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Schubert : La Belle meunière

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Détails sur le produit

  • Interprète: Christoph Prégardien
  • Compositeur: Franz Schubert
  • CD (16 novembre 1992)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Deutsche Harmonia Mundi
  • ASIN : B000001TXV
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 196.547 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Descriptions du produit

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Christoph Prégardien est l'un des grands noms du chant. Pour ceux qui pensaient que sa terre de prédilection était la musique baroque (ses Bach sont tous recommandables), ce disque consacré au cycle La Belle Meunière apporte un formidable démenti. Dans ces lieder délicats, la voix de Christoph Prégardien est d'une précision et d'un raffinement extrêmes. Outre la simple beauté du timbre, c'est surtout l'intelligence de la diction qui nous frappe. Un beau moment de littérature musicale. --Pierre Graveleau

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Format: CD
Ce n'est peut-être pas "LA" Belle Meunière qu'il faut absoluement avoir entendue. Il y a, pour cela, l'enregistrement de Wunderlich, ou celui, plus récent, de Bostridge chez Hyperion, sous la "direction artistique" de Dietrich Fischer-Dieskau. L'un et l'autre sont sublimes.
Mais c'est avec Prégardien que l'on apprendra son Schubert. Il nous prend par la main et entraine dans le monde doux-amer de Schubert. C'est pour cela, mais aussi pour l'accompagnement extraordinaire de Staier, sur un vrai pianoforte, et non sur l'un de ces envahissants Steinway, que l'on chérira les enregistrements de Christoph Prégardien.
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9628bb64) étoiles sur 5 Exceptional and exemplary version, even if the fortepiano leaves room for desire. 8 mars 2013
Par Abert - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
This is the first `Die Schone Mullerin' recording of German tenor Christoph Pregardien. Unlike his second recording, a modern-made pianoforte after a period instrument was used by Andreas Staier. The value of such has been in suspect for long. As reviewer Johan van Veen has pointed out, the grounds for the use of a period piano for Schubert's song cycles are suspect: in Schubert's time song cycles were never sung in their entirety. 'Die schöne Müllerin' was sung as such for the first time by Julius Stockhausen in Vienna in 1856. The interest in any music by Schubert came only in the second half of the 19th century, and then mainly in his orchestral and chamber music. It seems therefore that the historical justification for using period instrument is non-existent.
Christoph Prégardien, initially better known for his performances of Baroque works than for Lieder, sets out on his wanderings as the Miller's apprentice on a less heightened poetry reading style than Peter Schreier did before him, yet as alert and intensely engaged as any others. A native German speaker, his pronunciation is completely natural. As is essential for lieder singing, unidiomatic pronunciations can be fatal artistically, even if not devoid of musicality.
Prégardien brings in a lot of variety in the interpretation of the songs. The tempi are on the fast side, and the very first song, 'Das Wandern' depicts a quick-paced miller. There is marked contrast within individual songs. As in the first and second stanza of 'Am Feierabend' , the first six stanzas and the last in 'Tränenregen'. 'Ungeduld is joyous and 'Mein' comes across effectively as being jubilant. Prégardien uses minimum vibrato, but in forte passages he maintains an impressive volume. His articulation is terrific, and even in really fast passages, like 'Der Jäger', the rhythmic thrust is strong even where there is hardly any breathing space in the score.
Prégardien's open-voiced, wide-eyed sense of anticipation, heart and voice rushing with the mill-race in every propelling consonant, is matched by the energetic mill-wheel of Andreas Staier's rattling fortepiano. At Schubert's first hints of minor-key pathos, at his first really slow tempi, the contrast is breathtakingly telling. When, just over halfway through the cycle, the young lover asks whether the lute's plucked notes are an echo of love's pain or the prelude to new song, Prégardien shows himself the eternal optimist. With Prégardien, hope never quite dies until the appearance of the dastardly hunter.
But there is also clear problem with the fortepiano: the tone of such an instrument does not sustain long enough with its Viennese action. This has considerable adverse effects in passages where the piano part involves repeating chords, with harmonies symbolizing death bells ( in 'Die böse Farbe') or representing a funeral march ( in 'Trockne Blumen'). In Schubert's songs the piano part plays an important role in commenting on the text. In this recording its execution is good, but the effect in contributing to the interpretation of the songs' content is hampered by the weak period structure of the instrument itself.
This is a very masterful rendition of a well-known and well-recorded song cycle. Perhaps, however, with a modern instrument, Prégardien could actually outdo himself in his later recording. Fingers crossed.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x960ecdbc) étoiles sur 5 before parting this world for good, I wish I would will be able to ... 19 mars 2015
Par Romem, Yehuda - Publié sur Amazon.com
Achat vérifié
A must-have recording for either Schubert lovers and period instruments lovers (as for me - I am both). On my deathbed, before parting this world for good, I wish I would will be able to listen to my favourite recorings. Soppusing I could, this will surely be one of those recordings (alongside Rene Jacobs' die Zauberflote, Podger's/Beznosiuk's Sinfonia Concertante K. 364, Robert Levin's/Malcolm Bilson's Fantasy in F minor for four hands and some other recordings....)
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