Symphonie Fantastique [Import]

Sous la baguette flegmatique d'Eugene Goossens, les "Rêveries et passions" se diluent dans les pages d'un épais roman de moeurs, plus subtil à peindre l'ithos qu'à déchaîner les accès de fièvre.
Ce discours placide manque d'idée forte, de ligne directrice. Idem pour la "Scène aux champs" dont l'atmosphère bucolique peint ici un paysage arcadien d'une absolue sérénité, pas même troublé par l'irruption fantasmatique de la bien-aimée. La spatialisation du hautbois et cor anglais s'avère très réussie pour illustrer le charmant églogue des bergers.

Dans les deux parties suivantes, l'écoute trahit ce qu'on avait auparavant pressenti dans les passages qui requièrent de l'animation : la discipline de l'orchestre londonien frôle parfois l'impéritie. Dans la "Marche au supplice", la fanfare (1'39-) résonne indolemment, sans la moindre précision rythmique.
Au début du "Songe d'une nuit de Sabbat", la timbale est asynchrone. Malgré un percussionniste qui n'économise pas le maillet sur les cloches, la procession du Dies Irae semble terne, charbonneuse... Le curieux mélange d'effroi et d'exaltation que Berlioz a fourbi dans ces visions de cauchemar fait long feu dans cette évocation flasque et pusillanime.

Certes cette version parue en septembre 1959 bénéficiait de la stéréo et d'une captation à trois micros sur bande 35 mm, assurant une définition et un relief sonores qui fondent aujourd'hui encore l'orgueil du label Everest et justifient cette réédition remasterisée.
Profitant d'une technique similaire offerte par les ingénieurs de Mercury, Paul Paray à Detroit allait bientôt enregistrer (28 novembre 1959) une interprétation autrement palpitante que celle de Sir Eugene...