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Suite pour violoncelle seul

Johann Sebastian Bach , Anner Bylsma CD
4.5 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (4 commentaires client)
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  Tous les prix incluent la TVA
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Détails sur le produit

  • Interprète: Anner Bylsma
  • Orchestre: Anner Bylsma
  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (7 juin 2010)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Sony Classical
  • ASIN : B003IQHBXW
  • Moyenne des commentaires client : 4.5 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (4 commentaires client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 57.202 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Disque : 1
1. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 I. prélude
2. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 II. allemande
3. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 III. courante
4. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 IV. sarabande
5. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 V. menuet I/II
6. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 VI. gigue
7. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 I. prélude
8. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 II. allemande
9. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 III. courante
10. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 IV. sarabande
Voir les 18 titres de ce disque
Disque : 2
1. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 I. prélude
2. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 II. allemande
3. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 III. courante
4. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 IV. sarabande
5. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 V. bourrée I/II
6. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 VI. gigue
7. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 I. prélude
8. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 II. allemande
9. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 III. courante
10. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 IV. sarabande
Voir les 18 titres de ce disque

Descriptions du produit

SUITE POUR VIOLONS

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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile 
Par EB TOP 500 COMMENTATEURS
Achat vérifié
Il s'agit, au prix le moins élevé du marché, du deuxième enregistrement (1992) des suites pour violoncelle seul dans l'interprétation célèbre, et encensée en son temps, d'Anner Bylsma, lui qui fut à peu près le premier à proposer, en 1979, une version "baroque" de ces chefs-d'œuvre. A noter que cette édition Sony bon marché ne l'indique pas...

L'interprétation est de qualité inégale. Dans les mouvements lents, elle est belle, d'autant que l'enregistrement réverbéré renforce l'effet de profondeur que Bylsma semble vouloir leur donner, et enrobe de façon convaincante le dépouillement provoqué par l'absence de vibrato, l'une des caractéristiques les plus immédiatement audibles des interprétations baroques. Il y a là une certaine noblesse, et Byslma prend parfois son temps (rarement, car il est la plupart du temps plus rapide que ses "concurrents"), ralentissant le tempo de certains mouvements, comme dans le Prélude de la première suite ou dans l'Allemande de la suite n°5, donnant ainsi une ampleur et une élégance sobres, tirant ces mouvements vers une méditation religieuse...
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 un choc à retardement, 20 ans plus tard 17 mai 2012
Par Nicolas TOP 50 COMMENTATEURS
Tout d'abord, je dois vous avouer que je fais partie de ceux qui ont acheté ce disque à sa sortie, mais aussi de ceux qui n'ont pas compris l'engouement unanime de la critique. Je restais un peu sur ma faim après les premières versions de Byslma 1979 et celle de Wispelwey sortie peu avant en 1990. Je trouvais le phrasé de Bylsma quelque peu maniéré, les passages lents trop classiques, les changement brusques déconcertants, la sonorité du violoncelle assez peu chaleureuse...

Je suis resté tout de même intrigué par cette version qui semblait vouloir exprimer quelque chose que je ne pouvais pas saisir ou apprécier à sa juste valeur et je l'ai réécouté plusieurs fois dernièrement notamment suite à une conversation sur le commentaire critique de "EB". Et finalement, j'ai décidé d'écrire enfin un commentaire pour exprimer le chemin parcouru.

Je pense maintenant que:

- cette version est radicalement baroque et ne se situe pas dans la continuité de la première version de Bylsma. Elle est extrêmement baroque car elle est jouée comme un récitatif et procède d'une approche presque purement rhétorique plus que musicale au sens où on l'entend aujourd'hui. Elle relie cette oeuvre aux passions de Bach en géneral et à la passion selon St Jean et ses récitatifs en particulier. Elle relie aussi ces suites aux sonates et partitas pour violon et à la chaconne en particulier.
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2 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 La jeunesse éternelle 16 juillet 2011
La jeunesse éternelle est celle de la musique de Bach. Ses 6 suites pour violoncelle appartiennent à sa période dorée qui ont vu naître beaucoup de ces compositions instrumentales. Les suites pour violoncelle font preuve de cette même jeunesse et richesse d'inspiration, qui les rendent intemporelles. Pour les jouer, il ne faut pas les interpréter comme des références idéales mais inaccessible, mais se laisser porter par la musique, il faut les laisser chanter et non les étudier. Ce ne sont pas des études savantes, encore que derrière leur apparente facilité, ce soit la science innée de Bach, sa perfection dans l'art du contrepoint et de la fugue, qui soutiennent la légèreté lumineuse de ces oeuvres dansantes (qui sont effectivement des suites de danses).
Lorsque mon fils avait 18 ans environ, il a accepté de jouer avec moi au jeu sérieux de l'écoute en aveugle, sur la base des versions dont je disposais: les deux de P. Fournier, les deux de A. Bylsma, la seconde de Wispelwey et de Tortellier. Queyras n'avait pas encore fait parler de lui, hélas!
De cette comparaison par un jeune homme plus habitué à du (bon) rock qu'au classique, s'ensuivit un verdict sans appel. Pour lui une version surclassait toutes les autres par sa jeunesse. Essayez de deviner laquelle!
C'était Bylsma en 1979 pour Seon (RCA)! Suite à cette expérience, je me mis à regretter que la maître hollandais n'ait pas pu disposer du "Servais" à cette époque, il y a plus de 20 ans déjà!
N.B. L'éditeur ne précise pas quelle est la version proposée dans cette série mais il s'agit de celle de 1992 (Vivarte).
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