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C'est parce qu'il existe un lourd malentendu à propos du rock sudiste que les Drive-by Truckers ont décidé de mettre tout à plat, avec un double CD, pas moins. Et un opéra par-dessus le marché. Sachant que les D.B.T. sont eux-mêmes issus de ce terreau qui donna Lynyrd Skynyrd, Molly Hatchett et quelques autres, c'est en légitimes porte-parole que les garçons d'Athens, Georgie alimentent le "débat". Et commencent par souligner leur allégeance au groupe de Ronnie Van Zant (Lynyrd Skynyrd). Autant à travers des textes respectueux et drôles à la fois tels que "Birmingham", "Let There Be Rock" ou le percutant "Ronnie and Neil". Ce dernier revient sur le différend qui opposa violemment le leader de Skynyrd et Neil Young à propos de "Sweet Home Alabama", l'hymne même du rock sudiste. Dirigés depuis leur formation en 1996 par Patterson Hood, les garçons balancent un rock'n'roll crayeux, sans fioritures, qui laisse toute la place aux guitares les plus méchantes. Des plages comme "Guitar Man Upstairs" rappellent même Jason & The Scorchers, et "The Three Great Alabama Icons" nous offre une petite leçon d'histoire décalée. Après deux albums davantage marqués par la country – qu'on retrouve encore un peu ici –, c'est un rock plus brutal, nerveux et vivifiant, que l'on a pu appeler "country punk" par le passé, que renferme une partie de ce disque extrêmement jouissif, surtout pour les amoureux de la guitare (électrique). --José Ruiz
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SOUTHERN ROCK OPERA
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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Attention grand disque cette double galette ressucite le rock sudiste en empruntant un concept a priori plus propice a des groupes comme Pink Floyd ou Yes.De la ballade au rock le plus enervé les DBT y mettent toutes leurs tripes et ca demenage et même si l'ombre du grand Lynyrd plane sur cet album il ne s'agit en aucun cas d'un hommage larmoyant mais plutôt d'une ressurection ebouriffante d'un genre que l'on pensait moribond.On s'agenouille devant le resultat et on monte le son.Turn it up.
4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Parce que qui d'autre oserait s'attaquer à rien moins qu'un concept-album d'une heure et demie, un opéra-rock sur Lynyrd Skynyrd ? Car c'est de cela qu'il s'agit ici.
Le genre de projet, l'opéra-rock conceptuel, qui a vu les Icare les plus doués se brûler les ailes (apparaissent ici les ombres des grands nez de Townsend et Waters), et les prog-rockeux se ridiculiser à jamais dans de trisomiques symphonies. Car rien ne prédisposait les Drive-By Truckers (issus comme tant d'autres d'Athens, Géorgie), sympathiques rednecks oeuvrant dans l'anonymat et le country-rock de seconde division, à mener à terme et surtout réussir une entreprise aussi délirante. Et avec pour l'enregistrement à peu près le budget Carambars d'un diabétique.
Evidemment, ça ne ressemble pas vraiment à du Lynyrd Skynyrd, car le tout est joué en formation basique à quatre (guitares, basse, batterie et point barre) mais ça raconte l'histoire du groupe sudiste, qui ici prend forcément des allures d'épopée. Tout y passe, des débuts du groupe, de leurs triomphes, de l' « affaire » avec Neil Young, jusqu'au crash en avion, qui donne lieu à un final de Cd d'une touchante beauté funèbre. Et comme les Drive-By Truckers ne sont pas des virtuoses, ils jouent simple, empilant les couches de guitare mais sans jamais chercher à recréer le foisonnement caractéristique de Rossington et Collins. Ni non plus de ce rock sudiste chaloupé à la Lynyrd, Molly Hatchet, Allman Brohers ...
Eux, leur truc, c'est du rentre-dedans, ces riffs lents, plombés, étirés, dont les psychédéliques « lourds » des 60's (Iron Butterfly, Vanilla Fudge, Blue Cheer, ..) avaient jeté les bases et dont Neil Young (comme par hasard ...) avait posé l'architecture définitive à la fin des 80's avec sa trilogie « Freedom » - « Ragged Glory » - « Weld ». Et avec pour chaque titre, une longue intro sinueuse comme les maîtres du hard des 70's savaient si bien les faire.
Et cette espèce de hard-boogie bluesy et ralenti fonctionne admirablement dans sa touchante naïveté. Ici, pas de solos tarabiscotés pour tenter de réveiller le fantôme de Stevie Ray Vaughan, les gratteux savent qu'ils n'en sont pas capables et ne s'y essayent même pas; le chanteur, à l'aise sur le mid-tempo tape en touche et passe carrément à des espèces de talking-blues quand la mélodie se complique. Ce qui sauve cette affaire, ce sont les compositions, qui retrouvent l'innocence magique du rock originel, de ces chansons comme en écrivaient Chuck Berry ou John Fogerty, toutes en simplicité évidente.
Ce « Southern Rock Opera » a surpris tout le monde (enfin tous ceux qui l'ont écouté) par sa qualité quand il est sorti en 2001 aux Etas-Unis, recueilli quelques critiques élogieuses, mais guère vendu. Il a mis un an pour être importé par chez nous avec le succès considérable que l'on devine.
Vous avez les cartes (de crédit) en mains. A vous de voir ...
Le genre de projet, l'opéra-rock conceptuel, qui a vu les Icare les plus doués se brûler les ailes (apparaissent ici les ombres des grands nez de Townsend et Waters), et les prog-rockeux se ridiculiser à jamais dans de trisomiques symphonies. Car rien ne prédisposait les Drive-By Truckers (issus comme tant d'autres d'Athens, Géorgie), sympathiques rednecks oeuvrant dans l'anonymat et le country-rock de seconde division, à mener à terme et surtout réussir une entreprise aussi délirante. Et avec pour l'enregistrement à peu près le budget Carambars d'un diabétique.
Evidemment, ça ne ressemble pas vraiment à du Lynyrd Skynyrd, car le tout est joué en formation basique à quatre (guitares, basse, batterie et point barre) mais ça raconte l'histoire du groupe sudiste, qui ici prend forcément des allures d'épopée. Tout y passe, des débuts du groupe, de leurs triomphes, de l' « affaire » avec Neil Young, jusqu'au crash en avion, qui donne lieu à un final de Cd d'une touchante beauté funèbre. Et comme les Drive-By Truckers ne sont pas des virtuoses, ils jouent simple, empilant les couches de guitare mais sans jamais chercher à recréer le foisonnement caractéristique de Rossington et Collins. Ni non plus de ce rock sudiste chaloupé à la Lynyrd, Molly Hatchet, Allman Brohers ...
Eux, leur truc, c'est du rentre-dedans, ces riffs lents, plombés, étirés, dont les psychédéliques « lourds » des 60's (Iron Butterfly, Vanilla Fudge, Blue Cheer, ..) avaient jeté les bases et dont Neil Young (comme par hasard ...) avait posé l'architecture définitive à la fin des 80's avec sa trilogie « Freedom » - « Ragged Glory » - « Weld ». Et avec pour chaque titre, une longue intro sinueuse comme les maîtres du hard des 70's savaient si bien les faire.
Et cette espèce de hard-boogie bluesy et ralenti fonctionne admirablement dans sa touchante naïveté. Ici, pas de solos tarabiscotés pour tenter de réveiller le fantôme de Stevie Ray Vaughan, les gratteux savent qu'ils n'en sont pas capables et ne s'y essayent même pas; le chanteur, à l'aise sur le mid-tempo tape en touche et passe carrément à des espèces de talking-blues quand la mélodie se complique. Ce qui sauve cette affaire, ce sont les compositions, qui retrouvent l'innocence magique du rock originel, de ces chansons comme en écrivaient Chuck Berry ou John Fogerty, toutes en simplicité évidente.
Ce « Southern Rock Opera » a surpris tout le monde (enfin tous ceux qui l'ont écouté) par sa qualité quand il est sorti en 2001 aux Etas-Unis, recueilli quelques critiques élogieuses, mais guère vendu. Il a mis un an pour être importé par chez nous avec le succès considérable que l'on devine.
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