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Un Essentiel amazon.fr
Perpétuellement entre deux chaises et tiraillé par les démons qui l'assaillent, Nick Cave n'a jamais vraiment voulu choisir. D'un côté, il voue un culte quasi suicidaire au cirque du rock'n'roll avec son cortège de drames quotidiens dont l'héroïne, de l'autre, sa passion pour quelques crooners - d'ailleurs pas plus sages - le pousse à écrire des morceaux comme "Watching Alice" dont le dangereux équilibre entre sérénité et folie destructrice illumine le précédent Tender Prey. Il n'empêche que, avec The Good Son, le Cave tourne la page des fulgurances soniques de Birthday Party et rentre au bercail, sinon dans le moule. Ce n'est certes pas de la bienséance guindée mais Nick Cave ne se cache plus derrière les mots, ce rempart factice contre ce qu'on croit à tort être des clichés, et il écrit des chansons aussi simples que "Lament" et "Lucy" qui s'apparentent plus à Roy Orbison qu'aux Stooges. Voilà un disque qui témoigne d'un parcours en forme de rédemption qui rappelle celui d'Iggy Pop. Celui qu'on aurait finalement souhaité à Jim Morrison dont les Doors sont justement une des influences des Bad Seeds. --Philippe Robert
Critique
Totalement incompris au moment de sa sortie, The Good Son n’a pas manqué de provoquer la colère des fans de la première heure, qui ont hurlé à la trahison en maudissant le soleil du Brésil et les joies de l’amour, seules explications possibles à la soudaine transformation de leur ténébreux héros en chanteur de charme bon teint.
Pourtant, la clé de l’album était livrée dès sa pochette : loin de ses habituelles poses de loser hagard, Nick Cave y apparaît au piano, vêtu d’un costume blanc et entouré de petites filles aux robes immaculées, dans un effet de flou que n’aurait pas renié David Hamilton. Dans la mesure où l’on voit mal comment une photo aussi grotesque pourrait être interprétée autrement qu’au second degré, le chanteur ne l’a sans doute utilisée que dans le seul but d’encourager l’auditeur à aller au-delà des apparences.
De fait, s’il est vrai que cet album privilégie une instrumentation acoustique (au sein de laquelle le piano de Nick Cave est particulièrement mis en valeur) et fait la part belle aux mélodies douces et posées (« The Ship Song », sans doute l’une des plus belles chansons de Cave), ce choix artistique, certes surprenant après l’intensité électrique de Tender Prey, ne marque pourtant pas une rupture aussi radicale qu’on a bien voulu le croire à l’époque.
En effet, les textes du chanteur sont, comme à l’accoutumée, truffés de références à la religion (le morceau-titre est inspiré de la parabole biblique du fils prodigue) et à la mort (« Lucy », superbe chanson d’amour pour une femme défunte), tandis que, d’un point de vue musical, les emprunts au gospel (« The Witness Song ») et aux chants traditionnels (« Foi Na Cruz ») offrent toujours un parfait contrepoint au lyrisme échevelé de certains morceaux (« The Good Son », épique et exalté). D’une certaine manière, on peut même considérer que Nick Cave va jusqu'au bout de certaines de ses obsessions, endossant ici le costume de crooner d’Elvis Presley – l’une des figures essentielles de son panthéon personnel.
Pour l’essentiel, The Good Son reprend donc les principales caractéristiques des disques précédents, mais les transpose dans un univers musical beaucoup plus accessible que par le passé. Une décision courageuse, qui, en dépit de quelques maladresses (le refrain de « Lament », un peu trop larmoyant), décuple finalement l’impact de la plupart des morceaux (« The Weeping Song », sublime) et annonce déjà les splendeurs de The Boatman’s Call.
Thibaut Losson - Copyright 2012 Music Story
Pourtant, la clé de l’album était livrée dès sa pochette : loin de ses habituelles poses de loser hagard, Nick Cave y apparaît au piano, vêtu d’un costume blanc et entouré de petites filles aux robes immaculées, dans un effet de flou que n’aurait pas renié David Hamilton. Dans la mesure où l’on voit mal comment une photo aussi grotesque pourrait être interprétée autrement qu’au second degré, le chanteur ne l’a sans doute utilisée que dans le seul but d’encourager l’auditeur à aller au-delà des apparences.
De fait, s’il est vrai que cet album privilégie une instrumentation acoustique (au sein de laquelle le piano de Nick Cave est particulièrement mis en valeur) et fait la part belle aux mélodies douces et posées (« The Ship Song », sans doute l’une des plus belles chansons de Cave), ce choix artistique, certes surprenant après l’intensité électrique de Tender Prey, ne marque pourtant pas une rupture aussi radicale qu’on a bien voulu le croire à l’époque.
En effet, les textes du chanteur sont, comme à l’accoutumée, truffés de références à la religion (le morceau-titre est inspiré de la parabole biblique du fils prodigue) et à la mort (« Lucy », superbe chanson d’amour pour une femme défunte), tandis que, d’un point de vue musical, les emprunts au gospel (« The Witness Song ») et aux chants traditionnels (« Foi Na Cruz ») offrent toujours un parfait contrepoint au lyrisme échevelé de certains morceaux (« The Good Son », épique et exalté). D’une certaine manière, on peut même considérer que Nick Cave va jusqu'au bout de certaines de ses obsessions, endossant ici le costume de crooner d’Elvis Presley – l’une des figures essentielles de son panthéon personnel.
Pour l’essentiel, The Good Son reprend donc les principales caractéristiques des disques précédents, mais les transpose dans un univers musical beaucoup plus accessible que par le passé. Une décision courageuse, qui, en dépit de quelques maladresses (le refrain de « Lament », un peu trop larmoyant), décuple finalement l’impact de la plupart des morceaux (« The Weeping Song », sublime) et annonce déjà les splendeurs de The Boatman’s Call.
Thibaut Losson - Copyright 2012 Music Story
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5.0 étoiles sur 5
Jusqu'aux nues,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : The Good Son (CD)
Des vêtements d'apparat sur les os saillants des cauchemars d'antan : sourire et chanter sous le soleil brésilien, mais aussi glisser insensiblement de la maladie à sa mise en scène, ou, si l'on veut, du caniveau au cabaret. Tant pis pour les vrais voyeurs, tant mieux pour les autres. Il y a là une nouvelle maturité musicale, qui porte ce disque enchanté jusqu'aux nues.
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4.0 étoiles sur 5
Nick the crooner,
Par Max Dembo (Thionville, France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : The Good Son (CD)
Avec ce "Bon Fils", le Cave réalise son rêve le plus humide en caressant ses idoles plus ou moins lounge (Frank Sinatra, Glen Campbell, Scott Walker...). C'est un bon début même si ces crises d'épilepsie nous manquent déjà. Heureusement, elles referont surface sur "Let Love In". Un très bon cru tout de même.
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