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Critique
Il n’y avait pas vraiment de raison objective de dessaisir Hans Zimmer de la partition du deuxième volet des aventures du plus célèbre détective au monde, dans la mesure où l’Oscar de la meilleur musique de film était venu en 2010 récompenser son effort initial. En outre, on sait par les commentaires publics que le compositeur a œuvré en parfaite connivence avec le réalisateur Guy Ritchie : certains récits à l’aulne de Guy et Hans visitent la Roumanie pour les besoins du film valent leur pesant de naïveté.
Car Zimmer, avant tout mû par le désir de ne pas ennuyer, à varier ses effets de manière optimale, s’appropriant les caractéristiques majeures et ethniques des principaux personnages. Ainsi, après quelques notes fugaces et embrumées qui ne sont pas rappeler une célébrissime mélodie d’un certain Nino Rota, et une suite symphonique en trois mouvements, de facture classique, sinon conventionnelle en la matière, l’Américain se laisse aller à quelques langueurs bohèmes, intégrant à plusieurs reprises musiques, musiciens, et instruments traditionnels. Naturellement, la virtuosité extrême – et l’enthousiasme – des instrumentistes fait ici le reste, à savoir l’intérêt absolu des pièces en question. On ne peut prêter à Zimmer une passion de passade en la circonstance, dans la mesure où c’est lui qui avait offert à Sherlock Holmes, dans le premier volet de ses aventures, une pratique de son mythique violon particulièrement influencée par les harmonies d’Europe centrale.
Dans un autre registre, on peut en outre considérer que ce sequel a fait œuvre de libération artistique pour Zimmer, dans la mesure où le musicien n’a pas hésité à inclure dans le score des extraits de l’opéra Don Giovanni de Mozart (mais les chœurs, de nouveau, y sont hongrois !). Autre emprunt, « Die Forell » (« La Truite », bien évidemment) est un lied, originellement pour piano et voix et ici orchestré, de Franz Schubert, ici torturé (le terme est revendiqué) par des effets de phasing en studio. Enfin, on se réjouira d’entendre résonner dans le programme un extrait de la bande originale du film de Don Siegel Sierra Torride (Two Mules For Sister Sara), dont la musique fut composée en 1970 par Ennio Morricone. Preuve si besoin était qu’humour et travail bien fait ne sont pas forcément incompatibles. En tout état de cause, le caractère protéiforme, inventif, sensible et enjoué de cette musique, en fait un authentique succès du genre. Une habitude désormais en ce qui concerne Hans Zimmer.
Á noter qu’un remix du thème « Romani Holiday » laisse en fin de sélection espérer toutes les audaces dans les prochains travaux du compositeur, et qu’un enhanced cd permet de se voir gratifier de quelques pistes vidéos sur les conditions d’enregistrement en compagnie des musiciens traditionnels, ainsi que de trois titres inédits.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Car Zimmer, avant tout mû par le désir de ne pas ennuyer, à varier ses effets de manière optimale, s’appropriant les caractéristiques majeures et ethniques des principaux personnages. Ainsi, après quelques notes fugaces et embrumées qui ne sont pas rappeler une célébrissime mélodie d’un certain Nino Rota, et une suite symphonique en trois mouvements, de facture classique, sinon conventionnelle en la matière, l’Américain se laisse aller à quelques langueurs bohèmes, intégrant à plusieurs reprises musiques, musiciens, et instruments traditionnels. Naturellement, la virtuosité extrême – et l’enthousiasme – des instrumentistes fait ici le reste, à savoir l’intérêt absolu des pièces en question. On ne peut prêter à Zimmer une passion de passade en la circonstance, dans la mesure où c’est lui qui avait offert à Sherlock Holmes, dans le premier volet de ses aventures, une pratique de son mythique violon particulièrement influencée par les harmonies d’Europe centrale.
Dans un autre registre, on peut en outre considérer que ce sequel a fait œuvre de libération artistique pour Zimmer, dans la mesure où le musicien n’a pas hésité à inclure dans le score des extraits de l’opéra Don Giovanni de Mozart (mais les chœurs, de nouveau, y sont hongrois !). Autre emprunt, « Die Forell » (« La Truite », bien évidemment) est un lied, originellement pour piano et voix et ici orchestré, de Franz Schubert, ici torturé (le terme est revendiqué) par des effets de phasing en studio. Enfin, on se réjouira d’entendre résonner dans le programme un extrait de la bande originale du film de Don Siegel Sierra Torride (Two Mules For Sister Sara), dont la musique fut composée en 1970 par Ennio Morricone. Preuve si besoin était qu’humour et travail bien fait ne sont pas forcément incompatibles. En tout état de cause, le caractère protéiforme, inventif, sensible et enjoué de cette musique, en fait un authentique succès du genre. Une habitude désormais en ce qui concerne Hans Zimmer.
Á noter qu’un remix du thème « Romani Holiday » laisse en fin de sélection espérer toutes les audaces dans les prochains travaux du compositeur, et qu’un enhanced cd permet de se voir gratifier de quelques pistes vidéos sur les conditions d’enregistrement en compagnie des musiciens traditionnels, ainsi que de trois titres inédits.
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Format:CD
un genie de la musique j ai toutes ces bo un son que personne n a c est simple quans je l ecoute il me vampirise c est comme un bon vin plus il vieillit mieux c est c est un bocuse de la musique il c est trouver tout les ingredient musicaux pour se regaler merci hans tu est mon anti depresseur
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
J'adore les références à peine dissimulées à Ennio Morricone, j'adore l'ambiance, les consonances tziganes, les rythmes... Une préférence pour deux morceaux : The End ? (le générique, le plus connu) et le dernier. C'est ce morceau que mon fils de 8 ans et moi écoutons en boucle, moi parce qu'il me donne de l'énergie, que je revois les images du film et lui parce que "ça va trop bien, maman, ta musique, avec les bagarres Légo !"...
Listmania!
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