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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Sinfonia Rv 725 : Allegro |
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| 2. Sinfonia Rv 725 : Andante |
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| 3. Sinfonia Rv 725 : Allegro Molto |
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| 4. Atto Primo : Scena 1 (Oralto, Morasto) Recitativo |
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| 5. Atto Primo : Scena 1 (Oralto) Aria Chi Dal Cielo |
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| 6. Atto Primo : Scena 2 (Morasto) Recitativo |
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Voir les 24 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Atto Secondo : Scena 1 (Morasto, Licori) Recitativo |
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| 2. Atto Secondo : Scena 1 (Licori) Aria Il Moi Core, A Chi La Diede |
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| 3. Atto Secondo : Scena 2 (Osmino, Elpina) Recitativo |
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| 4. Atto Secondo : Scena 2 (Elpina) Aria Egli E Vano Il Dirmi Ognora |
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| 5. Atto Secondo : Scena 2 (Elpina, Osmino) Recitativo |
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| 6. Atto Secondo : Scena 2 (Osmino) Aria Ah, Che Non Posso, No |
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Voir les 23 titres de ce disque
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| Disque : 3 |
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| 1. Atto Terzo : Scena 1 (Narete, Licori, Elpina) Recitativo |
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| 2. Atto Terzo : Scena 1 (Elpina) Aria Cerva Che Al Monte |
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| 3. Atto Terzo : Scena 2 (Oralto, Elpina, Narete) Recitativo |
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| 4. Atto Terzo : Scena 3 (Oralto) Recitativo |
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| 5. Atto Terzo : Scena 3 (Oralto) Aria Ben Talor Meco S'Addiro |
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| 6. Atto Terzo : Scena 3 (Oralto, Licori) Recitativo |
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Voir les 39 titres de ce disque
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Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
29 internautes sur 31 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Bien que Spinosi cède toujours à sa tendance à trop de stacatto et de contraste dans sa lecture de la partition, la réussite est totale parce qu'il a su ne pas tomber dans les excès des autres enregistrements et suivre presque miraculeusemebt les chanteurs qui sont, ici, tous excellents et seraient tous à citer. Chose très rare dans un enregistrement: pas une voix ne dépare l'ensemble. Le deuxième acte est d'une force de suggestion étonnante. Tout est en demi-teintes et en nuances et d'une expressivité à vous tirer des larmes...Bonne qualité technique de l'enregistrement réalisé dans l'église Notre Dame du Liban, à Paris. Le sécheresse de l'acoustique en studio est évitée.
Remarquable en tous points. A conseiller à ceux qui aiment le bel canto baroque. Une découverte. Un enchantement.
Remarquable en tous points. A conseiller à ceux qui aiment le bel canto baroque. Une découverte. Un enchantement.
40 internautes sur 48 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Sans commentaire sauf celui prémonitoire et pertinent de DIAPASON en 2004 : *
"La Fida ninfa est certainement le plus bel opéra de Vivaldi. Pas le meilleur, le marivaudage arcadien illustré par le livret de Maffei ne pouvant guère rivaliser en puissance dramatique avec Orlandofurioso. Mais pour cet exercice imposé, célébrant fastueusement en 1732 l'ouverture du Nuovo Teatro Filarmonico de Vérone, le Rouquin a osé. Airs espiègles, tendres ou graves, duos, ensembles, écriture novatrice abandonnant par instants la tradition baroque ou le style international pour flirter avec l'âge galant ou même, un comble, une ébauche de style classique. Un ovni sans lendemain. Jean-Christophe Spinosi, intuitivement, le pressent. La version de concert du Théâtre des Champs-Elysées n'est que prova, exercice d'approche avant exécution mature et enregistrement, dans plusieurs années. Quelques lignes de récitatifs butinés cavalièrement n'apportent pas de réelle cohésion à une intrigue peu compréhensible en l'état. Règles acceptées par le public, complice dès le début, conquis par cette suite d'arie intégralement restituées par un Ensemble Matheus aux spasmes adolescents désormais oubliés. Minutieuse illustration du mot, phrasés inouïs, douceur et délicatesse sont au rendez-vous. Seule option contestable : la pirouette finale, savoureuse certes, éludant l'intervention solennelle des dieux en farce à la Offenbach. Plateau convaincant, mais perfectible. Osmino divin de Philippe Jaroussky, Elpina craquante et drôle de Marie-Nicole Lemieux, Oralto superbe de Lorenzo Regazzo. Mais "Deh tipiega" illustre les limites du Narete un peu tendu de Jeremy Ovenden, alors qu'Anna Maria Panzarella n'est sans doute pas la Licori idéale (des aigus un rien au-dessous de la note parfois, mais de vraies couleurs et une émotion sincèrement distillée). Compliments à Veronica Cangemi enfin. Exquis "Dolceflamma", impressionnant "Destin avaro" (cruel pour le souffl)> où elle puise dangereusement dans ses ressources pour donner vie à Morasto. Mais est-elle vraiment Morasto? Par essence trop féminine peut-être, une dimension lui échappe inéluctablement. Etonnant Spinosi. Geste plus sobre, puissance expressive s'affirmant de concert en concert : une maturité prometteuse."
"La Fida ninfa est certainement le plus bel opéra de Vivaldi. Pas le meilleur, le marivaudage arcadien illustré par le livret de Maffei ne pouvant guère rivaliser en puissance dramatique avec Orlandofurioso. Mais pour cet exercice imposé, célébrant fastueusement en 1732 l'ouverture du Nuovo Teatro Filarmonico de Vérone, le Rouquin a osé. Airs espiègles, tendres ou graves, duos, ensembles, écriture novatrice abandonnant par instants la tradition baroque ou le style international pour flirter avec l'âge galant ou même, un comble, une ébauche de style classique. Un ovni sans lendemain. Jean-Christophe Spinosi, intuitivement, le pressent. La version de concert du Théâtre des Champs-Elysées n'est que prova, exercice d'approche avant exécution mature et enregistrement, dans plusieurs années. Quelques lignes de récitatifs butinés cavalièrement n'apportent pas de réelle cohésion à une intrigue peu compréhensible en l'état. Règles acceptées par le public, complice dès le début, conquis par cette suite d'arie intégralement restituées par un Ensemble Matheus aux spasmes adolescents désormais oubliés. Minutieuse illustration du mot, phrasés inouïs, douceur et délicatesse sont au rendez-vous. Seule option contestable : la pirouette finale, savoureuse certes, éludant l'intervention solennelle des dieux en farce à la Offenbach. Plateau convaincant, mais perfectible. Osmino divin de Philippe Jaroussky, Elpina craquante et drôle de Marie-Nicole Lemieux, Oralto superbe de Lorenzo Regazzo. Mais "Deh tipiega" illustre les limites du Narete un peu tendu de Jeremy Ovenden, alors qu'Anna Maria Panzarella n'est sans doute pas la Licori idéale (des aigus un rien au-dessous de la note parfois, mais de vraies couleurs et une émotion sincèrement distillée). Compliments à Veronica Cangemi enfin. Exquis "Dolceflamma", impressionnant "Destin avaro" (cruel pour le souffl)> où elle puise dangereusement dans ses ressources pour donner vie à Morasto. Mais est-elle vraiment Morasto? Par essence trop féminine peut-être, une dimension lui échappe inéluctablement. Etonnant Spinosi. Geste plus sobre, puissance expressive s'affirmant de concert en concert : une maturité prometteuse."
6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
un extrait entendu sur Radio-Classique m'a donné envie d'écouter la totalité de l'oeuvre ,et je ne suis pas déçue.
Enchantement par la mélodie ,les voix,un opéra méconnu qui permet de découvrir Vivaldi sous un autre jour.
Spinosi et son ensemble font un travail exceptionnel!
Enchantement par la mélodie ,les voix,un opéra méconnu qui permet de découvrir Vivaldi sous un autre jour.
Spinosi et son ensemble font un travail exceptionnel!
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Un des fleurons de l'édition Vivaldi-Naïve
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la fida ninfa
tres belle decouverte d'un nouvelle opera de vivaldi , a ecouter d'urgence . interpretation tres dinamique et festive de spinosi.
Publié le 29 mars 2009 par Nicolas
Un disque pour Audiophile Mélomane
Encore tout auréolé par ses précédentes participations discographiques, Jean-Christophe « furioso » Spinosi remet son talent à la disposition de... Lire la suite
Publié le 7 février 2009 par HERVÉ Thierry
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