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Liste des titres
| 1. Richard Pryor Addresses A Tearful Nation |
| 2. Stop |
| 3. Mean Flower |
| 4. Struck |
| 5. Rough And Tumble |
| 6. Lock And Key |
| 7. Nico Lost One Small Buddha |
| 8. Cold Enough To Cross |
| 9. Edgar Bergen |
| 10. Scar |
Descriptions du produit
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Difficile de classer un tel disque. Peu importe, d'ailleurs. Le chanteur Joe Henry évolue depuis le début des années 90 aux frontières de bien des genres, enregistrant des albums pour le moins singuliers avec des personnalités aussi différentes que Cecil McBee, Don Cherry ou le guitariste de Helmet, Page Hamilton, au point que l'ex-Talking Heads David Byrne le remarque et lui demande d'assurer la première partie de ses concerts. On pourrait croire, à lire ainsi les grandes lignes de sa carrière, que tout s'est enchaîné très vite. Il n'en est rien : entre le premier Shuffletown, sa participation à Bitter de Meshell Ndegéocello et Scar, l'homme s'est plutôt fait rare. Aussi le plaisir est-il grand de le retrouver sur cet album qui doit beaucoup à la patte du producteur Craig Street, remarqué aux côtés de Cassandra Wilson, et tire également partie de son prestigieux line- up : Marc Ribot, Brad Mehldau, Brian Blade et Meshell, entre autres, sont là. Toutefois, c'est surtout la présence d'Ornette Coleman, que Henry a réussi à convaincre de figurer ici après lui avoir fait écouter son précédent Fuse, qui intrigue. Le saxophoniste illumine de son phrasé la ballade qui ouvre l'album avant que l'ambiance étrangement envoûtante de l'ensemble ne se résolve dans le plus incroyable des finals. Le dernier morceau passé, la voix d'Ornette, comme surgie de nulle part, offre alors à entendre son chant dans la plénitude du solo absolu. Un moment rare qui scelle une œuvre magique comme il l'avait ouverte : de magistrale façon. --Philippe Robert
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SCAR
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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Un album complet, dense, bien plus réussi que le précédent Fuse - et pas tout à fait égalé par les suivants Tiny Voices ( avec Don Byron et Ron Miles )et Civilians (avec Frisell et David Piltch ), très intéressants aussi. Les infos de P. Robert ci-dessus, pertinentes comme souvent, devraient suffire ... pour moi, ce qui justifie d'extraire ce disque en particulier, c'est
1. la présence d'Ornette, sur un splendide morceau d'ouverture, et sur ce fantômatique solo, caché, après 2 mn de silence (Scar ? )en fin d'album, surtout ne pas arrêter la machine.
2. quelques perles, en particulier "Struck" (balade enivrante) , "Stop" ( à la Tom Waits, rythmique plombée et banjo + combo de cordes rétro ) et "Rough§Tumble" (à propos les textes ne sont pas fournis, mais allez les chercher, ça vaut le détour, le Monsieur sait écrire des mots aussi)
3. la présence de Me'shell sur quelques morceaux et surtout celle de Marc Ribot, ici bien plus présent que dans bon nombre de participation occasionnelle, et dont le registre énorme, acoustique comme électrique, éclate
4. les cordes, avec des arrangements somptueux, dans des associations très surprenantes ("Stop", "Edgar Bergen") - écouter le jeu de Brian Blade derrière les cordes sur "Edgar Bergen".
Au final, un album unique, de ballades, d'humeur - un vrai ton assez noir - dans un écrin musical exceptionnel d'originalité, de densité, qu'on ne finit pas d'explorer, par un grand compositeur qui sait s'entourer de vrais créateurs.
1. la présence d'Ornette, sur un splendide morceau d'ouverture, et sur ce fantômatique solo, caché, après 2 mn de silence (Scar ? )en fin d'album, surtout ne pas arrêter la machine.
2. quelques perles, en particulier "Struck" (balade enivrante) , "Stop" ( à la Tom Waits, rythmique plombée et banjo + combo de cordes rétro ) et "Rough§Tumble" (à propos les textes ne sont pas fournis, mais allez les chercher, ça vaut le détour, le Monsieur sait écrire des mots aussi)
3. la présence de Me'shell sur quelques morceaux et surtout celle de Marc Ribot, ici bien plus présent que dans bon nombre de participation occasionnelle, et dont le registre énorme, acoustique comme électrique, éclate
4. les cordes, avec des arrangements somptueux, dans des associations très surprenantes ("Stop", "Edgar Bergen") - écouter le jeu de Brian Blade derrière les cordes sur "Edgar Bergen".
Au final, un album unique, de ballades, d'humeur - un vrai ton assez noir - dans un écrin musical exceptionnel d'originalité, de densité, qu'on ne finit pas d'explorer, par un grand compositeur qui sait s'entourer de vrais créateurs.
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