. En une époque où l’on tente piteusement la récupération des mots de ceux qui meurent debout (Guy Môquet), ce n’est pas sans émotion que l’on redécouvre, dans l’entrechoquement des verrous, les paroles, parfois anecdotiques, mais toujours dignes – Jouissez-vous au moins du délicieux printemps ? – d’une femme embastillée pour ses idées (« Cellule 45 »). L’histoire finira mal, on le sait, mais s’accorde néanmoins des pauses de tendresse (« Berceuse »), des instants où prime le jeu des voix (« Á cor et à cri »), voire des haltes de recueillement (« Le Monde est là »).

Dans une permanente ambivalence thématique (au XIXème siècle, être femme et socialiste s’avérait doublement révolutionnaire), le jeu des sonorités (technologies de studio, mais également crissement d’instruments-jouets, à l’instar d’un Pascal Comelade), et du chant (souvent agencé en strates, rieuses ou profondes, c’est selon), Claire Diterzi offre un nouvel objet sonore non identifié, et s’impose, même sans les trois coups du brigadier sur le plancher d’un théâtre, comme une créatrice profondément originale.



Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story

ROSA LA ROUGE