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VIVALDI : ARMIDA AL CAMPO D'EGITTO
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19 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile
Par Shishak
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
On attendait avec impatience la sortie de cet opéra, le dernier de Vivaldi a ne jamais avoir été enregistré. La qualité de l'édition Vivaldi, de l'orchestre Concerto italiano dirigé par Alessandrini, des solistes renommés (notamment Mingardo, Zanasi, Basso) font de cet enregistrement un bel album. L'acte II, qui manque dans le manuscrit a été reconstitué avec des airs d'autres opéras de façon assez convaincante. Il n'y a pas ici de grands airs virtuoses comme dans les derniers opéras de Vivaldi, mais des airs plus poétiques, trois duo, avec des airs de tempêtes (Qual torrente) ou de fureur (Armata di furore) efficaces. Toutefois, la réalisation n'est pas transcendante. Il y manque le feu du théâtre, l'urgence. Les colères d'Armide par Mingardo sont rentrées et non de la fureur, le guerrier Emireno est bien pâle.Le Calife de Zanasi est bien sage et peu autoritaire.Le Tisaferno de Oro s'en sort bien, avec les airs les plus beaux, mais j'aurai préféré une contralto dans ce rôle plutôt qu'un contre-ténor. Adrasto est excelemmen interprêté par Basso. Osmira a aussi de beaux airs, mais Bacelli a l'émission engorgée et sonne fatiguée, en face de Mingardo, on aurait préféré une bonne soprano, alors même que Milanesi en Erminia est gênée par les graves de son rôle, là il fallait une mezzo. Enfin, l'orchestration est assez uniforme, le continuo limité aux théorbe, violoncelle, clavecin est routinier. Alessandrini explique que la partition ne comprend pas de flûte ni de hautbois, mais comme il en manque un tiers, il est fort possible qu'il y ai eu ces instruments dans les parties manquantes, il aurait fallu les restituer pour donner plus de couleurs et peut être choisir un ou deux airs plus virtuoses pour l'acte II. Un succès d'estime donc.
Par Philomèle
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Cet opéra partage avec la plupart des autres opus vivaldiens la longueur de ses récitatifs secs et la brièveté de ses airs, ce qui n'a pas d'inconvénients si le livret est intéressant, la musique constamment de qualité supérieure, et l'interprétation très dynamique. En l'occurrence hélas, aucune de ces trois conditions n'est remplie : dans cet interminable imbroglio amoureux, l'action n'avance pas, et la fausse méchante magicienne ne fait même pas usage de ses pouvoirs. La musique est, dans l'ensemble, plus superficielle que dans d'autres oeuvres : ayant déjà assis sa réputation, Vivaldi semble s'être contenté le plus souvent d'airs légers et plutôt faciles (le grand succès obtenu à la création justifie en un sens sa désinvolture). De plus, l'acte II est perdu, et il a fallu trouver des airs de substitution. Enfin, Alessandrini ne devait pas être en grande forme en ce mois d'octobre 2009 : sa direction somnolente prend presque toujours des tempi trop lents, et la prise de son froide et comprimée n'arrange rien.
Et pourtant, la distribution offrait un potentiel de choix : Parmi les rôles secondaires, le baryton Furio Zanasi est un Calife bien timbré (beau "Chi alla colpa" accompagné au basson, II.16), la soprano Raffaela Milanesi est une Erminia suave au beau legato, Martin Oro incarne Tisaferno aussi correctement que le peut un contre-ténor, même si un peu scolairement, et la mezzo Romina Basso est un Adraste assez vigoureux, à la voix large (bel "Agitata de'venti", III.5).
Dans les rôles principaux, la mezzo Marina Comparato campe un Emireno solide et, dans le rôle-titre, Sara Mingardo déploie sa belle couleur de contralto ("Innocente esser", II.14), mais elle fait preuve d'une certaine mollesse dans les airs véhéments comme "Armata di furore" (I.13). Quant au rôle émouvant d'Osmira, on peut regretter qu'il ait été confié à la mezzo Monica Bacelli, dont l'émission pointue, voire miaulante et parfois affectée, est souvent aggravée par une indifférence au texte (par exemple l'absence de contraste entre les deux parties de "Se correndo", III.6) qu'elle partage à vrai dire largement avec l'ensemble du plateau.
Dans l'ensemble, le résultat n'est donc pas franchement mauvais, mais il faut avouer qu'on s'ennuie passablement.
Et pourtant, la distribution offrait un potentiel de choix : Parmi les rôles secondaires, le baryton Furio Zanasi est un Calife bien timbré (beau "Chi alla colpa" accompagné au basson, II.16), la soprano Raffaela Milanesi est une Erminia suave au beau legato, Martin Oro incarne Tisaferno aussi correctement que le peut un contre-ténor, même si un peu scolairement, et la mezzo Romina Basso est un Adraste assez vigoureux, à la voix large (bel "Agitata de'venti", III.5).
Dans les rôles principaux, la mezzo Marina Comparato campe un Emireno solide et, dans le rôle-titre, Sara Mingardo déploie sa belle couleur de contralto ("Innocente esser", II.14), mais elle fait preuve d'une certaine mollesse dans les airs véhéments comme "Armata di furore" (I.13). Quant au rôle émouvant d'Osmira, on peut regretter qu'il ait été confié à la mezzo Monica Bacelli, dont l'émission pointue, voire miaulante et parfois affectée, est souvent aggravée par une indifférence au texte (par exemple l'absence de contraste entre les deux parties de "Se correndo", III.6) qu'elle partage à vrai dire largement avec l'ensemble du plateau.
Dans l'ensemble, le résultat n'est donc pas franchement mauvais, mais il faut avouer qu'on s'ennuie passablement.
3 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Par D. Philippe
Format:CD
Rinaldo Alessandrini nous a déjà conquis au concert sur l'opéra Armida al campo d'Egitto d'Antonio Vivaldi (cf. note du 25 octobre 2009 sur le concert donné à Pleyel le 10 octobre 2009), malgré le caractère particulièrement fastidieux que peut revêtir ce type d'œuvre, tant les récitatifs viennent diluer la trame musicale.
Il confirme cette réussite avec quasiment la même distribution, notamment Sara Mingardo, Furio Zanasi et Martin Oro. A noter, l'excellente prestation de Romina Basso, qui fait visiblement partie des rares altos femmes et d'une prestance rare.
Vivaldi Armida 1Cet opéra ne déroge pas aux règles de l'écriture lyrique propre prêtre roux, à savoir des arias d'une difficulté technique redoutable où les solistes sont mis à rude épreuve, où l'interprétation vocale doit rivaliser avec la virtuosité instrumentale, notamment celle du violon, instrument de référence pour Antonio Vivaldi.
Le coffret de 3CDs (les récitatifs viennent à eux seuls prendre de façon cumulée l'espace d'un CD à part entière...) est édité par le label Naïve.
Il confirme cette réussite avec quasiment la même distribution, notamment Sara Mingardo, Furio Zanasi et Martin Oro. A noter, l'excellente prestation de Romina Basso, qui fait visiblement partie des rares altos femmes et d'une prestance rare.
Vivaldi Armida 1Cet opéra ne déroge pas aux règles de l'écriture lyrique propre prêtre roux, à savoir des arias d'une difficulté technique redoutable où les solistes sont mis à rude épreuve, où l'interprétation vocale doit rivaliser avec la virtuosité instrumentale, notamment celle du violon, instrument de référence pour Antonio Vivaldi.
Le coffret de 3CDs (les récitatifs viennent à eux seuls prendre de façon cumulée l'espace d'un CD à part entière...) est édité par le label Naïve.
Listmania!
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