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- Date de sortie d'origine : 1 août 2010
- Format - Musique : MP3
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| Titre | Artiste | Durée | Prix | |||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Lecture | 1. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Fanfare 1 | Jelena Zaremba | 0:22 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 2. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Prelude and Cordelia's ballad | Jelena Zaremba | 4:39 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 3. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Fanfare 2 | Jelena Zaremba | 0:17 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 4. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Returning from the Hunt | Jelena Zaremba | 0:48 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 5. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Fanfare 3 | Jelena Zaremba | 0:09 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 6. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Ten Songs of the Fool | Jelena Zaremba | 8:54 | Album uniquement | ||
| Lecture | 7. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Fanfare 4 | Jelena Zaremba | 0:12 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 8. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Act I: Finale | Jelena Zaremba | 1:45 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 9. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: The approach of the storm | Jelena Zaremba | 1:47 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 10. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Scene on the Steppe | Jelena Zaremba | 1:53 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 11. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Gloster's Blinding | Jelena Zaremba | 1:17 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 12. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Military Camp | Jelena Zaremba | 2:04 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 13. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: Fanfare 5 | Jelena Zaremba | 0:15 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 14. Korol' Lir (King Lear), Op. 58a: March | Jelena Zaremba | 1:40 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 15. King Lear, Op. 137: Signal No. 1 - No. 5 | Berlin Radio Choir | 0:58 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 16. King Lear, Op. 137: Prelude: The March of Time: Adagio | Berlin Radio Choir | 2:41 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 17. King Lear, Op. 137: Lear's Castle: Adagio | Berlin Radio Choir | 2:46 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 18. King Lear, Op. 137: No. 52: Moderato | Berlin Radio Choir | 0:26 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 19. King Lear, Op. 137: The Catastrophe begins: Adagio | Berlin Radio Choir | 2:59 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 20. King Lear, Op. 137: Signal No. 6 - No. 9 | Berlin Radio Choir | 1:41 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 21. King Lear, Op. 137: The Voice of Truth: Adagio | Berlin Radio Choir | 3:23 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 22. King Lear, Op. 137: Storm: Moderato | Berlin Radio Choir | 2:11 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 23. King Lear, Op. 137: After the Storm: Adagio | Berlin Radio Choir | 4:12 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 24. King Lear, Op. 137: The Storm (Beginning) | Berlin Radio Choir | 2:51 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 25. King Lear, Op. 137: Meal with Gonerill | Berlin Radio Choir | 2:03 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 26. King Lear, Op. 137: Ending of the Tableau King Lear | Berlin Radio Choir | 1:05 | EUR 0,79 | ||
| Lecture | 27. King Lear, Op. 137: Finale: The Fool: Moderato | Berlin Radio Choir | 0:27 | EUR 0,79 |
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Chostakovich méconnu : les musiques de film - 5,
Par Nicolas Mesnier-Nature "NMN" "LE DISC... (Besançon, France) - Voir tous mes commentaires (TOP 50 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : King Lear (CD)
Chostakovich consacra 36 partitions pour les musiques de films. Sa vie fut intimement liée au 7è art qu'il aimait particulièrement. Dans sa jeunesse, il accompagna les films muets du piano, puis, dans les années difficiles de la dictature stalinienne, il se vit confier la réalisation du support musical à des oeuvres contrôlées par le pouvoir politique, ce qui lui permit de vivre dans tous les sens du terme. Comme il est presque impossible à l'heure actuelle de connaître le support visuel (on n'y perd sans doute pas grand-chose), on écoutera donc « à l'aveugle » ce pan quantitativement important de la production de Chostakovich. A l'image des ballets, seules les meilleures musiques pourront à mon avis se suffire à elles-mêmes. Nous passerons en revue quelques enregistrements courageux en la matière.Cet enregistrement se concentre sur les deux musiques créées pour la scène (1940) et pour le cinéma (1970). Si la première donne l'impression de décousu due sans doute à des morceaux courts (notamment des petits aires pour basse), la seconde en revanche développe davantage le matériau musical. S'agissant de la dernière oeuvre pour un film, très tardive dans le corpus global, les ambiances varient, le style symphonique étant du meilleur effet. Notons la présence d'un choeur a cappella et d'un étonnant morceau pour deux flûtes et une harpe qui détend une atmosphère assez lourde. L'orchestre est excellent. Livret allemand/anglais Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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