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Critique
Etonnante histoire que celle de cet album. Compositeur italien méconnu hormis des adeptes de musique ancienne, le marquis Alessandro Striggio (Mantoue, 1540-1592) fut le maître de musique de la famille des Médicis à Florence. La postérité a surtout retenu du violiste sept livres de madrigaux à 5 ou 6 voix, d'une grande richesse et profonde beauté.
Cinq siècles plus tard, l'histoire rebondit quand le musicologue britannique Davitt Moroney tombe par hasard sur un motet à 40 voix, Missa sopra Ecco si Beato Giorno, lors de recherches à la Bibliothèque Nationale de France. L'oeuvre, longtemps considérée comme perdue, était mal classée. Voici qu'elle réapparaît dans toute sa splendeur grâce à l'ingéniosité du chef d'orchestre Robert Hollingworth et de son ensemble I Fagiolini.
Couplée au motet Ecce Beatam Lucem (1561) qui la précède, la messe parodique révèle toute la virtuosité du compositeur à distribuer les parties vocales principales et secondaires, et son génie dans l'écriture d'une pièce monumentale dressée pour la cathédrale de Florence. A l'oeuvre pleine de beauté et de lumière, se suffisant à elle-même, l'équipe britannique ajoute quelques madrigaux rayonnants pour accompagner ce qui est un événement majeur de l'année musicale, et une réussite musicologique totale.
Loïc Picaud - Copyright 2013 Music Story
Cinq siècles plus tard, l'histoire rebondit quand le musicologue britannique Davitt Moroney tombe par hasard sur un motet à 40 voix, Missa sopra Ecco si Beato Giorno, lors de recherches à la Bibliothèque Nationale de France. L'oeuvre, longtemps considérée comme perdue, était mal classée. Voici qu'elle réapparaît dans toute sa splendeur grâce à l'ingéniosité du chef d'orchestre Robert Hollingworth et de son ensemble I Fagiolini.
Couplée au motet Ecce Beatam Lucem (1561) qui la précède, la messe parodique révèle toute la virtuosité du compositeur à distribuer les parties vocales principales et secondaires, et son génie dans l'écriture d'une pièce monumentale dressée pour la cathédrale de Florence. A l'oeuvre pleine de beauté et de lumière, se suffisant à elle-même, l'équipe britannique ajoute quelques madrigaux rayonnants pour accompagner ce qui est un événement majeur de l'année musicale, et une réussite musicologique totale.
Loïc Picaud - Copyright 2013 Music Story
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STRIGGIO: 40 PART MASS
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18 internautes sur 18 ont trouvé ce commentaire utile
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On peut s'interroger parfois sur la pertinence d'exhumer des œuvres anciennes, des manuscrits enfouis qui n'apportent pas d'innovation majeures par leur édition et enregistrement. Ici nous sommes dans la logique contraire. Robert Hollingworth et l'ensemble Fagiolini, qui réunit les meilleurs spécialistes de la musique de le renaissance en Angleterre, nous émerveillent.
Alessandro Striggio (1540 1592) originaire de Mantoue, marquis de son état, vient de voir pour la première fois sa Messe Ecco si Beato giono enregistrée. Il n'existait pas à ma connaissance d'enregistrement dédié à ce compositeur qui précède historiquement Monteverdi. Je ne connaissais même pas de nom... On ne peut pas tout savoir. A priori : une première discographique.
Nos amis américains ont bénéficié de la parution dès mars et voici ce magnifique enregistrement qui sera dans les bacs nationaux et sur le Web le 20 juin.
Cette œuvre distille son mystère par le style de composition suggérant la fin de la renaissance mais avec un regard vers le futur, celui de Gabrieli, de Monteverdi et même de Schütz par sa complexité.
La polyphonie est d'une luxuriance inconnue pour cette époque. Écrite pour 40 voix, la partie chantée virevolte au sein des instruments. En effet, l'instrumentation est d'une richesse étonnante. Souvent, la musique de cette époque s'articule autour d'inflexions douces et méditatives. Striggio recourt, notamment dans le credo à des oppositions piano-forte du discours voire à des crescendos brusques qui accentuent la ferveur dramatique souhaitée. L'accompagnement instrumental donne la part belle aux cordes pincées : théorbes, mandoline et aussi à quelques cuivres qui viennent épicer la mélopée élégiaque des cordes. La beauté de cette œuvre préfigure les vêpres de la Vierge de Monteverdi, toute proportion gardée car plus brève. La disposition mêle chanteurs et instrumentistes et permet ainsi à cette musique extraordinairement vivante et radieuse pour une œuvre religieuse de se déployer dans l'espace sonore, de nous envelopper de ces volutes spirituelles.
On précise dans certaines sources qu'il s'agit d'une « parodie » donc de la quintessence de l'expérience et d'idées musicales de toute une vie.
Le CD est complété de divers motets et madrigaux de Striggio qui font de ce disque une découverte importante. Une initiative exceptionnelle et un disque que je recommande pour les amateurs de musique ancienne
Alessandro Striggio (1540 1592) originaire de Mantoue, marquis de son état, vient de voir pour la première fois sa Messe Ecco si Beato giono enregistrée. Il n'existait pas à ma connaissance d'enregistrement dédié à ce compositeur qui précède historiquement Monteverdi. Je ne connaissais même pas de nom... On ne peut pas tout savoir. A priori : une première discographique.
Nos amis américains ont bénéficié de la parution dès mars et voici ce magnifique enregistrement qui sera dans les bacs nationaux et sur le Web le 20 juin.
Cette œuvre distille son mystère par le style de composition suggérant la fin de la renaissance mais avec un regard vers le futur, celui de Gabrieli, de Monteverdi et même de Schütz par sa complexité.
La polyphonie est d'une luxuriance inconnue pour cette époque. Écrite pour 40 voix, la partie chantée virevolte au sein des instruments. En effet, l'instrumentation est d'une richesse étonnante. Souvent, la musique de cette époque s'articule autour d'inflexions douces et méditatives. Striggio recourt, notamment dans le credo à des oppositions piano-forte du discours voire à des crescendos brusques qui accentuent la ferveur dramatique souhaitée. L'accompagnement instrumental donne la part belle aux cordes pincées : théorbes, mandoline et aussi à quelques cuivres qui viennent épicer la mélopée élégiaque des cordes. La beauté de cette œuvre préfigure les vêpres de la Vierge de Monteverdi, toute proportion gardée car plus brève. La disposition mêle chanteurs et instrumentistes et permet ainsi à cette musique extraordinairement vivante et radieuse pour une œuvre religieuse de se déployer dans l'espace sonore, de nous envelopper de ces volutes spirituelles.
On précise dans certaines sources qu'il s'agit d'une « parodie » donc de la quintessence de l'expérience et d'idées musicales de toute une vie.
Le CD est complété de divers motets et madrigaux de Striggio qui font de ce disque une découverte importante. Une initiative exceptionnelle et un disque que je recommande pour les amateurs de musique ancienne
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Voici un premier enregistrement de cette messe « fantôme » à quarante voix découverte récemment par Davitt Moroney (musicologue et claveciniste) à la Bibliothèque Nationale de France. Il s'agit de la Missa Ecco si beato giorno d'Alessandro Striggion (l'aîné) - (1536/37-1592). Également présente sur ce cd, cette autre pièce à quarante voix fort connue du répertoire de la Renaissance, le fameux « Spem in Alium » de Thomas Tallis.
Cet enregistrement par I Fagiolini sous la direction de Robert Hollingworth a reçu un accueil des plus favorables du côté anglophone, tant de la part de BBC Music Magazine ( 4 étoiles) que de Gramophone et de Record Review qui écrit : il s'agit de « ... l'un des plus ambitieux et des plus valeureux projets en musique ancienne des dernières années. »
Pour sa part, J. F. Weber du magazine américain Fanfare, édition de septembre/octobre 2011, qualifie cet enregistrement de « résultat triomphal... à ne pas manquer ».
En France, le magazine Diapason lui décerne un Diapason d'or (# 592, juin 2011).
Du côté des magazines électroniques, ClassiqueNews qualifie la sortie de cet enregistrement de « disque événement ». Chez « Passée des Arts » on écrit : « aucun amateur de musique de la Renaissance ne saurait manquer cette parution importante... »
Finalement, Dominy Clements de WusicWeb International conclut son analyse en ces termes : « All in all this is an adventurous and truly magnificent release, and one which no lover of good choral music should be without." ("En définitive, voilà une réalisation aventureuse et vraiment magnifique dont tout amateur de musique chorale ne saurait se passer. »
Toutes ces analyses peuvent être consultées en détail chez Classic @ la Carte - section "Récompenses/Awards 2011".
À souligner également, le DVD bonus décrivant les phases de l'enregistrement.
Cet enregistrement par I Fagiolini sous la direction de Robert Hollingworth a reçu un accueil des plus favorables du côté anglophone, tant de la part de BBC Music Magazine ( 4 étoiles) que de Gramophone et de Record Review qui écrit : il s'agit de « ... l'un des plus ambitieux et des plus valeureux projets en musique ancienne des dernières années. »
Pour sa part, J. F. Weber du magazine américain Fanfare, édition de septembre/octobre 2011, qualifie cet enregistrement de « résultat triomphal... à ne pas manquer ».
En France, le magazine Diapason lui décerne un Diapason d'or (# 592, juin 2011).
Du côté des magazines électroniques, ClassiqueNews qualifie la sortie de cet enregistrement de « disque événement ». Chez « Passée des Arts » on écrit : « aucun amateur de musique de la Renaissance ne saurait manquer cette parution importante... »
Finalement, Dominy Clements de WusicWeb International conclut son analyse en ces termes : « All in all this is an adventurous and truly magnificent release, and one which no lover of good choral music should be without." ("En définitive, voilà une réalisation aventureuse et vraiment magnifique dont tout amateur de musique chorale ne saurait se passer. »
Toutes ces analyses peuvent être consultées en détail chez Classic @ la Carte - section "Récompenses/Awards 2011".
À souligner également, le DVD bonus décrivant les phases de l'enregistrement.
6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Ancien choriste, j'ai souhaité satisfaire ma curiosité dans ce domaine. Je ne suis pas déçu, mais compte tenu de la qualité de mon équipement (modeste) et de mon acuité auditive (à 73 ans, la courbe de réponse de mon système auditif n'est plus ce qu'elle a été) je n'ai sans doute pas tiré tout le "jus" de ce CD. Mais je me suis fait plaisir, et c'est finalement ce qui compte !
Listmania!
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