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Critique
Arcade Fire a enregistré l’un des albums majeurs du nouveau millénaire (Funeral, 2004), puis rencontré un succès populaire (Neon Bible, 2007), et, simultanément, évoqué les rituels funèbres ou l’effronterie de la jeunesse, ou s’est frotté aux joies crissantes de la dissonance, et à la conscience croissante de la mondialisation, ce qui reste moins qu’habituel, même pour un groupe de rock indie montréalais. Aujourd’hui, leur troisième effort confirme le combo à la place qui est la leur : la première.
Enregistré en parallèle au Québec et à New York, The Suburbs s’appuie donc sur les souvenirs charriés par les banlieues américaines (et en particulier celle de Houston, Texas), et la nostalgie récurrente que ces images d’enfance perdue peuvent instiller dans le cœur de Win Butler et sa bande. Comme tout kaléidoscope de semblable nature, la musique semble simultanément emprunter avec délice maintes directions, certaines revendiquées (de Depeche Mode à Neil Young, comme l’affirme le leader), d’autres plus implicites (la grâce retrouvée de Ray Davies et des Kinks, lorsqu’ils s’attachaient au portrait d’une Grande-Bretagne en décomposition, la fragilité cachée de Springsteen – l’évidente statue du Commandeur du groupe - dans « Wasted Hours », ou une étonnante visite au cœur de la période disco de Blondie, grâce à la fantastique performance de Régine Chassagne dans « Sprawl II (Mountains Beyond Mountains) »).
Les musiciens ont manifestement, et en outre, fouillé dans les bacs à disques des collectors des seventies, fouinant jusqu’aux très riches heures du rock allemand, hypnotique et nourri de scansions. Plus surprenant encore, une tension héritée des plus belles pages de Sonic Youth semble habiter la majorité des seize plages. Mais, plus que tout, c’est la colère (sensible jusque dans ces batailles rangées entre les rythmes de gros poumon obstiné du piano, et le satin d’un quatuor à cordes), et le refus, qui innervent tous les thèmes : colère face à ce qu’est devenu le monde, et refus de la place qui y est octroyée, à la musique en général, et aux musiciens en particulier, considérés comme simples amuseurs publics, voire bouffons superficiels. Arcade Fire tente (le passionnant restant qu’il atteint son but) d’offrir au plus grand nombre les désordres les plus intimes, dans la lucidité et sans effets de manche, et pointe que, embarcation chamarrée ou pas, nous nous retrouvons tous à bord du même bateau.
The Suburbs est un disque d’alerte, le signal clair et tendu qu’il convient désormais de privilégier la pertinence d’une histoire qui nous est commune, face au quotidien superficiel. Et un album magnifique (on ne le répètera jamais assez), qui prend le pari de l’intelligence, et un groupe qui prend celui de la sincérité. Une réussite éclatante.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Enregistré en parallèle au Québec et à New York, The Suburbs s’appuie donc sur les souvenirs charriés par les banlieues américaines (et en particulier celle de Houston, Texas), et la nostalgie récurrente que ces images d’enfance perdue peuvent instiller dans le cœur de Win Butler et sa bande. Comme tout kaléidoscope de semblable nature, la musique semble simultanément emprunter avec délice maintes directions, certaines revendiquées (de Depeche Mode à Neil Young, comme l’affirme le leader), d’autres plus implicites (la grâce retrouvée de Ray Davies et des Kinks, lorsqu’ils s’attachaient au portrait d’une Grande-Bretagne en décomposition, la fragilité cachée de Springsteen – l’évidente statue du Commandeur du groupe - dans « Wasted Hours », ou une étonnante visite au cœur de la période disco de Blondie, grâce à la fantastique performance de Régine Chassagne dans « Sprawl II (Mountains Beyond Mountains) »).
Les musiciens ont manifestement, et en outre, fouillé dans les bacs à disques des collectors des seventies, fouinant jusqu’aux très riches heures du rock allemand, hypnotique et nourri de scansions. Plus surprenant encore, une tension héritée des plus belles pages de Sonic Youth semble habiter la majorité des seize plages. Mais, plus que tout, c’est la colère (sensible jusque dans ces batailles rangées entre les rythmes de gros poumon obstiné du piano, et le satin d’un quatuor à cordes), et le refus, qui innervent tous les thèmes : colère face à ce qu’est devenu le monde, et refus de la place qui y est octroyée, à la musique en général, et aux musiciens en particulier, considérés comme simples amuseurs publics, voire bouffons superficiels. Arcade Fire tente (le passionnant restant qu’il atteint son but) d’offrir au plus grand nombre les désordres les plus intimes, dans la lucidité et sans effets de manche, et pointe que, embarcation chamarrée ou pas, nous nous retrouvons tous à bord du même bateau.
The Suburbs est un disque d’alerte, le signal clair et tendu qu’il convient désormais de privilégier la pertinence d’une histoire qui nous est commune, face au quotidien superficiel. Et un album magnifique (on ne le répètera jamais assez), qui prend le pari de l’intelligence, et un groupe qui prend celui de la sincérité. Une réussite éclatante.
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46 internautes sur 48 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Plus rock, plus fou, plus loin... Arcade Fire,
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : The Suburbs (CD)
Si vous avez aimé Funeral et Neon Bible, les deux premiers albums d'Arcade Fire, avec leurs chansons à tiroir, les hymnes à faire frémir, les grands élans, vous n'aimerez peut-être pas The Suburbs. Ou peut-être que si... Car le groupe a décidé de ne pas faire du sur-place. Alors qu'un grand nombre de groupes à guitares s'est lancé dans l'électro-rock, Arcade Fire choisit, quant à lui, le chemin du rock.Plus de guitare, plus de batterie, moins d'arrangements ciselés, moins de concession, le nouvel Arcade Fire ne va pas plaire à tous les fans de la première heure. Seulement, les déçus auront tort de bouder, car cette évolution apporte un véritable souffle au groupe, alors que le risque de s'enliser aurait pu être grand. Les premiers albums avaient déjà une touche de glam-rock, ici, c'est encore assez évident, avec une touche de Springsteen (globalement ça sent pas mal la fin des années 70), sauf sur Sprawl II et Half Light II, plus électropop (et assez excellents). Le tout est d'une efficacité hors paire, d'autant que l'album demeure du pur Arcade Fire: il faut envoyer du lourd. Et ça le groupe sait le faire, et plutôt très bien, même avec une guitare sèche, le groupe est plus renversant que nombre de groupes pompiers (pompeux?). Le premier morceau donne la tonalité: l'album sera mélodique, puissant et beau. On s'en rend vite compte, la voix de Win Butler est toujours aussi belle, celle de Régine Chassagne s'est adoucie. Difficile de ne pas succomber au charme de cet album aux allures simples, mais qui s'avère assez complexe quand on commence à s'égarer dans le méandre de ses chansons. Impossible de ne pas se laisser aller avec des chansons comme The Suburbs, City With No Children, We Used To Wait ou surtout la sublimissime Suburban War. L'ensemble est prévu comme étant un véritable album avec un début et une fin (la dernière piste reprenant le thème de la première) et les morceaux les plus faibles individuellement (comme Month of May) s'intègrent en fait très bien dans un tout. Un album qu'on n'a pas fini de réécouter. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Magistral,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Suburbs (Album vinyle)
On ne présente plus Arcade Fire, et je crois qu'à l'heure où j'écris ce commentaire, on ne présente plus non plus The Suburbs.Pour certains, c'est le "moins bon" d'Arcade Fire. Alors certes, il est un peu différent des deux premiers, qui ont un style assez proches, mais pour moi, Arcade Fire n'a rien perdu, bien au contraire. Cet album complète tout à fait les deux autres, et dès les premières notes, on accroche. Enfin, j'accroche. Mais pas qu'un peu ! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Réjouissant,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : The Suburbs (CD)
Quel plaisir d'entendre du bon rock indé, loin des chansons commerciales qui passent trop souvent à la radio ! `The Suburbs' c'est 60 minutes de bonheur.Les 7 canadiens alternent morceaux rapides et mid-tempos, guitares et synthétiseurs avec maestria. Personnellement je découvre leur musique avec ce troisième effort, et je trouve l'ensemble du disque assez homogène même si quelques titres se détachent: les 3 premiers introduisent magnifiquement l'album + l'envoutant 'City with no children' + `Wasted hours', sublime ballade tout en finesse + `Sprawl II', pop song chantée par Régine CHASSAGNE sur fond de synthés, et enfin mon préféré: `We used to wait', qui est d'ailleurs le troisième single officiel de cet opus. Plus on écoute et plus on apprécie la richesse des compositions d'ARCADE FIRE, et ça, c'est un signe qui ne trompe pas. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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