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Les Sept Samouraïs de Akira Kurosawa : Chorégraphies Relié – 12 avril 2013


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Descriptions du produit

Extrait

Première impression forte que nous procure la vision des Sept Samouraïs : le générique du début du film défile en larges lettres blanches sur un fond noir. Chaque nom «tombe» sur l'écran massivement, laissant une empreinte profonde, appuyée par une musique aux percussions sourdes et au rythme martelé. Les signes sont épais, le trait vigoureux. Et Gilles Deleuze disait que c'était de cette manière qu'il fallait comprendre le style d'Akira Kurosawa, comme un caractère mat et compact. Ici la lettre n'est pas signe qui disparaît sous son sens, mais un sceau imprimé comme au fer rouge. Les symboles se mettent peu à peu à former des figures géométriques régulières. Ainsi se caractérise la présence dans les films de Kurosawa. Apparaître à l'écran, c'est déjà être engagé dans un jeu de forces, marquer sa puissance, avoir un poids.

«Au XVIe siècle, époque de guerre civile, des guerriers dévastent les campagnes. Partout ces bandits sans pitié oppriment les paysans.»

Ce film de 1954 se déroule au Japon, pendant la période Sengoku (1490-1573), époque sanglante durant laquelle se développent des mouvements d'autonomie rurale. Sous la menace de brigands, un petit village de paysans apprendra, avec l'aide de samouraïs, à se défendre et à s'autogérer.

En reprenant une trame historique, Akira Kurosawa inscrit son film dans la tradition japonaise du jidai-geki ou film d'époque. Toutefois, il prétend en renouveler le cadre et les schèmes : «Un film d'action peut n'être qu'un film d'action. Mais quelle chose merveilleuse s'il peut en même temps prétendre peindre l'humanité.»

Présence des corps

Le cinéma de Kurosawa est avant tout un art des corps. Dénudé, désirant, fébrile ou en mouvement, les destins qu'il met en scène sont autant d'aventures ou de métamorphoses du corps.
Dans nombre de ses films, les premiers plans d'un personnage le présentent de dos, comme s'il était d'abord une masse pesante, plus ou moins musculeuse ou débile, plus ou moins agitée ou sereine, et bien moins un visage. Dans Les Sept Samouraïs, le premier plan de Toshiro Mifune le montre de dos grattant son échine courbée, comme un personnage qui ne sait pas se tenir. Au contraire, Barberousse, dans le film éponyme, également joué par Mifune, apparaît pour la première fois de dos dans la plus grande immobilité et dans la plus grande fermeté, comme une puissance intraitable. Kurosawa s'attache à singulariser la présence corporelle de chacun, comme celle par exemple de l'enfant fou dans Dodeskaden (1970), au haut front et à la démarche mécanique. Dans Les Bas-Fonds (1957), dans Le Garde du corps (1961), les personnages sont à la limite du monstrueux. Les uns, un fichu sur la tête, ne laissent voir qu'une face osseuse, les autres ont un crâne ou un ventre si protubérant qu'ils déséquilibrent toute leur silhouette. (...)

Biographie de l'auteur

Clélia Zernik est professeur de philosophie de l'art aux Beaux-Arts de Paris. Après des recherches au Japon, elle tente d'articuler des notions d'esthétique japonaise, de perception visuelle et de philosophie politique pour restituer aux images leur puissance de sens et de visibilité. Ses deux ouvrages Perception-cinéma et L'oeil et l'objectif ont été publiés chez Vrin.


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Détails sur le produit

  • Relié: 110 pages
  • Editeur : Exhibitions International (12 avril 2013)
  • Collection : Côté films
  • Langue : Français
  • ISBN-10: 2873403233
  • ISBN-13: 978-2873403232
  • Dimensions du produit: 17,1 x 0,9 x 12,1 cm
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8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile  Par LD COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 7 mai 2013
Format: Relié Achat vérifié
L'édition de livres sur le cinéma est définitivement sinistrée en France. On espère que cela va aller en s'arrangeant, mais le constat face à la production actuelle ne permet pas d'être très optimiste. Bon, s'il y avait un lectorat un peu plus étoffé, il faut dire... Pour ce qui est des études sur un film donné, le tour d'horizon est très vite fait. En France : seules les Editions de la Transparence résistaient encore il y a peu (voir par exemple mon commentaire sur La Balade sauvage d'Ariane Gaudeaux, ou In the Mood for Love) mais ils m'ont l'air de tourner au ralenti, ce qui n'augure de rien de bon. En Belgique : les éditions Yellow Now semblent quant à elles continuer un peu plus vaillamment avec leur collection Côté films (ex. Il était une fois en Amérique de Sergio Leone : Le temps où nous rêvions par Jean-Marie Samocki ou Le Miroir de Andreï Tarkovski : Le drame d'Eros par Jean-Christophe Ferrari).

Les Sept Samouraïs de Akira Kurosawa : Chorégraphies est le 22ème volume de cette collection.
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par DAM le 24 mars 2015
Format: Relié
Ce livre est un petit bijou d'analyse. Je conseille vivement de le lire après avoir regardé les Sept samouraïs de Kurosawa. On en sort plus intelligent et la lecture du film est extrêmement fine et pertinente.
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