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Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Griselda est le résultat de la collaboration de Vivaldi et du jeune Goldoni, chargé d' "assassiner" le livret d'Apostolo Zeno pour plier cette oeuvre aux préférences et au talent d'Anna Giro, la protégée du Prêtre Roux. C'est aussi le premier (et l'un des seuls) qui lui ait été commandé par le riche patricien Grimani pour son théâtre San Samuele, beaucoup plus prestigieux que le Sant'Angelo qui était le lot ordinaire de Vivaldi. Celui-ci compose une musique admirable, opposant la tradition de l'opéra vénitien à celle des napolitains entichés de leurs castrats capricieux et aux cachets extravagants. La critique est unanime, et à juste titre, dans l'approbation du travail de Jean-Christophe Spinosi et de son équipe, l'ensemble Matheus et 6 chanteurs éblouissants : Marie-Nicole Lemieux, Veronica Cangemi, Simone Kermes, Philippe Jaroussky, Stefano Ferrari et Iestyn Davies (le moins connu). J'ai été particulièrement impressionné par la prestation extraordinaire de Simone Kermes, dans le rôle redoutable d'Ottone : une performance sans faille qui vaut à elle seule d'écouter cet opéra d'anthologie. Indispensable à tout amateur de dramma per musica en général et de Vivaldi en particulier.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Probablement l'opéra de Vivaldi le plus équilibré et le plus virtuose des années 1730. Un livret déchirant quoique peu vraisemblable, mais bon. La version est de référence évidemment. L'orchestre est très incisif sans trop d'à-coup comme d'autres réalisation de Spinosi. Les chanteurs sont tous à la hauteur. Cangemi se sort très bien des vocalises échevelées du rôle de Costanza, Simone Kermes enfin domptée est parfaite dans le rôle virtuose pour castrat d'Ottone. Ferrari exécute parfaitement son air du premier acte pourtant quasiment inchantable, Jaroussky est parfait en amoureux transi. Reste le dramatisme idéal de Lemieux en mère et épouse malhereuse. Parfait.
Format:CD
Comme dans ses autres opéras tardifs, Vivaldi est soucieux avec "Griselda" de ressaisir un public qui a tendance à s'éloigner vers les facilités du nouveau style "galant" napolitain. Il fait donc la part du feu, et truffe son oeuvre d'airs propres à séduire les amateurs d'airs extravagants et superficiels. Mais il n'est pas sûr qu'il ait choisi le livret idéal pour ce genre de projet : l'histoire de Griselda, qui vient du "Décaméron", schématisée hors de son contexte littéraire, fournit une intrigue mélodramatique assez perverse, où le couple principal rivalise de cruauté morale quasi-sado-masochiste, et où le pathétique est parfois contredit par la frivolité de la musique, comme dans "Son infelice" (III.4), où la malheureuse Griselda se lamente sur un air de flons-flons.
Heureusement, Spinosi sait utiliser son orchestre pour mettre en relief tous les affects sans lesquels la virtuosité des chanteurs serait gratuite et fastidieuse : écoutez les cordes évoquer le vol de l'hirondelle dans "La rondinella" (II.1), et la légèreté de l'entrée de l'orchestre dans "Che legge tiranna" (II.7). Notons aussi que les da capo ont été ornementés par Damien Colas avec un goût parfait.
Du plateau se détachent nettement les deux sopranos : contrairement à ce qu'on pouvait craindre, Simone Kermès, dans les airs invraisemblablement difficiles du rôle d'Ottone ("Scocca dardi", II.6, "Dopo un orrida procella", III.6) ne cède à aucune des ses affèteries coutumières, et se joue des sauts d'intervalles et des vocalises avec une aisance confondante. De même, Veronica Cangemi sait rester légère dans le redoutable "Agitata da due venti" (II.2) autant qu'elle est émouvante dans le doux "Ombre vane" (III.5).
Plus discrètement, les deux contreténors donnent toute satisfaction : Philippe Jaroussky est un Roberto au timbre séduisant ("Che legge tiranna", II.7), et le jeune Iestyn Davies fait des débuts prometteurs en Corrado ("La rondinella", II.1).
En Gualtiero, le ténor Stefano Ferrari fait preuve d'une belle maîtrise technique ("Se ria procella", I.3), mais on regrettera certain accents forcés fâcheusement véristes. Reste le cas de la contralto Marie-Nicole Lemieux dans le rôle-titre : une fois de plus, sa fébrilité agitée et soupirante, son irrégularité d'émission et de couleur obèrent sérieusement la séduction de son chant : en mettant une intention dans chaque note, elle oublie que l'orchestre est là pour ça.
Ajoutons que la prise de son est un peu trop lointaine, et que la traduction du livret est satisfaisante.
Au total, une belle réalisation.
Heureusement, Spinosi sait utiliser son orchestre pour mettre en relief tous les affects sans lesquels la virtuosité des chanteurs serait gratuite et fastidieuse : écoutez les cordes évoquer le vol de l'hirondelle dans "La rondinella" (II.1), et la légèreté de l'entrée de l'orchestre dans "Che legge tiranna" (II.7). Notons aussi que les da capo ont été ornementés par Damien Colas avec un goût parfait.
Du plateau se détachent nettement les deux sopranos : contrairement à ce qu'on pouvait craindre, Simone Kermès, dans les airs invraisemblablement difficiles du rôle d'Ottone ("Scocca dardi", II.6, "Dopo un orrida procella", III.6) ne cède à aucune des ses affèteries coutumières, et se joue des sauts d'intervalles et des vocalises avec une aisance confondante. De même, Veronica Cangemi sait rester légère dans le redoutable "Agitata da due venti" (II.2) autant qu'elle est émouvante dans le doux "Ombre vane" (III.5).
Plus discrètement, les deux contreténors donnent toute satisfaction : Philippe Jaroussky est un Roberto au timbre séduisant ("Che legge tiranna", II.7), et le jeune Iestyn Davies fait des débuts prometteurs en Corrado ("La rondinella", II.1).
En Gualtiero, le ténor Stefano Ferrari fait preuve d'une belle maîtrise technique ("Se ria procella", I.3), mais on regrettera certain accents forcés fâcheusement véristes. Reste le cas de la contralto Marie-Nicole Lemieux dans le rôle-titre : une fois de plus, sa fébrilité agitée et soupirante, son irrégularité d'émission et de couleur obèrent sérieusement la séduction de son chant : en mettant une intention dans chaque note, elle oublie que l'orchestre est là pour ça.
Ajoutons que la prise de son est un peu trop lointaine, et que la traduction du livret est satisfaisante.
Au total, une belle réalisation.
Commentaires client les plus récents
Aucun reproche à faire
Difficile d'y trouver des points faibles et comment faire mieux? L'œuvre est superbe et malheureusement, pas du tout connue. Bien chanté, dirigé et enregistré. Lire la suite
Publié le 18 juin 2008 par IP
10 étoiles sur 5, époustouflant
Réussite totale pour cet enregistrement, de la vie en surabondance. Les voix, l'orchestre, les couleurs, tout est enchantement. Lire la suite
Publié le 24 mars 2007 par Mortreuil
Listmania!
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