Vauville : Le jardin du voyageur [Broché]

Extrait de la préface de Didier Decoin

Je me souviens d'avoir découvert le jardin de Vauville avec le même ravissement que celui que me procura la lecture de mon premier haïku.
On trouvera peut-être déconcertant d'associer l'expérience d'un poème extrême-oriental ne comportant que trois vers (et des plus brefs : cinq, sept et cinq syllabes) à celle d'un jardin normand qui, lui, renferme plus de mille espèces et quelque vingt à trente mille plantes. Mais outre que le jardin de Vauville est une épure d'arbres et de tiges, de feuilles frémissantes, de racines nouées, dont les entrelacs, les pleins et les déliés, dessinent des manières d'idéogrammes, il partage avec le haïku le même pouvoir quasi alchimique de métamorphoser l'observation de la Nature en ravissement, en éblouissement, en bouche bée.
L'un et l'autre sont une excentricité au sens où l'entendaient les lettrés japonais du XVIIIe siècle : une rupture avec la norme, le centre, le juste milieu.
Pourtant, rien de moins excentriques que les maîtres de ce jardin, Guillaume Pellerin et son épouse Cléophée de Turckheim, paysagistes, jardiniers, guides et hôtes incomparables - et j'ajoute amis, mais ceci m'est personnel -, qui domptent au quotidien (le botaniste préférera dire qu'ils «acclimatent») des végétaux venus d'ailleurs, et souvent du plus loin que loin, et qui doivent ruser avec le plus piégeant des climats, s'empoigner avec des vents hystériques.

Haïkus, ai-je dit. Oui, mais pas seulement : il est des jours (de fin de saison surtout), il est des heures (de fin de journée bien sûr), où ce jardin me fait aussi penser à Schubert, au don qu'avait le musicien autrichien pour habiller ses lieder de contrastes subtils de tons et de couleurs.
Je me souviens d'y avoir suivi un cortège d'admirables solistes internationaux venus donner une série de concerts dans la Hague - et marchant à leur tête, Guillaume avait quelque chose d'un Moïse guidant son peuple vers la musique promise. À un certain moment et en un certain lieu (je crois que c'était dans la Palmeraie Haute, à moins que ce ne fût sous le toit des eucalyptus du Jardin de la Sagesse), la caravane musicienne s'arrêta, violons, altos et violoncelles sortirent des étuis, et les mélodies tendres et poétiques de Schubert se mêlèrent au crissement léger des grandes feuilles grises des palmiers Erythéas animés par le vent du soir.

Comme Dieu qui doit bien retrouver en ce jardin quelque chose de son paradis terrestre, Vauville n'est pas fait pour les tièdes.
À l'exemple des clippers au très long cours dont le dessin subtil et l'élégance ne se révélaient jamais mieux que dans la tourmente, cet Eden (oeuvre de paysagiste, c'est-à-dire d'artiste) est parfaitement à son aise dans la tempête, dans l'échevelée des rafales et des cataractes du suroît : pour être dédié aux Antipodes, ce jardin n'en a pas moins le caractère rude, tenace et reluctant, des âmes de la Hague.
Après la fuite des nuées, quand il ne reste plus du déluge que des perles d'eau comme brodées sur l'écorce des eucalyptus, quand les palmes se redressent avec des langueurs d'ondines, que les gunéras ébrouent leurs parapluies immenses, quand le ciel de traîne vernisse chaque plante d'une verdeur si fraîche qu'on croirait un nouveau printemps, le jardin se drape alors d'une mousseline de senteurs : acidulé des herbes, sucré des mousses, fruité des fleurs, mouillures boisées des troncs, avec par-dessus tout le parfum enivrant de Stauntonia hexaphyla, une grimpante venue de Corée, «la plante qui sent à 1000 lieues».