Produits fréquemment achetés ensemble
Quels sont les autres articles que les clients achètent après avoir regardé cet article?
Détails sur le produit
Souhaitez-vous compléter ou améliorer les informations sur ce produit ? Ou faire modifier les images?
|
Mots-clés associés par les clients à ce produit(De quoi s'agit-il ?)Cliquez sur un mot-clé pour trouver les produits, discussions et clients qui y sont associés.
|
Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:DVD|Achat authentifié par Amazon
Vivaldi, "Motezuma", 1733, Stefano Vizioli - Alan Curtis, Ferrare, 2008, 2 DVDs Dynamic, notice en trois langues.
Une mise en scène (Stefano Vizioli) inventive et respecteuse de l'esprit du livret, un décor (Lorenzo Cutuli) simple et puissant : un immense croix qui barre en oblique l'entièreté du plateau. Sur elle, on va se battre, s'aimer, se hair, s'invectiver, désepèrer, jusqu'à ce qu'elle s'élève lentement, à la fin de l'ouvrage, barrant l'horizon de deux traits noirs, et couvrant de son ombre un peuple aztèque définitivement vaincu.
Opéra reconstitué à partir d'une partition retrouvée à Berlin en 2002, mais dont plus d'un tiers manque encore. Cela ne nuit pas véritablement à l'oeuvre qui repose principalement sur l'opposition Montézuma - Cortès, mais peut-être au couple d'amoureux, la fille de Montézuma, Teutile, et le frère de Cortès, Ramiro, dont on sent qu'ils devraient être mieux définis.
Deux ans avant "les Incas du Pérou" dans les Indes Galantes de Rameau et Fuzelier, c'est déjà par l'amour d'une Indienne et d'un Espagnol que deux peuples ennemis espèrent une durable réconciliation...
Sous la direction vigoureuse et dramatique d'Alan Curtis (ce n'est pas parce que ses gestes sont mous que sa direction l'est), Mary-Ellen Nesi (Mitrena, la femme de Montézuma), malgré toujours quelques problèmes de respiration, se sort plus qu'honorablement d'un rôle lourd, truffé de vocalises acrobatiques; Laura Cherici, autre pilier de l'équipe Crutis, fait une belle et émouvante Teutile; Vito Priante, baryton, sans posséder beaucoup de puissance, campe magnifiquement le roi fiévreux et désespéré qu'est Montézuma. Le choix de cette tessiture de baryton pour le souverain aztèque le désigne au public de l'époque, malgré l'apparente sollicitude du livret, comme le païen maléfique, rusé, sinon lâche, qu'il faut abattre, tandis que Cortès jouit, lui, de l'impact de sa voix de soprano, (brillante Franziska Gottwald), pureté vocale qui "confirme" la sainteté de ses intentions. Après tout n'est-il pas le christianisme face à la barbarie ?... Il faut encore signaler la belle voix de Theodora Baka en Ramiro, et les aigus tintinnabulants de Gemma Bertagnolli dans le petit, mais brillantissime, rôle du général aztèque Asprano.
Voilà un opéra qui confirme définitivement que, comme ceux de Haendel, sans toutefois en avoir les richesses mélodiques, ni surtout l'infaillible sûreté de trait, de couleur, de climat dans la peinture des sentiments humains, les opéras de Vivaldi sont viables sur scène, et que l'opéra baroque peut être autre chose qu'un imbroglio artificiel, prétexte à arias virtuoses, qui se résoud en dépit du bon sens.
Une mise en scène (Stefano Vizioli) inventive et respecteuse de l'esprit du livret, un décor (Lorenzo Cutuli) simple et puissant : un immense croix qui barre en oblique l'entièreté du plateau. Sur elle, on va se battre, s'aimer, se hair, s'invectiver, désepèrer, jusqu'à ce qu'elle s'élève lentement, à la fin de l'ouvrage, barrant l'horizon de deux traits noirs, et couvrant de son ombre un peuple aztèque définitivement vaincu.
Opéra reconstitué à partir d'une partition retrouvée à Berlin en 2002, mais dont plus d'un tiers manque encore. Cela ne nuit pas véritablement à l'oeuvre qui repose principalement sur l'opposition Montézuma - Cortès, mais peut-être au couple d'amoureux, la fille de Montézuma, Teutile, et le frère de Cortès, Ramiro, dont on sent qu'ils devraient être mieux définis.
Deux ans avant "les Incas du Pérou" dans les Indes Galantes de Rameau et Fuzelier, c'est déjà par l'amour d'une Indienne et d'un Espagnol que deux peuples ennemis espèrent une durable réconciliation...
Sous la direction vigoureuse et dramatique d'Alan Curtis (ce n'est pas parce que ses gestes sont mous que sa direction l'est), Mary-Ellen Nesi (Mitrena, la femme de Montézuma), malgré toujours quelques problèmes de respiration, se sort plus qu'honorablement d'un rôle lourd, truffé de vocalises acrobatiques; Laura Cherici, autre pilier de l'équipe Crutis, fait une belle et émouvante Teutile; Vito Priante, baryton, sans posséder beaucoup de puissance, campe magnifiquement le roi fiévreux et désespéré qu'est Montézuma. Le choix de cette tessiture de baryton pour le souverain aztèque le désigne au public de l'époque, malgré l'apparente sollicitude du livret, comme le païen maléfique, rusé, sinon lâche, qu'il faut abattre, tandis que Cortès jouit, lui, de l'impact de sa voix de soprano, (brillante Franziska Gottwald), pureté vocale qui "confirme" la sainteté de ses intentions. Après tout n'est-il pas le christianisme face à la barbarie ?... Il faut encore signaler la belle voix de Theodora Baka en Ramiro, et les aigus tintinnabulants de Gemma Bertagnolli dans le petit, mais brillantissime, rôle du général aztèque Asprano.
Voilà un opéra qui confirme définitivement que, comme ceux de Haendel, sans toutefois en avoir les richesses mélodiques, ni surtout l'infaillible sûreté de trait, de couleur, de climat dans la peinture des sentiments humains, les opéras de Vivaldi sont viables sur scène, et que l'opéra baroque peut être autre chose qu'un imbroglio artificiel, prétexte à arias virtuoses, qui se résoud en dépit du bon sens.
Format:DVD|Achat authentifié par Amazon
Trois ans après avoir réalisé la première au disque de Motezuma, Alan Curtis propose la version scénique de cet opéra exotique et original par la primauté inhabituelle que son livret octroie à la politique sur les sentiments amoureux. L'action est fertile en rebondissements, à vrai dire répétitifs (les tentatives malheureuses et humiliées de révolte de l'Inca), et les récitatifs, malgré 25 minutes de coupures par rapport au CD, sont encore trop bavards. La scénographie de Stefano Vizioli et les costumes d'Anne-Marie Heinreich, à part la très bonne idée d'une croix monumentale et effrayante en travers de la scène, sont assez convenus.
Du CD de 2005, Curtis n'a gardé parmi les chanteurs que la basse Vito Priante, qui est tout à fait à sa place dans le rôle-titre, tant par son physique adéquat que par sa composition tourmentée ("Se prescritta", I.15). Le rôle le plus intéressant et le plus lourd est celui de la reine-mère, Mitrena, tenu avec vaillance par la mezzo Mary Ellen Nesi, qui agite toutefois désagréablement le torse dans les vocalises de "S'impugna la spada" (I.16). Dans le rôle de la fille, Teutile, la soprano Laura Cherici fait preuve d'une belle présence scénique et d'aigus cristallins. Dans celui du conquistador Cortès, qui a un air de moins que dans le CD, la mezzo Franziska Gottwald a un sens théatral et un abattage réjouissants. Moins convaincants sont la mezzo Theodora Baka (Ramiro), et la soprano Gemma Bertagnoli (Asprano) : toutes deux manquent de projection dans le medium et sont souvent peu audibles - il est vrai que la prise de son privilégie l'orchestre - du reste excellent, des violoncelles à la trompette solo (Hannes Fux) - au détriment des chanteurs.
Au total, une production un peu trop sage sans doute et peu prodigue en émotions, mais tout à fait digne d'intérêt en complément du CD.
Du CD de 2005, Curtis n'a gardé parmi les chanteurs que la basse Vito Priante, qui est tout à fait à sa place dans le rôle-titre, tant par son physique adéquat que par sa composition tourmentée ("Se prescritta", I.15). Le rôle le plus intéressant et le plus lourd est celui de la reine-mère, Mitrena, tenu avec vaillance par la mezzo Mary Ellen Nesi, qui agite toutefois désagréablement le torse dans les vocalises de "S'impugna la spada" (I.16). Dans le rôle de la fille, Teutile, la soprano Laura Cherici fait preuve d'une belle présence scénique et d'aigus cristallins. Dans celui du conquistador Cortès, qui a un air de moins que dans le CD, la mezzo Franziska Gottwald a un sens théatral et un abattage réjouissants. Moins convaincants sont la mezzo Theodora Baka (Ramiro), et la soprano Gemma Bertagnoli (Asprano) : toutes deux manquent de projection dans le medium et sont souvent peu audibles - il est vrai que la prise de son privilégie l'orchestre - du reste excellent, des violoncelles à la trompette solo (Hannes Fux) - au détriment des chanteurs.
Au total, une production un peu trop sage sans doute et peu prodigue en émotions, mais tout à fait digne d'intérêt en complément du CD.
0 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Format:DVD|Achat authentifié par Amazon
Ce n'est pas avec cette réalisation que CURTIS va trouver la gloire musicale!!!
Il n'a d'ailleurs , peut-être à l'exception de FLORIDANTE (HANDEL en CD), jamais rien produit de valable: confer le massacre d'ALCINA!
Il n'a d'ailleurs , peut-être à l'exception de FLORIDANTE (HANDEL en CD), jamais rien produit de valable: confer le massacre d'ALCINA!
Listmania!
|
|
Rechercher des articles similaires par rubrique
Rechercher des articles similaires par thème
Commentaires
Souhaitez-vous compléter ou améliorer les informations sur ce produit ? Ou faire modifier les images?
|
