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On ne représente point, on assemble des coupures d'oeuvres ou de vie, et l'on monte un tableau qui impose au discours le silence du style. (...) La thèse argumentée, la biographie sérieuse se proposent de faire le tour du sujet ; l'ellipse cubiste du Colloque protège son échappée.Colloque cubiste donc que cette biographie où la narration, faite de surgissements, alterne avec des citations de Malraux et de tous ceux (Max Jacob, Clara Goldsmith Malraux, Mallarmé, Reverdy...) qui ont contribué à son cheminement littéraire et à la mythification du personnage.
Les voix s'entrecoupent, les lieux et les temps se superposent avec l'agilité d'un félin postmoderne. Il en résulte l'apparition fugitive d'un Malraux habile, ambitieux et calculateur dont on entrevoit les angoisses malgré le je-m'en-foutisme apparent. On l'aperçoit la mèche au front, à sa table de travail, à son bureau de ministre, dans l'humidité indochinoise et sous le soleil du Midi. L'enfance à Bondy, la jeunesse parisienne et les escapades avec Clara sont vues sous le même éclairage fugitif et pénétrant. On comprend, grâce à Lyotard, les motivations profondes de l'engagement en Espagne et dans la Résistance. Du moins les explications sont-elles plausibles et leur auteur offre ainsi au conservateur du Musée imaginaire une vie que l'on pourrait croire inventée, esquisse au pouvoir hautement évocateur qui se fait, le temps d'un entrechat, invention d'une nouvelle biographie. --Sana Tang-Léopold Wauters
