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Cet enregistrement est un véritable événement : vous ne connaissez pas Leonardo Vinci (1690-1730), né à Naples, et qui durant, sa courte vie, fut l'un des composteurs d'opéra les plus fameux de son temps, et dont Artaserse fur le chef-d'oeuvre. Le français Charles de Brosse écrivit : « Vinci est le Lully italien : vrai, simple, naturel, expressif, écrivant merveilleusement bien pour la voix, c'est le compositeur d'opéra opéra italien le plus célèbre de son temps. » L'opéra, qui relate l'histoire de l'Empereur Perse Artaxerxes, fut donné pour la première fois en 1730 au Théâtre des Dames, à Rome. A cette époque, un décret papal ayant banni les femmes des scènes de Théâtre, la distribution fut donc entièrement masculine, les castrats chantant les rôles féminins. Cet enregistrement réussit formidablement bien le même objectif avec 5 contre ténors venus du monde entier : la star française Philippe Jaroussky, son partenaire croate Max Emanuel Cencic, l'Argentin Franco Fagioli (qui sera une découverte stupéfiante pour beaucoup), le Roumain Valer Barna-Sabadus et l'Ukrainien Yuriy Mynenko. « Il est clair qu'on se délecte de la façon dont Diego Fasolis fait ressortir l'exceptionnelle inventivité des airs d'Artaserse avec un merveilleux lyrisme et une belle énergie. » Forum Opéra
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3CD Jaroussky/Cencic/Fagioli/Barna-Sabados/Fasolis
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Commentaires client les plus utiles
46 internautes sur 50 ont trouvé ce commentaire utile
Par ED 17
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Parution discographique majeure que cet ARTASERSE de Leonardo Vinci, compositeur célèbre en son temps, mort à 34 ans, et tombé depuis longtemps dans l'oubli... ARTASERSE est son ultime opéra, donné à Rome en 1730.
La musique est absolument magnifique et les interprètes lui rendent bien hommage.
L'orchestre, en l'occurence le Concerto Köln, reste fidèle à lui-même, c'est à dire excellent en tous points et très l'aise dans ce type de répertoire qui est son élément naturel. Le chef Diego Fasolis confirme, si besoin était, qu'il est une pointure avec laquelle il faudra de plus en plus compter.
Quant à la distribution, elle est pour le moins étonnante, car entièrement masculine : 5 contre-ténors et 1 ténor !!! Rappel de la création romaine et de la règle - un peu mysogine quand même - qui voulait, au XVIIIème siècle, qu'aucune femme ne parût sur scène dans les Etats du Pape.
Il fallait quand même oser cette reconstitution... Le pari est réussi.
Le risque de la monotonie dans lequel on aurait pu tomber est évité : chacun de ces messieurs possède un timbre bien à lui et différent de celui de ses confrères.
On ne se lasse donc pas de toutes ces voix masculines dont aucune ne se ressemble tout en jouant à peu près sur le même registre.
La star de cette gravure n'est pourtant ni Jaroussky ni Cencic comme on aurait pu s'y attendre.
Ceux-ci ont préféré (prudemment ?) laissé le rôle le plus difficile de la partition, celui d'Arbace, créé à l'origine par le grand castrat Carestini, à l'époustouflant Franco Fagioli.
Fagioli s'impose vocalement sur tous les autres, c'est flagrant, il suffit de l'écouter. Un mezzo sombre et puissant, avec d'étranges accents "bartoliens"... Fermez les yeux, c'est troublant... L'arioso qu'il chante en ouverture du 3ème acte est absolument fascinant.
Nul doute qu'on reparlera de ce jeune chanteur...
Bref, un opéra hautement recommandable, une musique aussi rare que belle, à ne pas laisser passer !!
La musique est absolument magnifique et les interprètes lui rendent bien hommage.
L'orchestre, en l'occurence le Concerto Köln, reste fidèle à lui-même, c'est à dire excellent en tous points et très l'aise dans ce type de répertoire qui est son élément naturel. Le chef Diego Fasolis confirme, si besoin était, qu'il est une pointure avec laquelle il faudra de plus en plus compter.
Quant à la distribution, elle est pour le moins étonnante, car entièrement masculine : 5 contre-ténors et 1 ténor !!! Rappel de la création romaine et de la règle - un peu mysogine quand même - qui voulait, au XVIIIème siècle, qu'aucune femme ne parût sur scène dans les Etats du Pape.
Il fallait quand même oser cette reconstitution... Le pari est réussi.
Le risque de la monotonie dans lequel on aurait pu tomber est évité : chacun de ces messieurs possède un timbre bien à lui et différent de celui de ses confrères.
On ne se lasse donc pas de toutes ces voix masculines dont aucune ne se ressemble tout en jouant à peu près sur le même registre.
La star de cette gravure n'est pourtant ni Jaroussky ni Cencic comme on aurait pu s'y attendre.
Ceux-ci ont préféré (prudemment ?) laissé le rôle le plus difficile de la partition, celui d'Arbace, créé à l'origine par le grand castrat Carestini, à l'époustouflant Franco Fagioli.
Fagioli s'impose vocalement sur tous les autres, c'est flagrant, il suffit de l'écouter. Un mezzo sombre et puissant, avec d'étranges accents "bartoliens"... Fermez les yeux, c'est troublant... L'arioso qu'il chante en ouverture du 3ème acte est absolument fascinant.
Nul doute qu'on reparlera de ce jeune chanteur...
Bref, un opéra hautement recommandable, une musique aussi rare que belle, à ne pas laisser passer !!
14 internautes sur 16 ont trouvé ce commentaire utile
Par Cetalir
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Bien entendu, Leonardo Vinci n'a strictement rien à voir avec Leonardo da Vinci. Le second fut le génie touche-à-tout du XVIème siècle tandis que le premier fut un compositeur oublié, et désormais ressuscité, à la lisière du XVII et XVIIIème siècle, successeur de Scarlatti et rival opératique, prêt à tout pour s'imposer, de Porpora.
Artaserse fut son dernier opéra, joué à Rome très peu de temps car interrompu en pleine représentation par les sbires venus annoncer la mort du Pape et renvoyant tout le monde chez soi. Trois mois plus tard en cette année 1730, Vinci mourrait à l'âge de trente quatre ans, sans doute victime d'un chocolat dans lequel un de ses nombreux ennemis avait glissé du poison en vengeance de ce que le compositeur, homme à femmes et épris de jeux, avait fait de l'une des femmes de sa famille sa maîtresse. Etrange coïncidence d'ailleurs, dont la véracité n'est pas prouvée, quand on lit le livret et que l'on sait que le dénouement de l'intrigue compliquée concoctée par Metastasio, le librettiste incontournable de l'Italie de cette époque, se joue autour de l'absorption d'une coupe empoisonnée évitée de justesse afin que le drame qui s'annonçait se termine bien...
Oublions un peu le livret qui, comme pour la plupart des ouvrages de l'époque n'est pas ce qu'il y a de plus passionnant et se complaît dans un style allégorique ampoulé, pour nous consacrer à l'essentiel à savoir la musique. Après plus de trois heures d'écoute ébahie, on comprend pourquoi cet opéra fut un immense succès post mortem, demandé à corps et à cris partout en Europe et considéré comme l'une des oeuvres essentielles préfigurant les prémices du pre-romantisme italien. La succession d'arias qui émaillent la partition dessine un cordon de chefs-d'oeuvres. Quelle inventivité, quelle légèreté dans la partie d'orchestre mise au service du chant ce qui fut une grande novation à l'époque ! Certes, la forme y est conventionnelle avec l'exposition systématique des premières strophes, leur reprise, avant l'arrivée de l'ochestre et sa modulation pour reprise du thème et de la deuxième partie des vers avant que de donner lieu à d'inouïes variations permettant aux solistes de briller comme jamais. Même les nombreux récitatifs font preuve d'une légèreté inhabituelle et s'écoutent sans la moindre lassitude.
Il faut dire que les chanteurs convoqués ici font partie de la crème du chant baroque actuelle. Jaroussky campe à la perfection un Artaserse versatil et naïf; Cencic confirme son statut de star des contre-ténors en campant une Mandane solide. Deux chanteurs, que nous ne connaissions pas, nous étonnent et sont la véritable révélation de cette distribution de rêve. Tout d'abord, Franco Fagioli qui incarne le lourd rôle d'Arbace, à la tessiture relativement basse pour un contre-ténor, et qui se tire avec une incroyable aisance des pirouettes et des vocalises dont Vinci a jonché sa partition, dont le très redoutable air conclusif du premier acte qui laisse sur le séant... L'autre révélation est pour moi Yuriy Mynenko, autre contre-ténor, qui dans le rôle secondaire de Megabise nous laisse entrevoir un talent et un potentiel dont on peut penser qu'il sera sans doute très vite mieux mis en valeur et exploité à son juste niveau. N'oublions pas Valer Sarna-Banadus, contre-ténor aussi, qui interprète une très honnête Semira (rôle cependant très secondaire) et surtout le ténor Daniel Behle qui campe un idéal Artabano, sombre et manipulateur à souhait.
Diego Fasolis à la tête du Concerto Köln mène tout son petit monde à un train d'enfer et tire la quintessence de son orchestre comme de ses chanteurs. On comprend que les représentations à Nancy aient fait un véritable tabac car si la prestation scénique fut à l'image de la prestation musicale, on confine au nirvana ! Il faudra sans doute bien des décennies avant que cet enregistrement soit simplement égalé. C'est dire...
Une seule réserve : il est malheureux que la prise de son sature dans les notes suraigües, fort nombreuses vu la concentration de contre-ténors.... A part cela, c'est TOUT SIMPLEMENT PARFAIT.
Un must absolu pour votre discothèque.
Artaserse fut son dernier opéra, joué à Rome très peu de temps car interrompu en pleine représentation par les sbires venus annoncer la mort du Pape et renvoyant tout le monde chez soi. Trois mois plus tard en cette année 1730, Vinci mourrait à l'âge de trente quatre ans, sans doute victime d'un chocolat dans lequel un de ses nombreux ennemis avait glissé du poison en vengeance de ce que le compositeur, homme à femmes et épris de jeux, avait fait de l'une des femmes de sa famille sa maîtresse. Etrange coïncidence d'ailleurs, dont la véracité n'est pas prouvée, quand on lit le livret et que l'on sait que le dénouement de l'intrigue compliquée concoctée par Metastasio, le librettiste incontournable de l'Italie de cette époque, se joue autour de l'absorption d'une coupe empoisonnée évitée de justesse afin que le drame qui s'annonçait se termine bien...
Oublions un peu le livret qui, comme pour la plupart des ouvrages de l'époque n'est pas ce qu'il y a de plus passionnant et se complaît dans un style allégorique ampoulé, pour nous consacrer à l'essentiel à savoir la musique. Après plus de trois heures d'écoute ébahie, on comprend pourquoi cet opéra fut un immense succès post mortem, demandé à corps et à cris partout en Europe et considéré comme l'une des oeuvres essentielles préfigurant les prémices du pre-romantisme italien. La succession d'arias qui émaillent la partition dessine un cordon de chefs-d'oeuvres. Quelle inventivité, quelle légèreté dans la partie d'orchestre mise au service du chant ce qui fut une grande novation à l'époque ! Certes, la forme y est conventionnelle avec l'exposition systématique des premières strophes, leur reprise, avant l'arrivée de l'ochestre et sa modulation pour reprise du thème et de la deuxième partie des vers avant que de donner lieu à d'inouïes variations permettant aux solistes de briller comme jamais. Même les nombreux récitatifs font preuve d'une légèreté inhabituelle et s'écoutent sans la moindre lassitude.
Il faut dire que les chanteurs convoqués ici font partie de la crème du chant baroque actuelle. Jaroussky campe à la perfection un Artaserse versatil et naïf; Cencic confirme son statut de star des contre-ténors en campant une Mandane solide. Deux chanteurs, que nous ne connaissions pas, nous étonnent et sont la véritable révélation de cette distribution de rêve. Tout d'abord, Franco Fagioli qui incarne le lourd rôle d'Arbace, à la tessiture relativement basse pour un contre-ténor, et qui se tire avec une incroyable aisance des pirouettes et des vocalises dont Vinci a jonché sa partition, dont le très redoutable air conclusif du premier acte qui laisse sur le séant... L'autre révélation est pour moi Yuriy Mynenko, autre contre-ténor, qui dans le rôle secondaire de Megabise nous laisse entrevoir un talent et un potentiel dont on peut penser qu'il sera sans doute très vite mieux mis en valeur et exploité à son juste niveau. N'oublions pas Valer Sarna-Banadus, contre-ténor aussi, qui interprète une très honnête Semira (rôle cependant très secondaire) et surtout le ténor Daniel Behle qui campe un idéal Artabano, sombre et manipulateur à souhait.
Diego Fasolis à la tête du Concerto Köln mène tout son petit monde à un train d'enfer et tire la quintessence de son orchestre comme de ses chanteurs. On comprend que les représentations à Nancy aient fait un véritable tabac car si la prestation scénique fut à l'image de la prestation musicale, on confine au nirvana ! Il faudra sans doute bien des décennies avant que cet enregistrement soit simplement égalé. C'est dire...
Une seule réserve : il est malheureux que la prise de son sature dans les notes suraigües, fort nombreuses vu la concentration de contre-ténors.... A part cela, c'est TOUT SIMPLEMENT PARFAIT.
Un must absolu pour votre discothèque.
Par Aude
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Interprétation remarquable tant pour les voix que pour l'orchestre du Concerto Köln.
A réécouter sans modération.
Je le recommande chaleureusement.
A réécouter sans modération.
Je le recommande chaleureusement.
Commentaires client les plus récents
5.0 étoiles sur 5
Fantastique et Unique !
Quelle musique expressive, joyeuse et dramatique... Les chanteurs sont tous époustouflants et en harmonie totale avec leur caractère. Lire la suite
Publié il y a 19 jours par helene grellier
5.0 étoiles sur 5
Un festival!
Si vous aimez les voix des contre-ténors, cet opéra est fait pour vous! Ils sont cinq, parmi les plus grands du moments, tous différents, tous brillants (j'ai... Lire la suite
Publié il y a 1 mois par Fleur
5.0 étoiles sur 5
Fantastique!!!!!!!
Cette musique dégage une énergie extraordinaire!
Les solistes sont tous d'une qualité de voix exceptionnelle et Fasolis dirige le tout avec sa main de... Lire la suite
Les solistes sont tous d'une qualité de voix exceptionnelle et Fasolis dirige le tout avec sa main de... Lire la suite
Publié il y a 1 mois par mildred
2.0 étoiles sur 5
Une technique parfaite
La technique est parfaite. Chanteurs et instruments sont à l'unisson.
Est-ce pour mettre en valeur ce travail ou pour se limiter à 3 CD, la cadence est... Lire la suite
Est-ce pour mettre en valeur ce travail ou pour se limiter à 3 CD, la cadence est... Lire la suite
Publié il y a 1 mois par GM Clerloge
4.0 étoiles sur 5
sublime
Fagioli sublime. le restant du casting, super. des femmes dans le role de femmes n'aurait pas été un luxe mais voila, les hautes-contre font recette; c'est exotique... Lire la suite
Publié il y a 1 mois par francois10
5.0 étoiles sur 5
Jarrusky…
… toujours aussi éclatant et émouvant.
A recommander aussi pour découvrir ce Léonardo qui n'est pas Di Caprio ni da Vinci !
A recommander aussi pour découvrir ce Léonardo qui n'est pas Di Caprio ni da Vinci !
Publié il y a 1 mois par Iram
5.0 étoiles sur 5
Extraordinaire !
L'enregistrement du concert à Lausanne passé le 12 janvier à la radio a été 3 heures de vrai bonheur ! Lire la suite
Publié il y a 2 mois par cilou
5.0 étoiles sur 5
Formidable musique.
Pas forcément original, mais au top dans son genre. 6 voix au mieux, et des chanteurs qui jouent le jeu.
Arrivés en temps prévu.
Arrivés en temps prévu.
Publié il y a 3 mois par Sunic
5.0 étoiles sur 5
Un véritable feu d'artifice sonore
On ne se lasse pas de cette musique certes un peu répétitive, mais 0h combien jubilatoire ! Un diamant pour l'oreille !
Publié il y a 3 mois par Pierre-michel De Haro
5.0 étoiles sur 5
DECEPTION.
ARTASERSE de Leonardo Vinci
OK, bonne réception, mais je suis très déçue et regrette mon achat. Lire la suite
OK, bonne réception, mais je suis très déçue et regrette mon achat. Lire la suite
Publié il y a 3 mois par Absis
Listmania!
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