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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Mississippi |
Écouter
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| 2. Most of the time |
Écouter
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| 3. Dignity |
Écouter
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| 4. Someday baby |
Écouter
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| 5. Red river shore |
Écouter
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| 6. Tell ol' bill |
Écouter
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| 7. Born in time |
Écouter
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| 8. Can't wait |
Écouter
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| 9. Everything is broken |
Écouter
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| 10. Dreamin' of you |
Écouter
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Voir les 13 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Mississippi |
Écouter
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| 2. 32-20 blues |
Écouter
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| 3. Series of dreams |
Écouter
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| 4. God knows |
Écouter
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| 5. Can't escape from you |
Écouter
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| 6. Dignity |
Écouter
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| 7. Ring them bells |
Écouter
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| 8. Cocaine blues |
Écouter
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| 9. Ain't talkin' |
Écouter
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| 10. The girl on the greenbriar shore |
Écouter
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Voir les 14 titres de ce disque
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Descriptions du produit
Critique
La publication de l’édition officielle – et répertoriée - des chansons inédites, versions alternatives, ou mélodies rares consignées dans quelques bandes originales de films, et autres prestations publiques du plus important chanteur du XXème siècle, se poursuit donc par l’une des périodes assurément les plus ésotériques, voire désabusées, de Dylan.
Quinze années où, non seulement l’Américain comprend de moins en moins le monde dans lequel il évolue, mais dont il finit par se soucier comme d’une guigne, et au cours desquelles il enregistre, avec des succès et réussites divers, quatre albums : Oh Mercy (produit en 1989 par Daniel Lanois, et représenté ici par sept chansons, comme de subtiles révélations), World Gone Wrong (un Grammy Award en 1993, et un « 32-20 Blues » en cadeau inédit ici), Time Out of Mind (album du come-back en 1997, ici à l’honneur avec six mélodies), et Modern Times (en 2006, album de la réconciliation définitive avec fans et critiques, simplement représenté par deux versions alternatives).
Les vingt-sept chansons de ce double album, où prédomine une instrumentation acoustique riche en dobro, mandoline, harmonica, et autre steel guitar, inverse magistralement la course du temps, pour un artiste qu’on pensait ranger dans les poubelles de l’histoire, et confirme que le nouveau millénaire s’est traduit pour lui par un indubitable regain de forme. Certes, la voix (particulièrement pour les prises de concert) dénote quelques faiblesses parfaitement compréhensibles. Mais notre homme est roué, et sait distiller les émotions (de la raillerie la plus acerbe à un romantisme attendri, insoupçonné chez lui) avec une magnitude qui se rie des déficiences ténues de la technicité.
La période de Time Out of Mind, en particulier, démontre que Dylan a, sans conteste, recouvré les sommets de l’inspiration. Au chapitre des raretés pointent une version live datant de 1982 de « The Girl on the Greenbriar Shore », un duo avec Ralph Stanley, légendaire chanteur de bluegrass (« The Lonesome River »), une version en concert de « Ring Them Bells », captée au Supper Club de Manhattan en 1993, et les plus de huit minutes de « ‘Cross The Green Mountain », extraite de la bande originale du film Gods and Generals, avec Robert Duval, se déroulant à la veille de la Guerre de Sécession (en pleine americana, donc, concept, attribué à une partie de la culture américaine, qu’on croirait inventé pour Dylan).
Ayant décidé d’être immortel après son accident de motocyclette, Dylan choisit désormais d’apprivoiser le temps, évoquant aujourd’hui sur des musiques d’hier. Vingt ans des coulisses d’une carrière foisonnante, autant d’éternité.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Quinze années où, non seulement l’Américain comprend de moins en moins le monde dans lequel il évolue, mais dont il finit par se soucier comme d’une guigne, et au cours desquelles il enregistre, avec des succès et réussites divers, quatre albums : Oh Mercy (produit en 1989 par Daniel Lanois, et représenté ici par sept chansons, comme de subtiles révélations), World Gone Wrong (un Grammy Award en 1993, et un « 32-20 Blues » en cadeau inédit ici), Time Out of Mind (album du come-back en 1997, ici à l’honneur avec six mélodies), et Modern Times (en 2006, album de la réconciliation définitive avec fans et critiques, simplement représenté par deux versions alternatives).
Les vingt-sept chansons de ce double album, où prédomine une instrumentation acoustique riche en dobro, mandoline, harmonica, et autre steel guitar, inverse magistralement la course du temps, pour un artiste qu’on pensait ranger dans les poubelles de l’histoire, et confirme que le nouveau millénaire s’est traduit pour lui par un indubitable regain de forme. Certes, la voix (particulièrement pour les prises de concert) dénote quelques faiblesses parfaitement compréhensibles. Mais notre homme est roué, et sait distiller les émotions (de la raillerie la plus acerbe à un romantisme attendri, insoupçonné chez lui) avec une magnitude qui se rie des déficiences ténues de la technicité.
La période de Time Out of Mind, en particulier, démontre que Dylan a, sans conteste, recouvré les sommets de l’inspiration. Au chapitre des raretés pointent une version live datant de 1982 de « The Girl on the Greenbriar Shore », un duo avec Ralph Stanley, légendaire chanteur de bluegrass (« The Lonesome River »), une version en concert de « Ring Them Bells », captée au Supper Club de Manhattan en 1993, et les plus de huit minutes de « ‘Cross The Green Mountain », extraite de la bande originale du film Gods and Generals, avec Robert Duval, se déroulant à la veille de la Guerre de Sécession (en pleine americana, donc, concept, attribué à une partie de la culture américaine, qu’on croirait inventé pour Dylan).
Ayant décidé d’être immortel après son accident de motocyclette, Dylan choisit désormais d’apprivoiser le temps, évoquant aujourd’hui sur des musiques d’hier. Vingt ans des coulisses d’une carrière foisonnante, autant d’éternité.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Descriptions du produit
TELL TATES SIGNS : THE BOOTLEG SERIES VOL. 8 - RARE AND UNRELEASED 1969-2006
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31 internautes sur 35 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Quand Bob Dylan chantait qu'il ne fesait pas encore noir, mais que ça n'allait pas tarder, ça sonnais assez lugubre, un peu comme si il était sur le point de casser sa pipe. Ce qui failli arriver, d'ailleurs, juste avant la sortie de Time Out Of Mind, l'album qui contenait Not Dark Yet et un paquet d'autres chansons tout autant amères et poignantes. Sur le moment, on pouvait vraiment se demander si Dylan, après avoir réussi un album excellent comme Oh Mercy suivi d'un Under the Red Sky assez moyen et de deux disques de reprises folks fort agréables mais masquant un manque d'inspiration inquiétant, ne disais pas adieu. Sauf que non, il a survecu. Et, comme il l'a déjà chanté plusieures fois, celui qui n'est pas occupé à naitre est occupé à mourir. Ayant réussi à éviter la deuxième option, on dirais qu'il se régale désormais à renaitre de manière inésperée : Time Out Of Mind a été suivi de Love And Thief et Modern Times, deux albums qui creusent encore plus profond ou, plus précisément, plus loin dans le temps. On dirais que Dylan vit désormais dans un espace-temps non délimité, où Alicia Keys ou Neil Young sont cité dans des chansons qu'on jurerais enrigistrées dans les années trente. Un peu comme le Billy the Kid joué par Richard Gere dans I'm Not There. Et alors qu'à vingt-cinq ans son expression semblait temoigner d'une vie d'experiences, le sexagenaire d'aujourd'hui a conservé l'air malicieux d'un gamin. C'est clair : Bob Dylan n'avait pas eu autant de classe depuis 1966. Et c'est ces années qui sont revisitées dans ce huitème volume (pourvu que ça dure) des toujours parfaites Bootleg Series. Avec son lot de prises alternatives (où l'on s'appercoit que Dylan, à l'époque de Time Out Of Mind, avait retrouvé une inspiration encore plus prodigieuse qu'on ne le croyait), de raretés offertes à diverses b.o. et extraits live torchés avec un plaisir evident de la part du groupe et son maitre de cerémonie. Au bout de deux écoutes, c'est encore dur de mettre tel titre en évidence, mais le sentiment géneral est clair : en retournant à ses racines en fouillant toujours plus profond, toujours plus loin, toujours plus ancien, que ce soit dans le blues, la country, la folk music, le jazz, le rockabilly ou le gospel, Dylan a fini par se trouver un style qui lui va comme une deuxième peau. Désormais, on y croit de nouveau à fond quand il chante ses chansons (ce qui était devenu vraiment exeptionel passé Blood On The Track, faut avouer). Et personelement, ça me fait exploser de joie. Parce que mine de rien, j'ai eu trente ans récement et jusqu'en '97, ces vieux hippies me répetaient que Dylan n'était déjà plus si bon que ça avant que je naisse. Et de savoir maintenant qu'une de ses meilleures périodes allait commencer....ben je sais pas, y'a des trucs comme ça, ça fait vraiment plaisir à voir.
8 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Contrairement à certains artistes de son âge, et même si Bob a la plus belle partie de sa carrière derrière lui (de fait...), Dylan a encore bien des choses à nous raconter. Si l'on a tendance à penser que le tournant des années 80 a été le début du déclin pour l'artiste, on oublie un peu rapidement son regain d'activité et de créativité à l'orée du nouveau millénaire. Une dynamique qui s'était déjà enclenchée à la fin des années 90. C'est tout cela que ce huitième volume des bootlegs nous apporte comme témoignage. On sait bien qu'il ne s'agit pas ici de trouver la pépite échappée de la riche discographique de l'artiste ou encore le rare moment perdu d'un concert en état de grâce. Pour autant, ce qui fait la richesse de ces nombreux bootlegs, c'est bien qu'ils nous en disent autant (si ce n'est plus) sur Dylan que ses disques originaux. Bien loin des collections au rabais pour fans prêt à aligner les billets, ce huitième bootleg est l'un des plus riches de tous et vaut largement le détour pour tous les fans (et même les autres) de Bob.
8 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Je ne manque pas d'air, osez écrire une critique d'un disque de Dylan. Qui suis-je pour me le permettre, un dylanologue reconnu, un fan éperdu, un spécialiste quelconque ? Rien de tout cela, juste un amateur de musique. Bob Dylan vient de faire paraître le huitième volume des « Bootleg Series » qui regroupent les inédits, les versions brutes ou des titres rares du musicien. Ce qui laisse pantois l'auditeur c'est de constater que ces chutes abandonnées dans une malle feraient un coffre au trésor pour d'autres. L'album titré Tell Tale Signs couvre la période récente de 1989 à 2006, on y aborde donc les albums Oh ! Mercy (1989) Time Out Of Mind (1997) Love and Theft (2001) Modern Times (2005) sous un angle inédit avec des versions de morceaux connus mais produits ou enregistrés autrement et c'est franchement emballant car souvent plus dépouillés. Guitares, harmonica et dobro, sur lesquels la voix de Dylan fait des merveilles non pas techniquement, mais pour son timbre et l'émotion qui s'en dégage. Sur les versions live, si sa voix peut dérailler, sa marque de fabrique, elle sait aussi meugler comme sur High Water avec sa grosse basse limite boogie. On se régale aussi d'inédits comme le magnifique Red River Shore ou de versions alternatives comme l'intense Dignity accompagné de son seul piano. Le CD est double car le bougre se débarrasse à la pelle de ces « petites choses » qui pour nous sont autant de cadeaux de Noël avant l'heure. Comme l'objet est accompagné d'un magnifique livret d'une soixantaine de pages, vous comprendrez qu'on en a pour son argent, lecture et musique dans la même boîte, et qu'il devient enviable d'être un mendiant se nourrissant de telles miettes. Inutile de vous dire que j'ai déjà déversé la galette dans mon Ipod pour apaiser mon retour du boulot le soir, dans les transports en commun.
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