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| 1. I. allegro brillante |
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| 2. II. in modo d'una marcia. un poco largamente - agitato |
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| 3. III. scherzo molto vivace - trio I - trio II - coda |
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| 4. IV. allegro, ma non |
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| 5. I. sostenuto assai - allegro ma non troppo |
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| 6. II. scherzo. molto vivace - trio I -trio II |
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| 7. III. andante cantabile |
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| 8. IV. finale. vivace |
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Schumann à New York,
Par Denis Urval (Paris, France) - Voir tous mes commentaires (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR) (TOP 10 COMMENTATEURS)
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Schumann: Quintette pour piano Op. 44 - Quatuor pour piano Op. 47 (CD)
Les musiciens du quatuor Juilliard dans sa période médiane (Robert Mann/ Isidore Cohen/ Raphael Hillier/Claus Adam), sont particulièrement connus pour leur interprétation des classiques et des modernes. La question est donc : comment abordent-ils le quintette et le quatuor avec piano de Schumann, c'est-à-dire le caeur du répertoire romantique ?En un sens, ces enregistrements de 1964 et 1968 (pour le quatuor op. 47) sont un peu, avec leurs arêtes vives, leur virtuosité et leur sveltesse, l'équivalent (en plus réussi à mes oreilles) des symphonies du même Schumann par George Szell, qui montrent qu'une autre vision du compositeur est possible et légitime. On reste ici épaté par la cohésion d'ensemble (un pour tous, tous pour un) et le contrôle du son qui n'est pas seulement une affaire de justesse, mais aussi de passage subit du son au silence dans certaines fins de phrases ou ponctuations. Les deux scherzos sont anthologiques. Mais il y autre chose encore : la filiation beethovénienne, que personne ne met à ce point en valeur puisque les interprètes font ordinairement de Schumann un Mendelssohn en moins bien peigné ou un pré-Brahms. Elle est omniprésente dans l'op. 47 et son Andante Cantabile, grandiose, en dit plus long à ce sujet qu'un long discours. Les deux célébrités au piano, Leonard Bernstein et Glenn Gould pour l'op. 47 (son seul Schumann, dit-on), n'ont plus dans ce contexte qu'à bien se tenir et à apporter leur pierre à l'édifice. Ils sont remarquables, d'abord pour avoir su trouver comment se marier au style des cordes. Il y aura toujours des gens pour trouver qu'il manque ici quelque chose et pour préférer un univers sonore différent, un romantisme plus immédiat à cette sévère leçon de style. C'est leur droit, mais je pense que les Juilliard restent irremplaçables quoiqu'on puisse aimer par ailleurs. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4.0 étoiles sur 5
Passionnante confrontation,
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Schumann: Quintette pour piano Op. 44 - Quatuor pour piano Op. 47 (CD)
Gould dans Schumann, je crois qu'il s'agit de son unique insertion dans ces partitions et le programme n'a pas été complet puisque le génie canadien s'était fâché avec l'ingénieur du son avant d'enregistrer le quintette... Le piano a donc été confié à Leonard Bernstein pour ce chef-d'œuvre absolu et ce disque permet une comparaison entre deux styles pianistiques totalement opposés. On se souvient de leurs rencontres orchestrales (concertos de Beethoven) ou le chef Bernstein en désaccord avec le pianiste, se pliait à ses options musicales et surtout rythmiques en expliquant auparavant au public ses divergences de conception.Ce disque disparu des bacs depuis longtemps prend donc une valeur documentaire et artistique de premier plan. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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