- Bénéficiez d'un bon d'achat de 3 euros valable sur les téléchargements d'albums MP3 pour tout achat de 15 euros minimum en CD ou vinyles sur Amazon.fr Plus d'informations (des restrictions s'appliquent)
Offres spéciales et liens associés
Produits fréquemment achetés ensemble
Détails sur le produit
Souhaitez-vous compléter ou améliorer les informations sur ce produit ? Ou faire modifier les images?
|
Liste des titres
| Disque : 1 |
|
||
|---|---|---|---|
| 1. Disque 1 piste 1 |
Écouter
|
||
| 2. Disque 1 piste 2 |
Écouter
|
||
| 3. Disque 1 piste 3 |
Écouter
|
||
| 4. Disque 1 piste 4 |
Écouter
|
||
| 5. Disque 1 piste 5 |
Écouter
|
||
| 6. Disque 1 piste 6 |
Écouter
|
||
Voir les 34 titres de ce disque
| |||
| Disque : 2 |
|
||
| 1. Disque 2 piste 1 |
Écouter
|
||
| 2. Disque 2 piste 2 |
Écouter
|
||
| 3. Disque 2 piste 3 |
Écouter
|
||
| 4. Disque 2 piste 4 |
Écouter
|
||
| 5. Disque 2 piste 5 |
Écouter
|
||
| 6. Disque 2 piste 6 |
Écouter
|
||
|
Voir les 27 titres de ce disque
| |||
| Disque : 3 |
|
||
| 1. Disque 3 piste 1 |
Écouter
|
||
| 2. Disque 3 piste 2 |
Écouter
|
||
| 3. Disque 3 piste 3 |
Écouter
|
||
| 4. Disque 3 piste 4 |
Écouter
|
||
| 5. Disque 3 piste 5 |
Écouter
|
||
| 6. Disque 3 piste 6 |
Écouter
|
||
|
Voir les 32 titres de ce disque
| |||
Descriptions du produit
Note de l'éditeur
1714 est une année faste pour Vivaldi : reconduit à son poste de maestro de’concerti de l’Ospedale della Pieta, il publie son deuxième recueil de concertos La Stravaganza, et sa renommée en tant que compositeur instrumental commence à se répandre un peu partout en Europe. Mais le grand événement de l’année est sans aucun doute la création de son premier opéra pour une scène vénitienne, Orlando finto pazzo. Le compositeur met tous les atouts de son côté : déjà impresario du Teatro S. Angelo depuis un an, il mise l’essentiel de son budget de la saison sur cette œuvre, avec un livret spécialement écrit, des décors luxueux, une distribution prestigieuse. Surtout, il prodigue ses soins musicaux à cet opéra-manifeste. Il y montre à la fois sa maîtrise du style vénitien existant et les brillantes innovations qu’il lui apporte, dans des airs d’une très haute virtuosité et des scènes d’une puissance dramatique renversante, notamment celles pour la magicienne Ersilla et le paladin Orlando "prétendu fou" qui fournit le titre. Oubliée depuis sa création, l’œuvre enregistrée ici en première mondiale ne pourrait rêver meilleur avocat qu’Alessandro De Marchi, dont on sait l’instinct vivaldien depuis sa magistrale Juditha triumphans. Entouré de la superbe distribution acclamée à Paris et à Poissy, il nous offre une édition très complète de l’opéra avec tous les passionnants airs alternatifs écrits par le compositeur. Voici un incontournable de l’Édition Vivaldi. --Opus 111/Naïve
Mots-clés associés par les clients à ce produit(De quoi s'agit-il ?)Cliquez sur un mot-clé pour trouver les produits, discussions et clients qui y sont associés.
|
Quels sont les autres articles que les clients achètent après avoir regardé cet article?
Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
20 internautes sur 26 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Il est difficile de donner un titre à ce commentaire autant qu'il est dur de donner une note : 3 ou 4 étoiles ?
Commençons par s'interesser à la musique vivaldienne. Ne serait-ce qu'en observant la réparttion des pistes sur les disques, on s'aperçoit de la perpétuelle alternance récitatif/aria. Et c'est là que le bât blesse : ces récitatifs ne sont pas tellements passionnants et on plutôt tendance à s'étendre en longueur. néanmoins, les arias sont absolument magnfiques. C'est d'ailleurs bien dommage qu'ils ne soient pas assez nombreux ! C'est bien dans ses arie que se trouve toute la fougue et la puissance vivaldienne !
Et quand ces morceaux magnifiques sont très bien interprétés, le plaisir est total : Alessandro de Marchi est un excellent chef d'orchestre et les solistes sont à la hauteur : écoutez les voix magnifiques de Sonia Prina et de Gemma Bertagnolli ( notamment dans son interprétation de l'époustouflant aria "La Speranza verdeggiando". Détail insolite : le personnage éponyme d'Orlando ( joué par Antonio Abete ) n'a qu'un seul aria dans tout l'opéra et des tonnes de récitatifs...
Et la note, alors : au final, 4 étoiles car rajouter les arie alternatifs à la fin du 3ème CD, c'est une excellente initiative !
Commençons par s'interesser à la musique vivaldienne. Ne serait-ce qu'en observant la réparttion des pistes sur les disques, on s'aperçoit de la perpétuelle alternance récitatif/aria. Et c'est là que le bât blesse : ces récitatifs ne sont pas tellements passionnants et on plutôt tendance à s'étendre en longueur. néanmoins, les arias sont absolument magnfiques. C'est d'ailleurs bien dommage qu'ils ne soient pas assez nombreux ! C'est bien dans ses arie que se trouve toute la fougue et la puissance vivaldienne !
Et quand ces morceaux magnifiques sont très bien interprétés, le plaisir est total : Alessandro de Marchi est un excellent chef d'orchestre et les solistes sont à la hauteur : écoutez les voix magnifiques de Sonia Prina et de Gemma Bertagnolli ( notamment dans son interprétation de l'époustouflant aria "La Speranza verdeggiando". Détail insolite : le personnage éponyme d'Orlando ( joué par Antonio Abete ) n'a qu'un seul aria dans tout l'opéra et des tonnes de récitatifs...
Et la note, alors : au final, 4 étoiles car rajouter les arie alternatifs à la fin du 3ème CD, c'est une excellente initiative !
Format:CD
Le livret de cet opéra « magique », énième variation sur le thème du Roland furieux, a pour thème unique un labyrinthe complexe de passions amoureuses (A aime B qui aime C, etc...), dont la compréhension nous est opportunément facilitée dans la notice par un schéma, mais qui est quand même difficile à suivre au disque car cette oeuvre est de celles où Vivaldi fait alterner des airs assez courts avec des récitatifs plutôt longs : la représentation scénique manque beaucoup, encore que la direction de De Marchi fasse tout ce qu'il faut pour animer le discours. Heureusement, l'intérêt musical va croissant au fil des actes.
Curieusement, le rôle-titre est le moins important de tous : il a un seul air, et c'est tant mieux, car c'est la seule grosse erreur de casting : Antonio Abete ne convient ni par son timbre trop mûr, ni par son style de comédie presque vulgaire, à Orlando, qui pour être ici confié a une voix de basse, ne doit pas pour autant être transformé en vieux camelot de foire.
Le rôle de la magicienne maléfique est confié à la soprano Gemma Bertagnolli, qui sait briller dans l'espoir (vocalises de "La Speranza", I.12) comme être naturelle dans l'inquiétude ("Se vedressi", III.7, dont le livret a interverti par erreur le texte avec celui de l'air alternatif "Sperai la pace"), et elle a le timbre pointu de la sorcière, mais sans doute pas toute la puissance requise pour en assumer toute la fureur ("Lo stridor l'orror", III.6 et "Tutta duol tutta orror", III.14).
Les autres rôles sont dominés par la mezzo Marina Comparato, qui parcourt les quatre airs de Tigrindra avec une égale qualité de timbre et de phrasé, et par la contralto Sonia Prina (Origille), dont le talent culmine dans les vocalises de son cheval de bataille "Andero, volero" (III.11). Le rôle le plus lourd est celui d'Argillano, vaillamment tenu par la mezzo Manuela Custer (E'il destin, III.12), qui souffre cependant de l'instabilité de sa couleur vocale selon la hauteur des notes. La mezzo Mariana Pizzolato est une Brandimarte plus effacée, mais sans démériter. En revanche le contreténor Martin Oro (Grifone), dont le timbre n'est pas déplaisant, a des aigus tendus au point d'être parfois faux ("Alla rosa", I.6).
Au total, une fort bonne production, à marquer d'une pierre blanche sur le chemin de la résurrection des opéras vivaldiens.
Curieusement, le rôle-titre est le moins important de tous : il a un seul air, et c'est tant mieux, car c'est la seule grosse erreur de casting : Antonio Abete ne convient ni par son timbre trop mûr, ni par son style de comédie presque vulgaire, à Orlando, qui pour être ici confié a une voix de basse, ne doit pas pour autant être transformé en vieux camelot de foire.
Le rôle de la magicienne maléfique est confié à la soprano Gemma Bertagnolli, qui sait briller dans l'espoir (vocalises de "La Speranza", I.12) comme être naturelle dans l'inquiétude ("Se vedressi", III.7, dont le livret a interverti par erreur le texte avec celui de l'air alternatif "Sperai la pace"), et elle a le timbre pointu de la sorcière, mais sans doute pas toute la puissance requise pour en assumer toute la fureur ("Lo stridor l'orror", III.6 et "Tutta duol tutta orror", III.14).
Les autres rôles sont dominés par la mezzo Marina Comparato, qui parcourt les quatre airs de Tigrindra avec une égale qualité de timbre et de phrasé, et par la contralto Sonia Prina (Origille), dont le talent culmine dans les vocalises de son cheval de bataille "Andero, volero" (III.11). Le rôle le plus lourd est celui d'Argillano, vaillamment tenu par la mezzo Manuela Custer (E'il destin, III.12), qui souffre cependant de l'instabilité de sa couleur vocale selon la hauteur des notes. La mezzo Mariana Pizzolato est une Brandimarte plus effacée, mais sans démériter. En revanche le contreténor Martin Oro (Grifone), dont le timbre n'est pas déplaisant, a des aigus tendus au point d'être parfois faux ("Alla rosa", I.6).
Au total, une fort bonne production, à marquer d'une pierre blanche sur le chemin de la résurrection des opéras vivaldiens.
Listmania!
Rechercher des articles similaires par thème
Commentaires
Souhaitez-vous compléter ou améliorer les informations sur ce produit ? Ou faire modifier les images?
|
