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Critique
A force de faire remarquer à Ali Farka Touré que sa musique rappelle le blues rural américain (alors que le Malien n’a jamais eu besoin de personne pour écouter John Lee Hooker), on donne au chanteur le désir de mettre le fantasme en adéquation avec les projets. Il invite donc dans les dix chansons qui composent The Source, le bassiste et guitariste Rory McLeod (mais il était déjà du voyage pour l’album The River, précédent effort) et le bluesman Taj Mahal, grand nomade musical, fantaisiste et découvreur de plaisirs inédits devant l’éternel.
Toujours aussi à l’aise dans plusieurs langues – anglais y compris – Ali Farka Touré mène tout ce petit monde au manche de guitare près, mêlant avec talent climats sonores acoustiques et électricité des guitares, transe hypnotique africaine et aridité binaire américaine mêlées, comme d’un nouveau langage où se marient tabla, chœurs et percussions de poche.
Le chant est lumineux, naturellement et soutenu par la cohésion inventée d’une section rythmique internationale. Qu’il évoque la piété ou la morale, l’Africain accepte de multiples influences (comme celle de la Mauritanie), afin de s’adresser à la planète entière, dans un album d’une grande dignité. En 1993 (les nouvelles ne circulent pas vite), The Source atteint le sommet des classements de ventes d’album de musique du monde.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Toujours aussi à l’aise dans plusieurs langues – anglais y compris – Ali Farka Touré mène tout ce petit monde au manche de guitare près, mêlant avec talent climats sonores acoustiques et électricité des guitares, transe hypnotique africaine et aridité binaire américaine mêlées, comme d’un nouveau langage où se marient tabla, chœurs et percussions de poche.
Le chant est lumineux, naturellement et soutenu par la cohésion inventée d’une section rythmique internationale. Qu’il évoque la piété ou la morale, l’Africain accepte de multiples influences (comme celle de la Mauritanie), afin de s’adresser à la planète entière, dans un album d’une grande dignité. En 1993 (les nouvelles ne circulent pas vite), The Source atteint le sommet des classements de ventes d’album de musique du monde.
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Ce commentaire fait référence à cette édition : The Source (CD)
Avec l'arrivée d'Ali Farka Toure sur la scène mondiale, l'Occident (re)découvrait les racines africaines du blues. Loin du Mississipi, c'est sur les bords du fleuve Niger que ce guitariste unique a grandi. Adoubé par John Lee Hooker lui-même, cela n'empêcha jamais notre homme de se voir avant tout comme un fermier. Issu d'une famille noble, il n'aurait d'ailleurs jamais dû devenir musicien. Mais les esprits du fleuve, qui inspireraient à Ali, selon lui, sa musique, en avait décider autrement. Dans ce deuxième album chez World Circuit, le background, assuré par son groupe , est plus fourni que dans The River. Calebasse, congas et choeur cotoient les tabla de Nitin Sawney, ainsi que les guitares de Rory McLeod et Taj Mahal sur l'incontournable Roucky, un blues méditatif de huit minutes. La guitare capte également de nouvelles influences comme, par exemple, celle de la proche Mauritanie (Yenna). Tour à tour griot (Dofana, Hawa Dolo), moraliste (Goye Kur) ou pieux (Inchana Massina), c'est bien au Mali tout entier qu' Ali Farka Toure entendait s'adresser. Très inspiré, il démontrait déjà que sa musique résonnait bien au-delà. Son Grammy Award, trois ans plus tard pour Talking Timbuktu, n'en était que la juste confirmation. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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