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SYMPHONIES 40 & 41
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5.0 étoiles sur 5
Clarté analytique et sensibilité pour le Mozart du dernier Bernstein
28 février 2010
Format:CD
Dans les années 1960, Leonard Bernstein s'était distingué par une superbe cycle de "Parisiennes" et "Londoniennes" enregistré avec le New York Philharmonic, révélant ses affinités avec l'époque classique, mais n'enregistra que parcimonieusement Mozart.
En son ultime décennie discographique, il s'y pencha avec bonheur : "Requiem" avec l'orchestre de la Radio bavaroise, et un bouquet de célèbres symphonies avec le Wiener Philharmoniker (rappelons que la "Linz" avait déjà été gravée pour Decca avec la même phalange en 1966).
Quarantième et Quarante-et-unième furent captées live en janvier 1984 dans la grande salle du Musikverein.
Aucun effet de manche à craindre sous la baguette du chef américain, mais une cohérence et une transparence qui scrutent le dessin polyphonique : une interprétation exceptionnellement fine et lisible du K. 550, quintessenciant les événements tragiques et rappelant que Robert Schumann entendait en cet opus l'expression d' « une pure sérénité grecque ».
Notons que le maestro observe la reprise dans le Finale.
Coloris clair et étoffe chatoyante, particulièrement exposé dans la tessiture médiane des violons et bois, dégagé de toute terrienne pesanteur des basses : l'Allegro de la "Jupiter" zèbre d'éclairs les cieux olympiens, éblouissent sans marteler. Exploration conjointement analytique et lancinante de l'Andante, baigné de teintes laiteuses.
Tempo plutôt lent pour le menuet (osons le dire : une souplesse un peu inerte) mais scintillant Finale, rehaussé par la riche parure harmonique de l'orchestre viennois, avec la délectable patine de ses cors et trompettes.
Se jouant de la complexité formelle de cette péroraison fugato, Bernstein dose avec un art émérite (sans excès de zèle) valorisation contrapuntique et exaltation déclamatoire.
En son ultime décennie discographique, il s'y pencha avec bonheur : "Requiem" avec l'orchestre de la Radio bavaroise, et un bouquet de célèbres symphonies avec le Wiener Philharmoniker (rappelons que la "Linz" avait déjà été gravée pour Decca avec la même phalange en 1966).
Quarantième et Quarante-et-unième furent captées live en janvier 1984 dans la grande salle du Musikverein.
Aucun effet de manche à craindre sous la baguette du chef américain, mais une cohérence et une transparence qui scrutent le dessin polyphonique : une interprétation exceptionnellement fine et lisible du K. 550, quintessenciant les événements tragiques et rappelant que Robert Schumann entendait en cet opus l'expression d' « une pure sérénité grecque ».
Notons que le maestro observe la reprise dans le Finale.
Coloris clair et étoffe chatoyante, particulièrement exposé dans la tessiture médiane des violons et bois, dégagé de toute terrienne pesanteur des basses : l'Allegro de la "Jupiter" zèbre d'éclairs les cieux olympiens, éblouissent sans marteler. Exploration conjointement analytique et lancinante de l'Andante, baigné de teintes laiteuses.
Tempo plutôt lent pour le menuet (osons le dire : une souplesse un peu inerte) mais scintillant Finale, rehaussé par la riche parure harmonique de l'orchestre viennois, avec la délectable patine de ses cors et trompettes.
Se jouant de la complexité formelle de cette péroraison fugato, Bernstein dose avec un art émérite (sans excès de zèle) valorisation contrapuntique et exaltation déclamatoire.
Listmania!
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