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La jeunesse britannique des années 1970 fut le creuset du punk et du "glam-rock " - avec la figure de Bowie -, mais aussi d'une puissante sous-culture rasta importée en Angleterre par les migrants caribéens. Pour comprendre l'émergence du punk, il faut saisir l'importance de ces dialogues, par styles interposés, entre jeunesse britannique et immigrée: les sous-cultures se répondent entre elles dans un jeu complexe d'échanges, de déplacements et de citations. Avec une avance remarquable sur l'état du débat intellectuel en France, cet ouvrage essentiel fournit des outils conceptuel pour mieux comprendre la grande circulation des signes et des ''identités'' qui traverse les sous-cultures de la jeunesse en situation postcoloniale
Biographie de l'auteur
Dick Hebdige, sociologue britannique né en 1951, enseigne à l'université de Santa Barbara aux Etats-Unis. Il est, avec Stuart 't. Hall, l'une des figures majeures des "cultural studies" anglo-saxonnes
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5.0 étoiles sur 5
Très bien,
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Sous-culture : Le sens du style (Broché)
Neuf et en très bon état. Le livre correspond bien à mes attentes.Il est, de plus, très intéressant et permet d'apprendre des éléments sociologiques et historiques intéressants.
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2 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
description de l'éditeur,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Sous-culture : Le sens du style (Broché)
Ce texte fondateur des « cultural studies » mêle écriture poétique, enquête de terrain et développements théoriques au service d'un projet atypique : une authentique sociologie du punk, écrite sur le vif, à l'apogée du mouvement, en 1979.Appliquant aux sous-cultures des concepts issus de la linguistique, Hebdige décrit de façon novatrice les conflits sociaux comme des luttes pour l'appropriation et la réinterprétation de signes, dans ce qu'il appelle, à la suite d'Umberto Eco, une « guérilla sémiotique ». Musiques, vêtements, argots, rituels et coupes de cheveux forment des panoplies signifiates. Toujours menacés de récupération marchande, ces « styles » apparaissent comme des instruments de confrontation et de résistance. La jeunesse britannique des années 1970 fut le creuset du punk et du « glam-rock » - avec la figure de Bowie -, mais aussi d'une puissante sous-culture rasta importée en Angleterre par les migrants caribéens. Pour comprendre l'émergence du punk, il faut saisir l'importance de ces dialogues, par styles interposés, entre jeunesse britannique et immigrée : les sous-cultures répondent entre elles dans un jeu complexe d'échanges, de déplacements et de citations. Avec une avance remarquable sur l'état du débat intellectuel en France, cet ouvrage essentiel fournit des outils conceptuels pour mieux comprendre la grande circulation des signes et des identités qui traverse les sous-cultures de jeunesse en situation postcoloniale. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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