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TELEMANN - SINFONIA SPIRITUOSA / CONCERTOS POUR VIOLON
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Par Nicolas
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Au premier abord, ce programme bon enfant à la limite du "pouët, pouët, tralala" n'a pas le charme haendelien du premier volume Telemann : Concertos pour cordes ni d'intérêt mélodique ou contrapunctique particulier.
Et pourtant, malgré son apparence routinière qui semble être au premier abord contrebalancée en vain par des cordes qui varient les attaques et sautillent encore plus qu'à l'habitude, cet album est magistralement réussi.
C'est un Telemann en tant que coloriste de cordes unique et incroyable que nous est présenté ici. L'intérêt de cet album n'est pas dans les notes en elles-même mais dans la texture sonore, les timbres, les couleurs qui émergent de ces interprétations. Et force est de constater que seul Telemann semble être capable de produire cette variété de couleurs et de timbres, cette fois-ci sans l'aide des instruments à vents, ce qui est encore plus incroyables pour un allemand comme lui.
Là où je trouvais que l'album Wassermusik également très coloré (et encore plus chaleureux avec les vents en plus) un peu en retrait á cause d'une comparaison peu avantageuse par rapport aux oeuvres similaires de BACH, je trouve celui-ci exceptionnel car il n'a justement pas de concurrence valable dans cette recherche assoifée de timbres évoluants sans fin, qui se moque de la structure et de la finesse de l'architecture musicale ou plutôt qui est prête à les sacrifier pour faire émerger des couleurs inédites.
On est face au génie propre de Telemann, un musicien qui était un impressioniste avant l'heure. Ce talent de coloriste est finalement la raison la plus probable pour laquelle Goebel et son MAK ont passé tant de temps et de passion à le ressusciter, tout comme ils ont dépensé la même énergie remettre au gout du jour un autre coloriste exceptionnel: Heinrich Ignaz von Biber.
Et pourtant, malgré son apparence routinière qui semble être au premier abord contrebalancée en vain par des cordes qui varient les attaques et sautillent encore plus qu'à l'habitude, cet album est magistralement réussi.
C'est un Telemann en tant que coloriste de cordes unique et incroyable que nous est présenté ici. L'intérêt de cet album n'est pas dans les notes en elles-même mais dans la texture sonore, les timbres, les couleurs qui émergent de ces interprétations. Et force est de constater que seul Telemann semble être capable de produire cette variété de couleurs et de timbres, cette fois-ci sans l'aide des instruments à vents, ce qui est encore plus incroyables pour un allemand comme lui.
Là où je trouvais que l'album Wassermusik également très coloré (et encore plus chaleureux avec les vents en plus) un peu en retrait á cause d'une comparaison peu avantageuse par rapport aux oeuvres similaires de BACH, je trouve celui-ci exceptionnel car il n'a justement pas de concurrence valable dans cette recherche assoifée de timbres évoluants sans fin, qui se moque de la structure et de la finesse de l'architecture musicale ou plutôt qui est prête à les sacrifier pour faire émerger des couleurs inédites.
On est face au génie propre de Telemann, un musicien qui était un impressioniste avant l'heure. Ce talent de coloriste est finalement la raison la plus probable pour laquelle Goebel et son MAK ont passé tant de temps et de passion à le ressusciter, tout comme ils ont dépensé la même énergie remettre au gout du jour un autre coloriste exceptionnel: Heinrich Ignaz von Biber.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
...les trois brefs Concertos pour quatre violons solos (TWV 40:201-203) que nous entendons ici semblent bien académiques et ne figurent pas parmi les oeuvres impérissables de Telemann, même si Reinhard Goebel et trois autres archets les exécutent ici avec charme et enthousiasme.
L'essentiel du programme se montre plus intéressant.
Dans le Concerto "Die Relinge" (signifiant littéralement une espèce de batracien), on observe comment le figuralisme imitatif (les obsédants coassements de l'Allegro...) s'intègre à une écriture stylisée, révélant la savante maîtrise de l'effet sonore des instruments à cordes dominée par le prolifique compositeur allemand.
Structurée dans le goût français avec ces danses caractéristiques de la cour versaillaise (sarabande, rondeau, courante...), l'Ouverture en ré majeur confie à la viole de gambe un virtuose rôle soliste.
Equilibre et entrain : la "Sinfonia Spirituosa" qui donne son titre au présent CD réunit un plaisir apollinien et dionysiaque.
Plutôt en raison du répertoire choisi que de l'interprétation (superbe et excellemment captée par les micros), ce disque me semble moins prioritaire que les autres albums telemanniens enregistrés par Musica Antiqua Köln.
Rançon du succès : l'équipe de Cologne nous a déjà offert tant de récitals palpitants qu'on en arrive à faire la fine bouche...
L'essentiel du programme se montre plus intéressant.
Dans le Concerto "Die Relinge" (signifiant littéralement une espèce de batracien), on observe comment le figuralisme imitatif (les obsédants coassements de l'Allegro...) s'intègre à une écriture stylisée, révélant la savante maîtrise de l'effet sonore des instruments à cordes dominée par le prolifique compositeur allemand.
Structurée dans le goût français avec ces danses caractéristiques de la cour versaillaise (sarabande, rondeau, courante...), l'Ouverture en ré majeur confie à la viole de gambe un virtuose rôle soliste.
Equilibre et entrain : la "Sinfonia Spirituosa" qui donne son titre au présent CD réunit un plaisir apollinien et dionysiaque.
Plutôt en raison du répertoire choisi que de l'interprétation (superbe et excellemment captée par les micros), ce disque me semble moins prioritaire que les autres albums telemanniens enregistrés par Musica Antiqua Köln.
Rançon du succès : l'équipe de Cologne nous a déjà offert tant de récitals palpitants qu'on en arrive à faire la fine bouche...
Listmania!
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