The Meeting Of The Waters - Intégrale De L'Oeuvre Pour Violon Et Piano

 

 

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Enfin, Olivier Greif voit les enregistrements de ses oeuvres se multiplier dix ans après sa mort, qu'on sait être venue bien trop tôt - il n'avait que 50 ans et avait atteint un degré de maturité artistique des plus enviables. Ce sont trois disques de grande qualité qui ont été publiés au printemps 2010, et on les conseillera sans hésiter tous les trois: Par La Chute D'Adam, le concerto pour violoncelle enregistré par son dédicataire Henri Demarquette (ainsi que la sonate de Requiem, déjà enregistrée au préalable, à deux reprises); La Bataille D'Azincourt pour 2 Violoncelles par l'ensemble Syntonia (voir mon commentaire); et cette intégrale de l'oeuvre pour violon et piano, interprétée par Stéphanie Moraly et Romain David, d'ailleurs lui-même co-créateur de l'excellent Ensemble Syntonia.

Si Greif n'est pas un compositeur d'avant-garde, il n'en est pas moins un musicien sensible et aventureux. Le label Triton, qui défend sa musique au disque depuis une quinzaine d'années, rappelle sur son site certains de ses propos, qui finissent par former un credo: « Je veux amener l'auditeur à cette espèce d'ivresse où les situations, les époques et les lieux les plus divers qui soient, les plus opposés en apparence, se superposent, s'imbriquent, tourbillonnent et finissent par fusionner en un instant projeté dans l'éternité, c'est à dire non pas en un instant particulier qui durerait toujours, mais en une vision globale, passée hors temps et hors espace. »

A vrai dire, ce ne sont pas les oeuvres de jeunesse bien représentées ici - les deux premières sonates (1967), la première inachevée pour laisser la place à la composition de la deuxième, qui lui permit de gagner un premier prix de composition - qui susciteront une telle ivresse. Inventives et surtout déjà idiosyncratiques, elles sont d'une écoute agréable mais n'en restent pas moins assez conventionnelles. En revanche, la troisième sonate, "The Meeting of the Waters" (La Rencontre des eaux, 1976) est elle une des oeuvres les plus probantes de la première partie de sa carrière de compositeur (car il fit une pause d'une dizaine d'années, avant de produire la plupart de ses oeuvres les plus abouties dans les années 90). En deux mouvements et plus d'une demi-heure, elle oscille entre une extrême tension (en particulier dans la façon dont se chevauchent les discours des deux instruments) et une sérénité dont rend bien compte le titre du deuxième mouvement, "Raga". Du début du premier mouvement, qui cite furieusement l'hymne américain, à ce qu'on pourrait penser dessiner comme une version déchaînée de la sonate de Ravel, ce sont les rythmes du jazz qui l'emportent. Le deuxième mouvement, "Raga", dixit Greif, "s'inspire librement - et avec un humour distancié qui rend impossible tout exotisme - d'aspects de la musique indienne traditionnelle. Tout ce mouvement, et sans doute toute cette sonate, sont placés sous le signe de l'ambiguïté et de (l'impossible?) synthèse des contraires." Dédiée à la mémoire de Dmitri Chostakovitch, comme aurait pu l'être son Trio et sa Sonate de Requiem d'ailleurs, la 3ème sonate est indéniablement le sommet de ce beau disque.

Pour cette troisième sonate, pour l'engagement sans faille et la beauté instrumentale des deux musiciens, je mets une 5ème étoile à ce disque qui mérite vraiment d'être connu. Si l'on considère toutes les oeuvres ici rassemblées, ce serait plutôt 4 étoiles qu'il faudrait mettre. Mais, outre l'attachement profond que j'ai pour "The Meeting of the Waters", il faut y insister: on tient là deux jeunes musiciens de tout premier ordre. Aussi bien sur le plan du son de chaque instrument que du rythme, et bien sûr avant tout de l'entente qui existe entre eux, l'ardeur le dispute à la précision. Comme la prise de son est de surcroît très bonne, il s'agit bel et bien d'un disque magnifiquement réalisé, qui met parfaitement en valeur une partie de l'oeuvre d'un de nos plus précieux compositeurs du dernier demi-siècle. Par ailleurs, les notes de pochette rédigées par Brigitte François-Sappey sont très éclairantes. Sans pour autant considérer la musique au poids, il faut ajouter que le minutage est généreux (80').

Nota bene: la 1ère sonate est ici enregistrée pour la première fois. La 2ème et la 3ème sonates se trouvent dans le disque INA recueillant les versions des oeuvres pour piano et de musique de chambre enregistrées avec le compositeur au piano. Olivier Greif était d'ailleurs, paraît-il, un pianiste émérite. Il est vrai que, pour avoir entendu le seul trio de Chostakovitch avec Greif au piano, je ne peux que dire que j'aurais aimé l'entendre dans un certain nombre d'autres oeuvres de répertoires différents. Pouvoir l'entendre dans les siennes propres est primordial, même si la beauté de la réalisation de ce disque Triton fait qu'il est tout aussi recommandable, sinon plus.

Outre les quatre sorties récentes indiquées ci-dessus, dont cet album fait partie, on n'oubliera pas de rappeler qu'un autre disque de musique de chambre, sorti lui il y a quatre ans, constitue un point haut dans la discographie de ce compositeur: Greif: Sonate de Requiem; Trio avec Piano (voir mon commentaire).

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