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Roslavets piano music


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Page Artiste Marc-André Hamelin

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Détails sur le produit

  • Interprète: Marc-André Hamelin (Piano)
  • CD (2 avril 2001)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Hyperion
  • ASIN : B000002ZZ0
  • Autres éditions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.5 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (4 commentaires client)
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1. I. adagio. nobilissimo
2. II. agitato con passione
3. III. allegretto grazioso
4. Affetamente
5. Pianissimo. con dolce maniera
6. Burlando
7. Piano sonata no 1
8. Largo
9. Quasi prélude. très modéré
10. Quasi poème. lent
11. Piano sonata no 2
12. Allegretto - fervido
13. Moderato - sempre poco rubato
14. I. andante affettuoso
15. II. allegretto con moto
16. III. lento
17. IV. lento
18. V. lento - rubato
19. Piano sonata no 5

Descriptions du produit

LES 3 SONATES POUR PIANO

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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile  Par Zézette épouse X le 27 novembre 2013
Format: CD
Ces Œuvres pianistiques du génie russe puis soviétique trop méconnu : Roslavets, datent pour l'essentiel du milieu de la guerre de 14-18, mais certaines ont été éditées peu après "compte-tenu des événements", comme dirait un diplomate (En langage d'aujourd'hui on pourrait dire que c'était carrément le B.o.r.d.e.l quoi) mais en langage diplomatique on dit "compte-tenu des événements" ;-)))

C'était l'époque de maturation du futurisme soviétique qui, à la différence du futurisme italien, n'a pas dérivé dans le fascisme, qu'il soit mussolinien ou stalinien.

Il semble bien que Roslavets soit le Génie le plus radical du mouvement pour ce qui est de la musique. Le "futurisme" russe durant les premières années du régime communisme était sous la protection authentiquement libérale (au sens de la liberté créatrice de l'artiste, bien entendu) de Lounacharski, -homme remarquable et exceptionnel auquel Lénine avait laissé les mains libres malgré des différences de sensibilité-.

Cela donne de l'art soviétique des années 20 une image bien plus contrastée qu'on ne le fait usuellement, compte-tenu de l'exil des artistes de sensibilité la plus progressiste,-(Kandinsky)- comme des plus conservateurs, et ce n'est pas faire injure à Rachmaninov que de le placer dans cette mouvance.

Comme partout en Europe, ce ne sont pas les musiciens qui seront retenus pour la postérité comme les "meneurs" du mouvement.
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile  Par jrl133 le 1 septembre 2011
Format: CD
Nikolai Andreevich Roslavets est né en 1881 à Surazk, Russie. Dans les années 1890, il débuta des études musicales à Koursk, puis fut admis au Conservatoire de Moscou, où il eut comme professeurs Jan Hrimaly (1844-1915), Alexander Ilyinsky (1859-1920), Mikhail Ippolitov-Ivanov (1859-1935) et Sergei Vasilenko (1872-1956), Conservatoire dont il sortit diplômé en 1902. Dans les années 1910, Roslavets devint l'une des figures majeures du mouvement « futuriste » puis, après la Révolution d'Octobre, une pléiade de compositeurs comme Alexander Goedicke (1877-1957), Michael Gnesin (1883-1957), Vladimir Scherbachov (1887-1952), Vladimir Deshevov (1889-1955), Nikolaï Obouhov (1892-1954), Arthur Lourié (1892-1966), Leonid Polovinkin (1894-1949), Lev Knipper (1898-1974), Alexandre Mossolov (1900-1973), Alexei Zhivotov (1904-1964, Gavriil Popov (1904-1972) et Nikolai Roslavets vont trouver avec les événements révolutionnaires la possibilité d'imposer leurs vues et leurs expériences musicales, avec l'appui de Anatoli Lounatcharski, Commissaire à l'Instruction de 1917 à 1929, le « Futurisme » prenant une nouvelle dénomination tirée du vocabulaire politique bolchevique, « l'Avant-Garde », bien qu'il s'agisse, sur le plan artistique, d'un seul et même mouvement, mouvement artistique qui s'étend donc de 1900 à 1930 environ et qui s'achève au début des années 1930 lorsque le pouvoir stalinien impose de façon brutale le « Réalisme socialiste » comme doctrine officielle et unique du régime.Lire la suite ›
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Par Gilles-Daniel PERCET VOIX VINE le 7 décembre 2013
Format: CD
Pour répéter vite fait ce que j'ai dit ailleurs de Roslavets (ou -vetz). Avec à mon avis l'encore plus ignoré et hyper mystique Oboukov, ou Obouhov, ou encore Obouhow (exilé, lui, à Paris après la révolution bolchevique, et repéré par Ravel lui-même!), ce fascinant compositeur peut être classé dans tout ce qu'on a pu appeler le futurisme ou l'avant-garde russe, dans la descendance à la fois de Scriabine (ce qui s'entend surtout, comme par hasard, dans les préludes, les poèmes, les premières sonates) et de la seconde école de Vienne.

Sans trop se torturer la cervelle, disons qu'il s'est fabriqué à lui une sorte de système compositionnel original, de même que l'avait fait Schoenberg avec son fameux dodécaphonisme (basé sur douze tons). En gros, un système personnel fixe d'organisation (harmonique) des sons sur la base de quelques sonorités s'apparentant à des accords altérés. L'essentiel pour nous, c'est que cela donne à l'oreille du mélomane une musique captivante, envoûtante, magique, et à nulle autre pareille. Soit, bel et bien, comme on a pu le dire, "un rêve de mondes sonores nouveaux et inouïs".

Donc, si vous ignorez ça, à découvrir absolument. Car les disques entièrement consacrés au piano de Roslavets sont encore très rares, et pour ma part je trouve celui d'Irina Emeliantseva (c'est une jeune pianiste d'origine russe) comme le meilleur pour nous sortir en cette direction des claviers battus.
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