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Mai 2007. David Murray débarque à Pointe à Pitre avec le Creole Project, constitué d'Afro-Américains et de Guadeloupéens. Il faut caler la batterie de Renzel Merritt, le nouveau batteur plutôt branché funk, refaire le point avec les deux tambourinaires des Gwo Ka Masters, parler de ces rythmes ancestraux, faire surgir les mélodies de la guitare de Christian Laviso. Mais attention, même si la proximité entre les champs de coton et les chants de canne est évidente, il n'est pas question de jouer la carte revivaliste. « Ma musique s'inscrit dans le futur », explique le saxophoniste, en dressant le bilan d'une expérience qui lui a permis de retrouver un peu de son identité : « Ce que j'ai trouvé en Guadeloupe, ce sont les tambours, leurs forces de percussion, mais aussi tout ce qu'ils racontent. L'expérience de l'Afrique, la souffrance de l'esclavage, l'attitude qui en découle. » Voilà ce dont parle aussi cet album, enregistré aux mythiques studios d'Henri Debs. Les sept titres possèdent une touche soul, funky, une envie de pénétrer la piste de danse en intégrant du groove des tropiques. Il y a aussi des textes qui traduisent la passion pour la littérature de David Murray, avec des paroles portées par Taj Mahal sur deux thèmes, dont ce poignant Africa écrit par le poète Ishmael Reed. Ajoutons à cela les inflexions gospel de Sista Qee sur le thème-titre, un Canto Oneguine extrait d'un opéra sur Pouchkine, le Congo mi matelas de René Perrin, le libertaire Kiama. Avec ses chorus de ténor et ses roulements de tambours, sa guitare qui swingue et sa batterie, voilà décidément un disque qui va faire date dans l'histoire de la « Great Black Music ».
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