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Critique
Petite précision de géo-localisation qui a son importance : la Montpelliéraine Emilie Simon a quitté Paris pour s’installer à New York peu après la sortie de son deuxième album, Végétal, paru en 2006. Résultat : la langue de Shakespeare est de mise sur (quasiment) tout le disque.
De la Big Apple, Emilie Simon a construit cette Big Machine, qui, admettons le, contient du beau linge : Mark Plati (qui a notamment travaillé avec David Bowie et Alain Bashung) l'a aidé à enregistrer ce troisième opus, Kelly Pratt (Arcade Fire, Beirut) s’est occupée d’une partie des cuivres, et le fameux Renaud Letang (Feist, Katerine et tant d’autres...) a mis la main à la pâte pour le mixage. Pour le reste (composition, écriture, production, arrangements), pas de changements : Emilie Simon a (presque) tout fait toute seule.
The Big Machine frappe d’emblée par le virage radical qu’il prend : celle que l’on osait appeler la « Björk française » a laissé ici cette influence majeure de côté, lui préférant un style non seulement plus « chanté » mais – et c’est un des faits marquants du grand saut que représente cet album - habillé d’arrangements bien plus organiques (cuivres, piano) qu’électroniques. « Rainbow », le titre d’ouverture, propose une Emilie Simon poussant la voix, là où le premier album homonyme, la bande originale de La Marche de l’Empereur et Végétal nous avait habitué à cette voix susurrée, chatoyante.
Ici, le côté intimiste des chansons écrites à la bougie sur ses précédents albums n’est plus qu’un souvenir : Emilie Simon se fait violence et pousse sa voix comme jamais. Et l’on pourrait l’en féliciter sans sourciller si la spectre d’une autre chanteuse ne vampirisait pas le tout : à l’écoute de certains titres, on imagine Emilie Simon sortant d’une bonne cure de Kate Bush, notamment à en juger les envolées vocales burlesques sur le dispensable « Nothing to Do With You » ou sur « Dreamland », le premier single entêtant. Non pas que singer Kate Bush soit conscient (ni honteux, d’ailleurs) chez Emilie Simon, mais son timbre et son phrasé rappellent tant la chanteuse anglaise qu’il est difficile de se débarrasser de cette image. Sur toute la durée d'un disque...
Ceci étant, cet hommage omniprésent ne gâche pas ce disque. « Ballad of the Big Machine », sans doute le meilleur titre de l’album, diffuse une atmosphère nonchalante empreinte d’une sensibilité à fleur de peau mais guillerette, comme une Cat Power qui aurait fait une cure de Prozac. Le plus sombre « Chinatown », envoie directement l’auditeur dans une bulle inquiétante, et « The Cycle », morceau pop épique de bon aloi, fait découvrir une autre facette de la chanteuse, toute en tension maîtrisée. Puis les envolées lyriques de « Fools Like Us » et de « The Way I See You » achèvent de persuader que ce troisième effort de la surdouée Emilie Simon est décidemment un disque plus « chanté », plus grandiloquent et orchestré.
Enregistré entre New York et à Montréal, avec des musiciens « yankees », on suppose qu’Emilie Simon a pour but d’investir le marché américain. Si ce disque marque une rupture musicale chez la chanteuse, il est aussi le point de départ d’une aventure plus ambitieuse. Et c’est tout ce qui est à lui souhaiter.
Arnaud De Vaubicourt - Copyright 2012 Music Story
De la Big Apple, Emilie Simon a construit cette Big Machine, qui, admettons le, contient du beau linge : Mark Plati (qui a notamment travaillé avec David Bowie et Alain Bashung) l'a aidé à enregistrer ce troisième opus, Kelly Pratt (Arcade Fire, Beirut) s’est occupée d’une partie des cuivres, et le fameux Renaud Letang (Feist, Katerine et tant d’autres...) a mis la main à la pâte pour le mixage. Pour le reste (composition, écriture, production, arrangements), pas de changements : Emilie Simon a (presque) tout fait toute seule.
The Big Machine frappe d’emblée par le virage radical qu’il prend : celle que l’on osait appeler la « Björk française » a laissé ici cette influence majeure de côté, lui préférant un style non seulement plus « chanté » mais – et c’est un des faits marquants du grand saut que représente cet album - habillé d’arrangements bien plus organiques (cuivres, piano) qu’électroniques. « Rainbow », le titre d’ouverture, propose une Emilie Simon poussant la voix, là où le premier album homonyme, la bande originale de La Marche de l’Empereur et Végétal nous avait habitué à cette voix susurrée, chatoyante.
Ici, le côté intimiste des chansons écrites à la bougie sur ses précédents albums n’est plus qu’un souvenir : Emilie Simon se fait violence et pousse sa voix comme jamais. Et l’on pourrait l’en féliciter sans sourciller si la spectre d’une autre chanteuse ne vampirisait pas le tout : à l’écoute de certains titres, on imagine Emilie Simon sortant d’une bonne cure de Kate Bush, notamment à en juger les envolées vocales burlesques sur le dispensable « Nothing to Do With You » ou sur « Dreamland », le premier single entêtant. Non pas que singer Kate Bush soit conscient (ni honteux, d’ailleurs) chez Emilie Simon, mais son timbre et son phrasé rappellent tant la chanteuse anglaise qu’il est difficile de se débarrasser de cette image. Sur toute la durée d'un disque...
Ceci étant, cet hommage omniprésent ne gâche pas ce disque. « Ballad of the Big Machine », sans doute le meilleur titre de l’album, diffuse une atmosphère nonchalante empreinte d’une sensibilité à fleur de peau mais guillerette, comme une Cat Power qui aurait fait une cure de Prozac. Le plus sombre « Chinatown », envoie directement l’auditeur dans une bulle inquiétante, et « The Cycle », morceau pop épique de bon aloi, fait découvrir une autre facette de la chanteuse, toute en tension maîtrisée. Puis les envolées lyriques de « Fools Like Us » et de « The Way I See You » achèvent de persuader que ce troisième effort de la surdouée Emilie Simon est décidemment un disque plus « chanté », plus grandiloquent et orchestré.
Enregistré entre New York et à Montréal, avec des musiciens « yankees », on suppose qu’Emilie Simon a pour but d’investir le marché américain. Si ce disque marque une rupture musicale chez la chanteuse, il est aussi le point de départ d’une aventure plus ambitieuse. Et c’est tout ce qui est à lui souhaiter.
Arnaud De Vaubicourt - Copyright 2012 Music Story
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THE BIG MACHINE
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6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Une partition haute en couleur,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : The Big Machine (CD)
Encore qu'il soit inutile de vanter ou dénigrer son talent, Emilie Simon nous gratifie d'un album roboratif en complet décalage avec ses précédents opus et l'actualité tout court ; Ecoutons plutôt "Nothing To Do With You".. Que doivent en penser Bush ou Lauper ? Bowie, Depeche Mode ou Bronski Beat !? Nous l'apprendrons peut-être au détour d'une interview ?.. Mlle Simon quant à elle assume leur héritage musicale ! Dire que la demoiselle pille les autres, il n'y a qu'un pas que nous ne franchirons pas !.. Ces nombreuses références sont un hommage à la musique qui a bercé son enfance.. Elle traverse allègrement les océans et les époques, mais n'est-ce pas le rôle de la musique que nous faire voyager dans le temps et l'espace!?. La chanteuse sur-vitaminée peut agacer de même la batterie pesante, mais en ses temps de disette spirituelle, nous goûterons les magnifiques parties instrumentales et vocales dont elle a le secret*, reminiscences pop, classique et même baroque à la Monteverdi qui ponctue le 1er morceau >4:08.. Oublions les j'aime ou je n'aime pas à l'emporte pièce, et attardons-nous plutôt sur ce qui fait la singularité de cette chanteuse ! The Big Machine ne dévoile ses richesses qu'à l'auditeur sensible et attentif.. Nous savourerons ses refrains jubilatoires quand bien même la partition ne recèle ni trésors comme "le vieil amant" ou la "Rose hybride de thé" ni grandiose développement instrumentale comme dans "Il pleut", "Swimming" ou le sublime "En cendres"..* quelques mesures ou la fée nous enchante dans ce patchwork musical (dé)cousu mais néanmoins vibrant : Rainbow >2:47.. Dreamland >2:01.. >3:39.. >4:01.. (hommage à Monteverdi) Nothing To Do With You (hommage à Kate Bush) Chinatown >0:08.. >1:40.. (hommage à Depeche Mode et aux années 80) Ballad of the big machine >1:28.. >1:55.. >3:17.. & >5:08.. (la plus lyrique en hommage à l'univers de Tim (Burton) et au cabaret) the Cycle >0:33.. anymore.. Closer >0:49.. >2:09.. The Devil At My Door >3:04.. Rocket To The Moon >0:23.. (hommage au Berstein de WSS ou alphaville!?) Fools Like Us (hommage à son album Végétal!? lol) The Way I See You >0:33.. This Is Your World (bof bof hommage au Roger Waters de The Wall!?) Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
15 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
La Belle Machine,
Par Hjörturgumi (Montpellier) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : The Big Machine (CD)
Après un premier album aux douceurs électroniques minimalistes, une BO électro-pop décevante pour "la marche de l'empereur", après un "Végétal" organique, fantastique et épatant et un fond sonore tout en cliquetis cotonneux pour l'aquarium de Montpellier, Emilie Simon revient, la Grosse Machine est en marche... L'album beaucoup plus pop que les précédents s'inspire des années 80 et de la ville de New-York avec ambiance cabaret et ragtime. Certes les paroles en anglais perdent la poésie enfantine qui avait fait les premiers attraits d'Emilie Simon. Certes les chansons rappellent parfois un peu trop Kate Bush (ou le génie "so British"), mais la grosse machine, à la rythmique basse-batterie, entête pour le meilleur. De plus, on ne peut que saluer le courage d'Emilie qui, après avoir gagné un public à sa cause, change totalement de registre quitte à en décevoir certains. La pochette de l'album est en parfait accord avec la musique (la pieuvre noire ne serait-elle pas la machine à rythme qui grouille dans toute la ville et dans tout l'album tandis que le reste, très coloré, se ferait l'écho de tous les sons pop 80s qui s'épanouissent dans chaque chanson) et le nouveau clip de "Dreamland" est déjà un des meilleurs clips de 2009...
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1.0 étoiles sur 5
Décevant,
Ce commentaire fait référence à cette édition : The Big Machine (CD)
Seul Closer peut rappeler l'émilie d'avant, c'est bien fait mais beaucoup moi novateur que les premiers albums, un accident ou bien une fin?
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