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Critique
Enregistré à Santa Barbara et New York, le nouvel (et douzième) album de Depeche Mode, inaugurant la collaboration du combo avec un nouveau label distributeur, et emballé dans un conditionnement austère de bâtonnets de couleur répartis autour et sur un cercle noir, revendique l’utilisation de synthétiseurs vintage, ancestrales boîtes à rythmes, et autres machines de studio antédiluviennes, ce afin de développer le son rétro-futuriste voulu pour le successeur de Playing the Angel (2005).
Les chansons sont composées par Dave Gahan et Martin Gore (avec une nette prédominance pour ce dernier, qui signe dix thèmes), et l’album est produit par Ben Hillier, qu’on a connu aux côtés de Blur et Doves, mais qui avait déjà produit le précédent effort des Britanniques. Depeche Mode se met en ordre d’une marche gorgée d’électronique jusqu’au moindre couplet pour le titre exploité en single – quarante-sixième dans le catalogue du groupe - (« Wrong »), plonge dans le modernisme électronique dans l’anxiogène « Hole To Feed », convainc dans le créneau de la ballade pour lounge bar de fin de journée (« Jezebel », dont le chant principal est assuré par Gore), et goûte aux joies de l’hymne pour heroic fantasy avec « In Chains », lamentation brutalisée par des bruits parasites, et autres guitares saturées, en ouverture.
« Peace », dont le refrain s’apprête à être repris par toutes les audiences extatiques de la planète, est interprété en duo par Gore et Gahan. « Fragile Tension », fidèle à son intitulé, décline la sophistication gracile de Depeche Mode, alors que « Little Soul » brinquebale un rythme décalé, en manifeste réminiscence de l’innocence enfantine. « In Sympathy » permet une nouvelle incursion dans une pop adulte pointilliste, que Gahan visite du fond de la gorge, et « Come Back » gronde de la mélancolie de sentiments enfuis.
Si « Miles Away/The Truth Is » durcit le tempo, pour un résultat qu’on imagine dévastateur sur les dance-floors, « Perfect » et « Corrupt » (qui clôt le programme, et est complété, en titre caché, par quelques mesures d’arpèges au clavier) retrouvent un spleen en marque générique de l’entièreté du disque. Au mitan de la pop la plus séductrice, et de l’avant-garde la plus audacieuse, se tient de nouveau Depeche Mode, impérial.
Les douze chansons (et un instrumental, « Spacewalker ») du programme de base sont complétées par des demos, anciennes ou récentes (certaines datent de l’album Music for the Masses), qui alimentent, à l’instar d’un dvd, l’édition luxe de Sounds…La tournée qui accompagne l’album s’intitule Tour of the Universe, et permettra de compléter la liste de plus de mille concerts revendiquée par le groupe depuis ses débuts.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Les chansons sont composées par Dave Gahan et Martin Gore (avec une nette prédominance pour ce dernier, qui signe dix thèmes), et l’album est produit par Ben Hillier, qu’on a connu aux côtés de Blur et Doves, mais qui avait déjà produit le précédent effort des Britanniques. Depeche Mode se met en ordre d’une marche gorgée d’électronique jusqu’au moindre couplet pour le titre exploité en single – quarante-sixième dans le catalogue du groupe - (« Wrong »), plonge dans le modernisme électronique dans l’anxiogène « Hole To Feed », convainc dans le créneau de la ballade pour lounge bar de fin de journée (« Jezebel », dont le chant principal est assuré par Gore), et goûte aux joies de l’hymne pour heroic fantasy avec « In Chains », lamentation brutalisée par des bruits parasites, et autres guitares saturées, en ouverture.
« Peace », dont le refrain s’apprête à être repris par toutes les audiences extatiques de la planète, est interprété en duo par Gore et Gahan. « Fragile Tension », fidèle à son intitulé, décline la sophistication gracile de Depeche Mode, alors que « Little Soul » brinquebale un rythme décalé, en manifeste réminiscence de l’innocence enfantine. « In Sympathy » permet une nouvelle incursion dans une pop adulte pointilliste, que Gahan visite du fond de la gorge, et « Come Back » gronde de la mélancolie de sentiments enfuis.
Si « Miles Away/The Truth Is » durcit le tempo, pour un résultat qu’on imagine dévastateur sur les dance-floors, « Perfect » et « Corrupt » (qui clôt le programme, et est complété, en titre caché, par quelques mesures d’arpèges au clavier) retrouvent un spleen en marque générique de l’entièreté du disque. Au mitan de la pop la plus séductrice, et de l’avant-garde la plus audacieuse, se tient de nouveau Depeche Mode, impérial.
Les douze chansons (et un instrumental, « Spacewalker ») du programme de base sont complétées par des demos, anciennes ou récentes (certaines datent de l’album Music for the Masses), qui alimentent, à l’instar d’un dvd, l’édition luxe de Sounds…La tournée qui accompagne l’album s’intitule Tour of the Universe, et permettra de compléter la liste de plus de mille concerts revendiquée par le groupe depuis ses débuts.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Descriptions du produit
VERY COOL NEW ALBUM Highly anticipated new album from legends Depeche Mode. Sounds of the Universe combines bleeping synths, distorted guitars and crunchy percussion for a punchy, electrorock blaster
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13 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile
3.0 étoiles sur 5
Remède contre la pop insipide,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Sounds of the Universe (CD)
Cela fait presque 30 ans que Depeche Mode marque le monde musical avec son empreinte si caractéristique et que l'on aime ou que l'on n'aime pas, il faut bien constater qu'ils sont capables de se ré-inventer presque à chaque album. Depeche Mode est devenu un remède contre toute la musique pop insipide et sans relief que l'on nous sert à coup de matraque un peu partout.Ce dernier album avait été annoncé comme un album mûr et travaillé dans la sérénité, un album d'un Depeche Mode surproductif selon les dires de Dave Gahan avec trop de titres à intégrer en un seul album. L'attente était donc au rendez-vous, j'étais donc impatient de pouvoir écouter les premiers morceaux. A ma première écoute de SOTU, je dois avouer que j'ai eu une réaction assez négative, je ne retrouvais pas mes repères, c'était bien du Depeche Mode mais pas comme celui que j'attendais. Après plusieurs écoutes, le sentiment a persisté jusqu'à ce que je commence à écouter certains titres de façon isolée et là j'ai découvert un autre album... Il y a plusieurs tendances dans cet album et si l'on est fan du côté obscur de Depeche Mode, on risque de ne pas aimer les titres les plus doux de l'album. On ne retrouve pas la brutalité sonore d'un Playing With The Angel, on ne retrouve presque pas non plus les textes sombres auxquels les fans sont habitués. SOTU emprunte des styles de Depeche Mode de plusieurs époques assez différentes et passer les titres les uns après les autres dans l'ordre donne un sentiment de désordre comme un DJ qui mixe mal la transition entre deux titres. Le premier single de Playing With The Angel "Precious" annonçait un album calme et doux alors qu'il était plutôt agité voire brutal. "Wrong" semblait indiquer que SOTU allait être un album un peu colérique mais c'est l'inverse qui s'est produit. SOTU n'est pas un mauvais album du tout mais ce n'est pas le meilleur non plus. C'est un album dans un style très maitrisé et nettement moins négatif dans sa sonorité que les précédents. C'est un album qu'il faut pouvoir apprivoiser en allant chercher le meilleur soit même car les titres sont tellement différents qu'il est difficile de tout aimer dans la même mesure. Rendez-vous dans 4 ans pour un nouvel album? Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Dans la lignée!,
Par He oui c'est moi! (France) - Voir tous mes commentaires
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Sounds of the Universe (CD)
A voir les commentaires des internautes il n'est pas difficile de s'apercevoir que l'album suscite des avis partagés. Il y en a même certains où j'ai un peu de mal à comprendre, mais bon! Ok, ce "Sound of the universe" (au titre un brin pompeux) n'est pas leur meilleur, ni même l'album de l'année mais n'a rien de catastrophique comme j'ai pu le lire ici et là!Effectivement si vous connaissez juste "Violator" de DEPECHE MODE l'écoute peut surprendre, cependant pour les autres qui, comme moi, apprécient tous leurs albums, pas de doute c'est du DM pur et dur. Peut-être le plus difficile d'accès du groupe, il demande, c'est vrai, une écoute plus poussée mais au bout du compte il s'avère trés homogène et maitrisé. De l'entêtant "In chains" à l'accrocheuse "Perfect" en passant par la rock "Hole to feed" tout s'enchaine remarquablement. Quand à la voix de Dave Gahan cela fait une bonne quinzaine d'années qu'elle n'avait pas sonnée aussi travaillée! Sans oublier bien sûr les mélodies de Martin Gore: "Fragile tension", "Little soul", "In sympathy"..... La seule faiblesse pour moi s'intitule "Peace" se perdant dans une électro-rétro trop prononcée. A l'heure où les autres dinosaures de la décennie 80 se perdent dans la création (CURE) ou dans le nombrilisme (U2) les trois anglais continuent tranquillement leur petit bonhomme de chemin. WRONG! Note: 16/20 Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
25 internautes sur 29 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
indéMODable!,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Sounds of the Universe (CD)
En effet, à moins d'être frappé de surdité précoce ou de débilité mentale (ou pire serait ce de la mauvaise foi?), je ne vois pas comment on peut mettre une seule étoile à ce disque. Pas un disque révolutionnaire certes mais demande t on cela à Depeche Mode, quand leur son et leur univers est en lui même révolutionnaire (ils en ont inspiré du monde et à présent tout le monde les respecte). La seule fois où Depeche Mode a voulu changer, ce fût en s'adjoignant les services de Mark Bell, histoire de sonner "moderne" (à l'époque la techno minimale était considérée comme telle... aujourd'hui elle fait bailler tout le monde) pour le résultat que l'on sait. Qui aujourd'hui peut écouter EXCITER sans s'endormir avant la fin? Pas de ça ici même si on est quand même loin d'une usine à tubes à la Violator (mais qe faire après une telle perfection?). Plutôt difficile d'accès, ce disque j'en suis sûr va bien vieillir, d'autant que tout ce qu'on aime chez depeche Mode est ici présent: les vieux synthés circa "A Broken Frame"(pour moi un de leurs meilleurs disques), le côté sombre de Black celebration et Violator et le penchant cathartique d'un ULTRA (ou SOFAD sans les bondieuseries!). Et puis Dave Gahan signe encore 3 titres de (très) haute tenue dont ce "Miles Away", petit frère de l'immense "Nothing Impossible" (ce qui n'est pas peu dire!!). Et comme Martin assure comme d'habitude et que Fletch, dixit lui même dans l'inoubliable documentaire "101" "tire sa flemme", tout va donc pour le mieux dans le meilleur des depeche mondes.Un Violator 2? Pour ça il faudrait faire revenir la coke, l'hero, la parano et bien entendu le regretté Alan Wilder: dans les trois 1ers cas on ne leur souhaite pas et pour ce qui est de Wilder, cela me parait encore moins probable que la reformation des Beatles et du Pink Floyd réunis. Dommage moi aussi il me manque le bougre. Merci quand même aux 3 autres de rester sur le pont de ce gigantesque navire qu'est DEPECHE MODE. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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