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Succédant à Graeme Revell pour illustrer les nouvelles tribulations de Lara Croft sur grand écran, Alan Silvestri se démarque d'emblée de son prédécesseur en repoussant l'idée d'une musique expérimentale dont l'originalité de l'orchestration et les combinaisons auraient empêché son efficacité au cœur de l'action. C'est précisément un spécialiste du genre qui s'attelle à ce pari difficile: rester abordable au grand public sans sombrer dans les clichés. Le fait est que, loin de réitérer la furie orchestrale du Retour de la Momie ou de recycler sa partition rejetée pour Pirates des Caraïbes, l'auteur de Predator renouvelle quelque peu son écriture pour s'adapter à la couleur musicale des Tomb Raider, résolument tournée vers une approche moderne où le métissage de la musique de films trouve matière à s'exprimer. On reconnaît bien sûr la marque du compositeur, son orchestration à la fois pesante et dépouillée, sa thématique lyrique en même temps que vivace (malheureusement très succincte ici), mais cette tendance à l'union électro-orchestrale qui fait fureur aujourd'hui au cinéma se découvre une nouvelle variation sous la plume d'Alan Silvestri. Rien de révolutionnaire dans cette partition qui joue plus volontiers sur les ambiances que sur les dynamiques, où le recours parcimonieux des chœurs apporte un supplément d'âme appréciable, mais on sent bien une volonté de se démarquer de l'illustration basique, du bourrage de crâne, de donner véritablement corps au film. Il en ressort une expression musicale aussi physique que cérébrale, susceptible de manipuler judicieusement le spectateur à l'écran, et de l'amener de pénétrer dans un univers musical moins conventionnel que d'accoutumée. Lara Croft a trouvé son écho musical. --Jean-Christophe Arlon
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