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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Sinfonia : Allegro |
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| 2. Sinfonia : Andante |
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| 3. Sinfonia : ... |
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| 4. Acte 1 : Recitativo |
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| 5. Acte 1 : Recitativo Accompagnato |
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| 6. Acte 1 : Al Fiero Mio Tormento |
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Voir les 39 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Scena 1 [Teuzzone] Cavatina Di Trombe Guerriere |
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| 2. Scena 1 [Teuzzone] Recitativo |
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| 3. Scena 2 [Zelinda, Teuzzone] Recitativo |
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| 4. Scena 2 [Teuzzone] Aria Tornerò, Pupille Belle |
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| 5. Scena 3 [Zelinda] Recitativo |
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| 6. Scena 3 [Zelinda] Aria Unaura Lusinghiera |
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Voir les 25 titres de ce disque
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| Disque : 3 |
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| 1. Scena 1 [Zelinda] Recitativo |
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| 2. Scena 1 [Cino] Aria Quanto Costi, Al Mio Riposo |
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| 3. Scena 1 [Zelinda, Cino] Recitativo |
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| 4. Scena 1 [Zelinda] Aria Con Palme Ed Allori |
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| 5. Scena 2 [Cino, Sivenio] Recitativo |
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| 6. Scena 3 [Zidiana, Cino, Sivenio] Recitativo |
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Voir les 26 titres de ce disque
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Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
9 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
L'édition Vivaldi est en train de tourner en eau de boudin niveau opéra. Après une réédition inutile du Farnace de Savall (alors qu'ils auraient pu avoir Fasolis dans le Farnace de 1738!), une Armida bien fade par Alessandrini, avec une distribution bancale, voici un Teuzzone mi-figue mi-raisin. Au crédit de Savall, on peut dire qu'il a beaucoup progressé dans sa façon de diriger le prêtre roux, bien plus dynasmique et incisif qu'il y a dix ans, les tempi sont bien choisis, les couleurs orchestrale juste correctes. Mais quelle distribution déguingandée. Deux contre-ténor c'est beaucoup, surtout avec un sopraniste. Ce genre de voix de fausset est inadaptée au possible pour les rôles virtuoses de Vivaldi. Le ridicule est atteint lorsqu'on prétend rappeler ainsi les castrats alors que Vivaldi avait justement embauchée une dame dans le rôle titre. Les femmes sont meilleure,surtout Gallou, Milanesi est un peu courte de grave pour son rôle. Zanasi est meilleure ici en ténor qu'en basse dans Armida. Mais ce n'est pas vraiment une réussite. Dommage. On se demande qui va enregistrer les prochains albums.
Format:CD
Créé à Mantoue en 1719, sur un livret « exotique » d'Apostolo Zeno qui situe l'action en Chine, mais comporte les ressorts politico-amoureux habituels de l'opera seria, cet ouvrage avait fait l'objet d'un très mauvais enregistrement, il y a une quinzaine d'années, sous étiquette Tactus.
Teuzzone, héritier légitime du trône de Chine, trouve sur sa route la jeune veuve Zidiana, ex-épouse de l'empereur défunt Troncone, et ses deux prétendants, le général Sivenio et le gouverneur Cino. A travers cent péripéties, l'action avance sans temps mort, preuve de l'instinct opératique de l'auteur jusqu'à l'inévitable fin heureuse qui voit les justes récompensés et les traîtres pardonnés ou châtiés, selon la gravité de leurs fautes.
Musicalement, l'ouvrage est d'une richesse foisonnante, un véritable dictionnaire du chant baroque dans une perspective aventureuse qui privilégie l'art de l'ornementation, des mélismes et des figurations les plus hardies de la ligne mélodique.
Rien d'orientaliste, au fond, dans la musique de Vivaldi ; tout au plus quelques effets d'orchestration. La Cité interdite n'y est qu'un argument. Des airs ou cavatines accompagnés par la seule basse continue, à des airs de bravoure que font resplendir des cuivres brillants, le compositeur s'en donne à caeur joie.
Peu sujet aux effusions et à la gestique grandiloquente, Jordi Savall dirige avec un soin millimétré son Concert des Nations qui, après Farnace, prouve qu'il est un bel instrument pour servir la musique de Vivaldi,
avec la caution instrumentale d'un Concert des Nations plus que jamais inimitable dans le geste et le son. Les cordes soyeuses et lumineuses, les trompettes scintillantes et les hautbois brillants redonnent vie à une oeuvre splendide.
On attend tout de même une autre interprétation de référence.
Teuzzone, héritier légitime du trône de Chine, trouve sur sa route la jeune veuve Zidiana, ex-épouse de l'empereur défunt Troncone, et ses deux prétendants, le général Sivenio et le gouverneur Cino. A travers cent péripéties, l'action avance sans temps mort, preuve de l'instinct opératique de l'auteur jusqu'à l'inévitable fin heureuse qui voit les justes récompensés et les traîtres pardonnés ou châtiés, selon la gravité de leurs fautes.
Musicalement, l'ouvrage est d'une richesse foisonnante, un véritable dictionnaire du chant baroque dans une perspective aventureuse qui privilégie l'art de l'ornementation, des mélismes et des figurations les plus hardies de la ligne mélodique.
Rien d'orientaliste, au fond, dans la musique de Vivaldi ; tout au plus quelques effets d'orchestration. La Cité interdite n'y est qu'un argument. Des airs ou cavatines accompagnés par la seule basse continue, à des airs de bravoure que font resplendir des cuivres brillants, le compositeur s'en donne à caeur joie.
Peu sujet aux effusions et à la gestique grandiloquente, Jordi Savall dirige avec un soin millimétré son Concert des Nations qui, après Farnace, prouve qu'il est un bel instrument pour servir la musique de Vivaldi,
avec la caution instrumentale d'un Concert des Nations plus que jamais inimitable dans le geste et le son. Les cordes soyeuses et lumineuses, les trompettes scintillantes et les hautbois brillants redonnent vie à une oeuvre splendide.
On attend tout de même une autre interprétation de référence.
8 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Cet opéra, qui eut du succès à sa création, possède un double privilège : la musique en est particulièrement soignée, et le livret est captivant, croisant les passions politiques et amoureuses avec des dialogues vivants et des idées audacieuses (une Phèdre chinoise proposant la polyandrie à deux prétendants en attendant de convoler avec un troisième qui n'est autre que son beau-fils !).
On attendait donc avec impatience cet enregistrement, qui est presque une première discographique, mais dès l'abord, on tombe des nues : comment l'idée a-telle pu venir à Jordi Savall de confier le rôle-titre à UN sopraniste, alors que Vivaldi lui-même l'avait expressément écrit pour UNE soprano ? Les contreténors sont déjà d'un emploi discutable dans l'opéra, mais les sopranistes ! Paolo Lopez fait ce qu'il peut, il chante juste, il est très engagé, mais son émission saturée et ses aigus en lame de rasoir, auxquels une prise de son déjà assez dure ne laisse aucune chance ("Si, rebelle andero", II.11), sont insupportables. Cette grosse erreur de casting est d'autant plus regrettable que ce rôle est très important et riche en airs superbes.
Heureusement, le reste du plateau est plus satisfaisant : si Antonio Giovannini (Egaro) est un contre-ténor acceptable, mais bien fluet pour un « capitaine de la garde », le baryton Furio Zanasi joue le méchant Sivenio avec toute la virilité requise. Quant à la soprano Roberta Mameli, elle campe un Cino inégal : malgré un timbre sans séduction, elle parvient à émouvoir par son émission naturelle dans le lamento "Quanto costi" (III.1), mais elle est complètement dépassée par les vocalises de la redoutable aria di tempesta "Son fra scogli" (III.4).
Cependant toute l'action est déterminée par les stratégies des deux rôles féminins rivaux : la mezzo Raffaela Milanesi a le timbre un peu âpre adapté à l'ambition et à la passion sans scrupules de Zidiana, mais sa voix est souvent désagrablement forcée, et dans le virtuose "Vedi le mie catene" (II.9) on préfèrera Sonia Prina (en récital avec Ottavio Dantone). En revanche, la jeune contralto Delphine Galou est une vraie révélation : malgré un léger manque de puissance, sa Zelinda est un modèle de musicalité dans le pastoral "Ti sento" (I.14) comme dans les vocalises de "Per lacerarlo" (III.10).
Espérons donc qu'une production mieux équilibrée nous permettra un jour d'apprécier pleinement cette oeuvre de premier ordre !
On attendait donc avec impatience cet enregistrement, qui est presque une première discographique, mais dès l'abord, on tombe des nues : comment l'idée a-telle pu venir à Jordi Savall de confier le rôle-titre à UN sopraniste, alors que Vivaldi lui-même l'avait expressément écrit pour UNE soprano ? Les contreténors sont déjà d'un emploi discutable dans l'opéra, mais les sopranistes ! Paolo Lopez fait ce qu'il peut, il chante juste, il est très engagé, mais son émission saturée et ses aigus en lame de rasoir, auxquels une prise de son déjà assez dure ne laisse aucune chance ("Si, rebelle andero", II.11), sont insupportables. Cette grosse erreur de casting est d'autant plus regrettable que ce rôle est très important et riche en airs superbes.
Heureusement, le reste du plateau est plus satisfaisant : si Antonio Giovannini (Egaro) est un contre-ténor acceptable, mais bien fluet pour un « capitaine de la garde », le baryton Furio Zanasi joue le méchant Sivenio avec toute la virilité requise. Quant à la soprano Roberta Mameli, elle campe un Cino inégal : malgré un timbre sans séduction, elle parvient à émouvoir par son émission naturelle dans le lamento "Quanto costi" (III.1), mais elle est complètement dépassée par les vocalises de la redoutable aria di tempesta "Son fra scogli" (III.4).
Cependant toute l'action est déterminée par les stratégies des deux rôles féminins rivaux : la mezzo Raffaela Milanesi a le timbre un peu âpre adapté à l'ambition et à la passion sans scrupules de Zidiana, mais sa voix est souvent désagrablement forcée, et dans le virtuose "Vedi le mie catene" (II.9) on préfèrera Sonia Prina (en récital avec Ottavio Dantone). En revanche, la jeune contralto Delphine Galou est une vraie révélation : malgré un léger manque de puissance, sa Zelinda est un modèle de musicalité dans le pastoral "Ti sento" (I.14) comme dans les vocalises de "Per lacerarlo" (III.10).
Espérons donc qu'une production mieux équilibrée nous permettra un jour d'apprécier pleinement cette oeuvre de premier ordre !
Commentaires client les plus récents
Somptueux!
Je n'ai pas encore écoute l'enregistrement mais j'ai assisté au concert donné à l'opéra de Versailles. Lire la suite
Publié il y a 12 jours par Bee
Ressemble à un test ou un essai.
Por qué me decepcionó el Teuzzone de Savall? No hay una razon concreta, pero la dirección es "floja", sin fuelle; en los momentos en que los recitativos... Lire la suite
Publié il y a 5 mois par OperaClamor
Listmania!
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