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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Ottone In Villa : Sinfonia : Allegro |
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| 2. Ottone In Villa : Sinfonia : Larghetto |
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| 3. Ottone In Villa : Sinfonia : Allegro |
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| 4. Ottone In Villa : Atto I : [Cleonilla] Recitativo |
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| 5. Ottone In Villa : [Cleonilla] Quanto M'Alletta |
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| 6. Ottone In Villa : [Cleonilla, Caio] Recitativo |
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| 7. Ottone In Villa : [Caio] Sole Degl'Occhi Miei |
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| 8. Ottone In Villa : [Cleonilla, Caio] Recitativo |
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| 9. Ottone In Villa : [Ottone, Caio, Cloenilla] Recitativo |
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| 10. Ottone In Villa : [Cleonilla] Caro Bene |
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Voir les 36 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Ottone In Villa : [Cleonilla, Caio] Recitativo |
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| 2. Ottone In Villa : [Caio] Leggi Almeno, Tiranna Infedele |
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| 3. Ottone In Villa : [Cleonilla, Ottone] Recitativo |
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| 4. Ottone In Villa : [Cleonilla] Tu Vedrai |
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| 5. Ottone In Villa : [Decio, Cleonilla, Ottone] Recitativo |
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| 6. Ottone In Villa : [Cleonilla] Povera Fedeltà |
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| 7. Ottone In Villa : [Decio, Ottone] Recitativo |
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| 8. Ottone In Villa : [Decio] Ben Talor Favella Il Cielo |
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| 9. Ottone In Villa : [Ottone, Caio] Recitativo |
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| 10. Ottone In Villa : [Ottone] Compatisco Il Tuo Fiero Tormento |
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Voir les 27 titres de ce disque
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Descriptions du produit
VIVALDI: OTTONE IN VILLA
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Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
33 internautes sur 38 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Il est surprenant que depuis le renouveau populaire et médiatique connu par Vivaldi, le musicien,la partie "Opéra" reste curieusement en retrait. Très peu de ses oeuvres lyriques, par exemple, sont mis en scène et joués par les grands opéras européens, comparativement à Haendel, Mozart, Wagner ( voire Verdi, Puccini, Rossini, mais on est là dans un tout autre domaine ).Cette relative apathie est regrettable. En voici une nouvelle démonstration avec cet "Ottone in villa", remarquable de bout en bout dans son interprétation fougeuse par "Il Giardino armonico" soutenu par des chanteurs au sommet de leur art avec, entre autres, l'épatante et émouvante soprano russe Julia Lezhneva. A recommander.
6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Vivaldi : "Ottone in Villa", (1713), Il Giardino Armonico, 2010, 2 CDs Naïve.
Encore une fois sorti des archives de la Bibliothèque universitaire de Turin, ce premier opéra de Vivaldi, créé en 1713 à Vicence, lieu de villégiature des riches Vénitiens, est une tragi-comédie bucolique impossible à résumer, un petit bijou d'ironie et d'érotisme, dans lequel l'infidélité, l'ambiguité sexuelle, les mystifications triomphent. Et si, à la fin, les protagonistes tombent le masque et retournent à leur amours légitimes, cette victoire de la vertu est de pure forme et ne trompe personne.
L'empereur Othon (32-69), successeur épisodique de Néron (trois mois), que Suétone taxe d'"esprit faible et paresseux", n'a guère été réhabilité par les librettistes d'opéra : cocu larmoyant dans "L'Incoronazione di Poppea" de Monteverdi, amant malmené dans "Agrippina" de Haendel, il fait ici figure de parfait imbécile laissant, par aveuglement, filer entre ses doigts et ses amours et l'empire.
Il Giardino Armonico, qui joue Vivaldi comme personne depuis un quart de siècle, distille cette partition, avec délicatesse mais sans préciosité, et en rend la vivacité, la fraicheur comme transparentes... Cinq solistes enthousiasmants : Sonia Prina (Ottone), Julia Lezhneva (Silio), Veronica Cangemi (Cleonilla), Roberta Invernizzi (Tullia) et Topi Lehtipuu (Decio) achèvent de nous conduire sur la route du bonheur musical.
Encore une fois sorti des archives de la Bibliothèque universitaire de Turin, ce premier opéra de Vivaldi, créé en 1713 à Vicence, lieu de villégiature des riches Vénitiens, est une tragi-comédie bucolique impossible à résumer, un petit bijou d'ironie et d'érotisme, dans lequel l'infidélité, l'ambiguité sexuelle, les mystifications triomphent. Et si, à la fin, les protagonistes tombent le masque et retournent à leur amours légitimes, cette victoire de la vertu est de pure forme et ne trompe personne.
L'empereur Othon (32-69), successeur épisodique de Néron (trois mois), que Suétone taxe d'"esprit faible et paresseux", n'a guère été réhabilité par les librettistes d'opéra : cocu larmoyant dans "L'Incoronazione di Poppea" de Monteverdi, amant malmené dans "Agrippina" de Haendel, il fait ici figure de parfait imbécile laissant, par aveuglement, filer entre ses doigts et ses amours et l'empire.
Il Giardino Armonico, qui joue Vivaldi comme personne depuis un quart de siècle, distille cette partition, avec délicatesse mais sans préciosité, et en rend la vivacité, la fraicheur comme transparentes... Cinq solistes enthousiasmants : Sonia Prina (Ottone), Julia Lezhneva (Silio), Veronica Cangemi (Cleonilla), Roberta Invernizzi (Tullia) et Topi Lehtipuu (Decio) achèvent de nous conduire sur la route du bonheur musical.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
"Ottone in villa" est le premier opéra de Vivaldi. A 35 ans, ce n'est cependant pas un débutant, et il est déjà en pleine possession de ses moyens : sur un livret insignifiant qui, malgré une brève menace de mort, est une comédie légère exclusivement consacrée au marivaudage amoureux, et dont le seul aspect piquant est l'amour d'une femme pour une autre femme déguisée en homme, il brosse un tableau musical remarquablement varié de formes et de couleurs. Sauf exception, ses airs sont courts, mais rendus souvent périlleux par leur propension au fractionnement syncopé, annonçant déjà le style napolitain qui triomphera vingt ans plus tard.
Par bonheur, Giovanni Antonini est un vivaldien invétéré, et son plateau de chanteurs est en parfaite et unanime entente avec lui. On est ravi de retrouver dans le rôle-titre le timbre de bronze de la contralto Sonia Prina, et son aisance à caracoler dans ses nombreuses vocalises ("Frema pur", I.7, "Come l'onda", II.1), ainsi que les soprani expérimentées que sont Roberta Invernizzi (Tullia) et Veronica Cangemi (Cléonilla), même si la couleur de la première est moins stable dans les vocalises ("Misero spirto", II.12), et si les aigus de la seconde dérapent parfois ("No, per te", III.3). Mais la révélation de cet enregistrement est la jeune soprano Julia Lezhneva, qui non seulement assure sans défaillance le lourd rôle principal de Caio (pas moins de sept airs), mais sait aussi être très émouvante dans l'imploration ("Leggi almeno", II.6). Enfin, le ténor Topi Lehtipuu incarne avec la dignité et la légère sécheresse de timbre qui conviennent le rôle un peu ingrat du rabat-joie moralisateur Decio.
N'était une prise de son trop comprimée et lointaine, qui donne de l'acidité aux violons dès l'ouverture, cette production serait parfaite : elle rend un digne hommage aux débuts de l'opéra vivaldien.
Par bonheur, Giovanni Antonini est un vivaldien invétéré, et son plateau de chanteurs est en parfaite et unanime entente avec lui. On est ravi de retrouver dans le rôle-titre le timbre de bronze de la contralto Sonia Prina, et son aisance à caracoler dans ses nombreuses vocalises ("Frema pur", I.7, "Come l'onda", II.1), ainsi que les soprani expérimentées que sont Roberta Invernizzi (Tullia) et Veronica Cangemi (Cléonilla), même si la couleur de la première est moins stable dans les vocalises ("Misero spirto", II.12), et si les aigus de la seconde dérapent parfois ("No, per te", III.3). Mais la révélation de cet enregistrement est la jeune soprano Julia Lezhneva, qui non seulement assure sans défaillance le lourd rôle principal de Caio (pas moins de sept airs), mais sait aussi être très émouvante dans l'imploration ("Leggi almeno", II.6). Enfin, le ténor Topi Lehtipuu incarne avec la dignité et la légère sécheresse de timbre qui conviennent le rôle un peu ingrat du rabat-joie moralisateur Decio.
N'était une prise de son trop comprimée et lointaine, qui donne de l'acidité aux violons dès l'ouverture, cette production serait parfaite : elle rend un digne hommage aux débuts de l'opéra vivaldien.
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