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Schubert: Winterreise
 
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Schubert: Winterreise

14 mai 2001 | Format : MP3

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Détails sur le produit

  • Date de sortie d'origine : 14 mai 2001
  • Date de sortie: 14 mai 2001
  • Label: Universal Music Division Decca Records France
  • Copyright: (C) 2001 Universal International Music B.V.
  • Métadonnées requises par les maisons de disque: les métadonnées des fichiers musicaux contiennent un identifiant unique d’achat. En savoir plus.
  • Durée totale: 1:09:28
  • Genres:
  • ASIN: B0025D1JXM
  • Moyenne des commentaires client : 4.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 63.455 en Albums (Voir les 100 premiers en Albums)

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Par jacqueslefataliste COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 500 COMMENTATEURS le 17 mai 2012
Format: CD
1985: deux ans plus tôt, Fischer-Dieskau et Brendel ont dejà enregistré deux beaux disques Schubert: Lieder et Schwanengesang. Ils s'attaquent maintenant au Winterreise. Cet enregistrement aurait pu être magnifique (et il est d'ailleurs couramment célébré), mais il vient à mon sens un peu trop tard. À cette époque en effet, la voix de DFD commence à fatiguer et n'a plus une tenue parfaite. Certes, la plastique vocale n'est pas tout et je connais des enregistrements tardifs de DFD où les limites de sa voix ne me gênent pas. Mais dans un cycle aussi long et exigeant, ça ne pardonne pas. Je ne considère donc pas cette version comme prioritaire, malgré la façon remarquable dont Brendel anime la partie pour piano.

Mais, pour être aussi impartial que possible, voici l'avis, en partie contraire au mien, qu'on trouvait en 1991 dans la Dictionnaire des disques de Diapason: "La gravure avec Brendel est le cinquième témoignage officiel de Fischer-Dieskau dans ce cycle. Objectif, désolé, sans presque de couleur ni d'émotion perceptible, il confie tout au texte, dit avec une pureté et une simplicité poignantes. Mais le vrai maître d'œuvre, c'est Brendel, évocateur et magique, qui pousse son partenaire à l'extrême de l'effacement sonore (Rast). Une complicité intellectuelle parfaite, où le chanteur garde les mots, le sens, et laisse l'intensité, la couleur, la vision au piano. Le musizieren schubertien à son sommet absolu."
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Amazon.com: HASH(0x8ccf4018) étoiles sur 5 6 commentaires
12 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8cd13720) étoiles sur 5 Revelatory, essential 12 février 2006
Par Leonardo - Publié sur Amazon.com
Format: CD
I know only 3 releases by DFD of his (7) commercial cds available: 1966 (demus), 1972 (Moore) and 1985 (brendel).

in this I can see an evolution: as time passes by his voice is less fresh and becomes more "histrionic". I think 1972 is better than 1966 because more emotional details are revealed in 1972. There are no passages without being highlighted in 1972 (as I find in 1966). If you want clear, fresh voice, go for 1966 (or perhaps earlier eg 1962 -Moore-?). In 1972, as in 1966, he is in great vocal form. Perhaps that is why Grammopone said 1972 is the central DFD reading of winterreise.

What happens in 1985?

To begin with, winterreise is a song essay about despair and solitude. An exalted approach is surely wellcome here. And that is what you get: DFD sounds more exalted, more involved than ever. At such an age ir is impressive to see in how good form he is in forte passages. At the same time, as he becomes wiser, time also passes by: he is not in good vocal form as in 1966 or 1972: some notes sound a bit ugly. But ONLY A FEW NOTES, which are overwhelmed by lots of moments which show DFD as most perceptive of emotional and musical nuances. Here he gives the whole of himself to the service of music. Perhaps also before, but here is much more evident given his (partially) decandent (compared with the sixties) vocal form.

And if you still have doubts (better vocal form vs more profound, personal, emotional), brendel answers all of them. By far is the best pianist. Why? Because Demus and Moore sound like accompanist pianists. Moore, in particular, is like DFD's shadow. A complete partnership with the singer.In paper this is great but listen to brendel and you will see what Schubert really wrote for piano: not just music to support the voice but worthy of being considered as satisfactory independent music parts. In other words the piano writing benefits a lot by being interpreted by a soloist and not a mere accompanist. And brendel is more than just a soloist: he is also a researcher. His piano style blends modern practices with period ones, bringing forward more clarity than average. This is not a singer - and - his - shadow - show (DFD-Moore), but a meeting of two outstanding musical personalities.

The most satisfactory winterreise of the 3 for me.
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8cd137ec) étoiles sur 5 Absolutely Fantastic! 27 août 2002
Par Gideon Pisanty - Publié sur Amazon.com
Format: CD
A wonderful performance... Fischer-Dieskau is always the best, and Brendel here gives a beautiful accompaniement, strongly emphasizing the extra-musical features. I especially liked "Die Post", "Der Lindenbaum", "Trockne Blumen" (where one can really hear the leaves falling) and "Der Leiermann". The tragic atmosphere is fully conveyed. This is Brendel of the early eighties, one I prefer compared to today's Brendel, which tends to exaggerate his interpretation and sometimes sounds artificial, to my taste. Here Brendel gives us pure Schubert, with a Schubertian "natural" sound, and the total emotionality of the music, unexaggerated. The recording is also excellent.
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8cd13c24) étoiles sur 5 If I could rate it higher than 5 stars, I would 22 mai 2009
Par D. Needham - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
What's to say? Schubert--arguably the finest composer of song--along with Dietrich Fischer-Dieskau--INarguably the finest baritone of the 20th Century!--and Alfred Brendel: a match made in heaven. Dietrich Fischer-Dieskau's voice was, I'm persuaded, God's way of keeping angels humble.

By the time he recorded this at age 60, Dietrich Fischer-Dieskau's voice had lost just a wee tad of its strength and flexibility, but his artistry and insight into both the text and the music is so much more mature than in his earlier years that what was lost is more than made up for in performance.

Pure joy to listen to. Of all Dietrich Fischer-Dieskau's recordings, this is probably my favorite. Just wonderful.

Do I recommend this? "Let them who have ears, hear!"
7 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8cd13c0c) étoiles sur 5 Silver Standard 1 octobre 2001
Par Un client - Publié sur Amazon.com
Format: CD
All here is smooth and correct. But the emotion seems "mailed-in," and emotion is so important for Schubert songs!
The piano work comes across more strongly and playfully than in some other recordings.
My gold standard for this work remains Peter Pears and Benjamin Britten on London/Decca.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x8cd13e64) étoiles sur 5 The Triumph of Art over Resources 9 novembre 2012
Par Bernard Michael O'Hanlon - Publié sur Amazon.com
Format: CD
To my ears, this is unlistenable. It sounds like a Requiem for Dietrich's own voice. I have never been a fan of DFD. I don't know what prompted him at the age of sixty to undertake a fourth (?) Winterreise - where was the slave to whisper in his ageing ears "Remember, Caesar, time waits for no man and sooner or later you're going to sound like a bullfrog." Toads might respond viscerally to this croak-a-thon.

Few would deny that DFD's voice, as recorded here, has run its race. It is bereft of bloom. It then comes down to interpretation. By virtue of being so clapped out and degraded, does DFD's voice actually reinforce the central message of Winterreise: namely, the journey into oblivion? It's possible, yes, it's theoretically possible: but why endure it in practice? Why walk another man's Via Crucis when we have our own to encompass?

DFD's mannerisms are out in force. As always, he gilds the lily, syllable by syllable. If you want to brush up on your German pronunciation, here is the perfect opportunity.

Brendel is spasmodically capable of greatness in Schubert (Schubert: Impromptus, Opp. 90 & 142). Here, he sounds percussive, brittle and emotionally aloof.

If you want to hear DFD at his best in this domain, veer towards Schubert: Winterreise. Avoid this glorified Sprechstimme.
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