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| 1. The boy racer |
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| 2. Do your best and don't worry |
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| 3. Reader meet author |
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| 4. Honey, you know where to find me |
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| 5. Dagenham dave |
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| 6. Southpaw |
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| 7. Best friend on the payroll |
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| 8. Fantastic bird |
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| 9. The operation |
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| 10. The teachers are afraid of the pupils |
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| 11. You should have been nice to me |
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| 12. Nobody loves me |
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Descriptions du produit
Critique
Il est bien difficile aujourd’hui de dire ce qui a pu passer par la tête de Morrissey au moment d’enregistrer son cinquième album solo, Southpaw Grammar. Le concept dressé autour de la boxe et d'une irrépréssible violence aboutit à un résultat mitigé. Cette colère qui s'y dégage donne naissance à un album divisé en deux parties désiquilibrées.
D’un côté, le premier titre, « The Teachers Are Afraid of the Pupils », impressionnant crescendo entièrement bâti sur un sample de cordes emprunté à Chostakovitch. Onze minutes durant, les musiciens de Morrissey y tissent un canevas sonore aux harmonies mouvantes, flirtant de près avec le post-rock d’un noir de jais que Radiohead allait commencer à explorer dès l’année suivante, tandis que le chanteur, au bout de quelques minutes, se met à répéter avec une insistance maladive la même phrase emplie de pulsions suicidaires (« To be finished would be a relief »)... Sombre, dérangeant et totalement fascinant.
De l’autre côté : une collection de titres banalement rock, indignes de cette ouverture époustouflante. Morrissey semble y prendre un malin plaisir à couper un à un les ponts qui pourraient permettre à l’auditeur d’accéder à sa musique : le sympathique « The Operation » est précédé d’un solo de batterie interminable, et s’achève sur un vacarme punk sans intérêt.
Dans ce marasme (qui survient après le chef d'oeuvre Vauxhall & I), seules trois chansons peuvent être sauvées : le single « Dagenham Dave », un instantané rentre-dedans au refrain répétitif mais tenace, son jumeau « The Boy Racer », et les dix minutes fluctuantes de « Southpaw ». C’est bien peu.
Incompris, car incompréhensible, Southpaw Grammar est l’oeuvre d’un musicien en quête d'un troisième souffle qui puisse donner un nouvel envol à sa carrière. Un album de transition pour repartir vers d'autres voies plus prolifiques.
La réédition Legacy opérée par Sony en mars 2009, ne détenant que ce disque de Morrissey en catalogue, en change totalement l'ordre des titres, sans que cela ne puisse éclairer cet album d'un regard neuf.
Thibaut Losson, pcc: Loïc Picaud
Loïc Picaud - Copyright 2012 Music Story
D’un côté, le premier titre, « The Teachers Are Afraid of the Pupils », impressionnant crescendo entièrement bâti sur un sample de cordes emprunté à Chostakovitch. Onze minutes durant, les musiciens de Morrissey y tissent un canevas sonore aux harmonies mouvantes, flirtant de près avec le post-rock d’un noir de jais que Radiohead allait commencer à explorer dès l’année suivante, tandis que le chanteur, au bout de quelques minutes, se met à répéter avec une insistance maladive la même phrase emplie de pulsions suicidaires (« To be finished would be a relief »)... Sombre, dérangeant et totalement fascinant.
De l’autre côté : une collection de titres banalement rock, indignes de cette ouverture époustouflante. Morrissey semble y prendre un malin plaisir à couper un à un les ponts qui pourraient permettre à l’auditeur d’accéder à sa musique : le sympathique « The Operation » est précédé d’un solo de batterie interminable, et s’achève sur un vacarme punk sans intérêt.
Dans ce marasme (qui survient après le chef d'oeuvre Vauxhall & I), seules trois chansons peuvent être sauvées : le single « Dagenham Dave », un instantané rentre-dedans au refrain répétitif mais tenace, son jumeau « The Boy Racer », et les dix minutes fluctuantes de « Southpaw ». C’est bien peu.
Incompris, car incompréhensible, Southpaw Grammar est l’oeuvre d’un musicien en quête d'un troisième souffle qui puisse donner un nouvel envol à sa carrière. Un album de transition pour repartir vers d'autres voies plus prolifiques.
La réédition Legacy opérée par Sony en mars 2009, ne détenant que ce disque de Morrissey en catalogue, en change totalement l'ordre des titres, sans que cela ne puisse éclairer cet album d'un regard neuf.
Thibaut Losson, pcc: Loïc Picaud
Loïc Picaud - Copyright 2012 Music Story
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Southpaw Grammar
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
3.0 étoiles sur 5
Réécrire le passé ?,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Southpaw Grammar (CD)
Même s'il est humain de vouloir réécrire un passé qui nous a échappé, qui ne nous satisfait pas, il est relativement rare que le passé en sorte justement aussi grandi, ou même simplement "réparé", qu'on le souhaiterait. "Southpaw Grammar" est un album de Morrissey généralement méprisé, mais que j'avais personnellement aimé du fait de ses outrances même : ces deux morceaux absurdement gonflés instrumentalement, plus durs, plus rock que ce que le Moz nous avait offert jusqu'alors, sans parler de cette construction résolument anti-commerciale qui en faisait un album déroutant derrière une couverture ingrate. Pour moi, cette ressortie, avec nouveau mixage, moins "particulier", avec un nouvel enchaînement des chansons, plus traditionnel (on commence par les morceaux accrocheurs, bâillement !), et avec des bonus tracks faibles et plutôt déplacés, ressemble plus à une normalisation, une dégradation d'une œuvre certes imparfaite mais curieusement attirante.
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