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Critique
Ce n’est pas une époustouflante technique qui a attiré le public vers le plus vieux des frères Adderley (Nat est, quant à lui, un maître du cornet). Cannonball est un farouche instrumentiste depuis ses timides débuts, au Cafe Bohemia de New York, et en 1955, aux côtés d’Oscar Pettiford, mais sa marque de fabrique, la touche unique qui fait du natif de Tampa (Floride) l’un des plus brillants saxophonistes altos de l’histoire du jazz, c’est son dynamisme, et un jeu plein de jovialité et d’exubérance.
L’Américain est grand et gros, et aborde son instrument avec la même hauteur d’esprit, et une semblable massivité enracinée. Alors que nombre de ses collègues se fourvoient dans des déchirements romantiques, Adderley, pour ce qui le concerne, joue, sûr de son art, et heureux d’être là. Ainsi de la session de Somethin’ Else : qui ne se serait pas pétrifié à l’idée de retrouver en studio Hank Jones (plus grand pianiste qu’ait jamais offert Detroit), le contrebassiste Sam Jones (qui, sans lien de parenté avec le précédent, n’en reste pas moins un émérite jazzman, et la cheville ouvrière du futur quintet d’Adderley), et Art Blakey, par ailleurs batteur et poumon des Jazz Messengers ? Et que dire de Miles Davis, bien sûr, prince trompettiste, et inventeur de la distanciation jazzy ?
Emballé dans un conditionnement au design janséniste, la session est donc historique, naturellement, et ce quintet provisoire s’y emploie à revisiter quelques standards (une partition de Cole Porter, ou même les hexagonales « Feuilles mortes - Autumn Leaves » de Prévert et Kosma), et autant de partitions originales (« Somethin’ Else » est une composition signée Davis, déterminée et élégante à la fois). Sans mépriser les thèmes évoqués, tous superbes, on peut néanmoins considérer que ces solistes épiques auraient pu, sans dommage pour le résultat final, s’attaquer au Bottin, ou à une chanson de seconde zone. Les cinq musiciens se trouvent en effet en permanence, se répondent, et se motivent, dans une talentueuse partie/party, qui est moins la conséquence de l’habitude, que d’une grande convergence esthétique.
Un an plus tard, presque jour pour jour, Adderley et Davis se retrouveront en compagnie de John Coltrane, pour l’enregistrement d’un nouveau chef d’œuvre, mais qui, lui, marquera le développement du jazz : Kind Of Blue. Contrairement à ce que l’on pourrait hâtivement penser, ce n’est pas une autre histoire, mais bien la suite glorieuse de Somethin’ Else.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
L’Américain est grand et gros, et aborde son instrument avec la même hauteur d’esprit, et une semblable massivité enracinée. Alors que nombre de ses collègues se fourvoient dans des déchirements romantiques, Adderley, pour ce qui le concerne, joue, sûr de son art, et heureux d’être là. Ainsi de la session de Somethin’ Else : qui ne se serait pas pétrifié à l’idée de retrouver en studio Hank Jones (plus grand pianiste qu’ait jamais offert Detroit), le contrebassiste Sam Jones (qui, sans lien de parenté avec le précédent, n’en reste pas moins un émérite jazzman, et la cheville ouvrière du futur quintet d’Adderley), et Art Blakey, par ailleurs batteur et poumon des Jazz Messengers ? Et que dire de Miles Davis, bien sûr, prince trompettiste, et inventeur de la distanciation jazzy ?
Emballé dans un conditionnement au design janséniste, la session est donc historique, naturellement, et ce quintet provisoire s’y emploie à revisiter quelques standards (une partition de Cole Porter, ou même les hexagonales « Feuilles mortes - Autumn Leaves » de Prévert et Kosma), et autant de partitions originales (« Somethin’ Else » est une composition signée Davis, déterminée et élégante à la fois). Sans mépriser les thèmes évoqués, tous superbes, on peut néanmoins considérer que ces solistes épiques auraient pu, sans dommage pour le résultat final, s’attaquer au Bottin, ou à une chanson de seconde zone. Les cinq musiciens se trouvent en effet en permanence, se répondent, et se motivent, dans une talentueuse partie/party, qui est moins la conséquence de l’habitude, que d’une grande convergence esthétique.
Un an plus tard, presque jour pour jour, Adderley et Davis se retrouveront en compagnie de John Coltrane, pour l’enregistrement d’un nouveau chef d’œuvre, mais qui, lui, marquera le développement du jazz : Kind Of Blue. Contrairement à ce que l’on pourrait hâtivement penser, ce n’est pas une autre histoire, mais bien la suite glorieuse de Somethin’ Else.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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SOMETHIN' ELSE (RVG EDITION)
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8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
mono ou stereo,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Somethin' Else (RVG Edition) (CD)
Un petiut débat plein de saveur sur le site americain d'amazon m'a fait réaliser la différence assez essentielle entre la version stéréo et la version mono de cet album mythique à juste titre.Rudy van gelkder a chosir d'exploiter la version mono. Les premières rééditions Cd étaient en stéréo. J'ai comparé et j'avoue une petite préférence pour la stéréo qui a l'avantage de ne pas noyer le piano de hank jone set met davantage en relief la rythmique (basse et bassterie) d'un coté, les souffleurs (Miles et Cannonball ) de l'autre. c'est à chacun son gôut mais la comparaison est très distrayante! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
23 internautes sur 25 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Beau et donc indispensable,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Somethin' Else (RVG Edition) (CD)
Si vous ne connaissez pas encore, achetez le immediatement.C'est l'un des meilleurs disques de Miles Davis alors qu'il n'est pas le leader sur la pochette. Il fait ici un immense cadeau à son ami Cannonball Adderley et nous livre une version des "feuilles mortes" d'anthologie. Quelques accords de piano et c'est l'entrée de Miles qui installe un climat "film noir" et puis vient l'exposé du thème, simple mais parfait. Six morceaux dont également un excellent "Love for sale" qui n'a rien à envier au morceau précédent avec un merveilleux solo d'alto de Cannonball. Somethin Else est un morceau au tempo plus marqué. Hank Jones au piano , Sam Jones à la basse et Art Blakey à la batterie complètent ce quintet de légende. Signalons aussi la belle version de "Dancing in the dark" , ballade à tomber amoureux immédiatement avec ce son langoureux et suave de Cannonball. Je confirme que cet album est un incontournable du jazz, l'égal de "Kind Of Blue" qu'enregistrera un an plus tard Miles Davis avec Coltrane et la participation sur un seul morceau de Cannonball . Si l'on ne devait avoir qu'un seul CD de jazz, ce serait bien celui là....Cela n'empêche pas d'en avoir beaucoup d'autres de Cannonball, de Miles et de bien d'autres artistes de toutes époques et de différents styles. Il y a tant à découvrir!....ce disque est un excellent début! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Le chef-d'oeuvre de Cannonball,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Somethin' Else (RVG Edition) (CD)
A la lecture des noms qui composent ce quintet, on est en droit d'en attendre beaucoup... Et à l'écoute, on n'est absolument pas déçu !Il faut dire que cela commence fort, avec une version magnifique du standard "Autumn Leaves", morceau sur lequel les musiciens sont au sommet de leur art. La suite reste de très haut niveau également. La section rythmique est excellente avec Hank Jones, Sam Jones et Art Blakey. Les solos de Miles Davis et de Julian Adderley sont excellents, tout comme ceux de Hank Jones au piano. "Dancing in the Dark" permet de mettre Julian Adderley en évidence. Son solo de saxophone est très sensuel et profond, un petit bijou. Ce disque est l'un des plus grand succès du Jazz en raison, entre autres, de son accessibilité. Comme quoi il est possible de combiner musique de qualité et facilité d'écoute. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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