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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Disque 1 piste 1 |
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| 2. Disque 1 piste 2 |
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| 3. Disque 1 piste 3 |
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| 4. Disque 1 piste 4 |
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| 5. Disque 1 piste 5 |
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| 6. Disque 1 piste 6 |
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Voir les 34 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Disque 2 piste 1 |
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| 2. Disque 2 piste 2 |
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| 3. Disque 2 piste 3 |
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| 4. Disque 2 piste 4 |
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| 5. Disque 2 piste 5 |
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| 6. Disque 2 piste 6 |
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| Disque : 3 |
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| 1. Disque 3 piste 1 |
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| 2. Disque 3 piste 2 |
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| 3. Disque 3 piste 3 |
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| 4. Disque 3 piste 4 |
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| 5. Disque 3 piste 5 |
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| 6. Disque 3 piste 6 |
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Le livret a été traduit en français par mes soins, une précision qui est loin d'être inutile. Les italianisants jugeront.
Jean Cassignol
Jean Cassignol
A sa création, cet opéra vit son livret amputé par la censure, ce qui n'est pas étonnant, vu qu'il conte le mariage scabreux d'une femme avec la soeur jumelle de son amant ! Sardelli a judicieusement choisi de restituer la partition originale, dont les récitatifs sont tout à fait intéressants et dont la traduction française permet de suivre le détail. Autres atouts de Sardelli : sa direction précise et dynamique, et les belles couleurs de son orchestre.
Quant aux interprètes, le meilleur est le basso Sergio Foresti, dans le rôle secondaire de Cisardo, avec ses beaux graves et ses vocalises impeccables. Le moins bon est, dans le rôle-titre, la mezzo Simonetta Cavalli : sans être du tout aussi désastreuse que l'ont dit certains critiques, elle souffre indiscutablement d'une instabilité de soutien et de projection qui détimbre sa voix et produit un discours syllabique quasi parlé.
Entre les deux, trois soprani aux voix assez semblables : Alessandra Rossi incarne avec justesse la fidélité de Nicandro, et Nicky Kennedy est un amant-ennemi de bon ton. Un petit cran au-dessus, Elena Cecchi Fedi est une Mirinda innocente à souhait qui anticipe Cherubin, avec des aigus naturels et des vocalises bien nettes, de même que la mezzo Lucia Sciannimanico dans le rôle-clé de Lisea, quand même un peu lourd pour elle. Enfin, le ténor Joseph Cornwell se tire élégamment du rôle de Tamese, même si ses vocalises sont parfois un peu avalées.
Les qualités communes à tous ces chanteurs sont la fraîcheur et la clarté juvéniles du timbre, la légèreté, et l'absence de toute affectation. Leurs faiblesses communes sont un discours un peu fluet, manquant d'expressivité, peu ornementé, et une diction souvent confuse, due à la fois à un manque de consonnes et à la prise de son trop lointaine, qui d'ailleurs nuit aussi au mordant de l'orchestre ("Di Cariddi li vortici", III.3).
Manquent à cet enregistrement quatre ou cinq airs alternatifs, que l'on trouvera en récital par Nathalie Stutzmann et par Topi Lehtipuu (avec Fasolis).
En conclusion, une production très honorable, bien dirigée, avec des voix sans prétention, mais très saines, et sans concurrence au disque.
Quant aux interprètes, le meilleur est le basso Sergio Foresti, dans le rôle secondaire de Cisardo, avec ses beaux graves et ses vocalises impeccables. Le moins bon est, dans le rôle-titre, la mezzo Simonetta Cavalli : sans être du tout aussi désastreuse que l'ont dit certains critiques, elle souffre indiscutablement d'une instabilité de soutien et de projection qui détimbre sa voix et produit un discours syllabique quasi parlé.
Entre les deux, trois soprani aux voix assez semblables : Alessandra Rossi incarne avec justesse la fidélité de Nicandro, et Nicky Kennedy est un amant-ennemi de bon ton. Un petit cran au-dessus, Elena Cecchi Fedi est une Mirinda innocente à souhait qui anticipe Cherubin, avec des aigus naturels et des vocalises bien nettes, de même que la mezzo Lucia Sciannimanico dans le rôle-clé de Lisea, quand même un peu lourd pour elle. Enfin, le ténor Joseph Cornwell se tire élégamment du rôle de Tamese, même si ses vocalises sont parfois un peu avalées.
Les qualités communes à tous ces chanteurs sont la fraîcheur et la clarté juvéniles du timbre, la légèreté, et l'absence de toute affectation. Leurs faiblesses communes sont un discours un peu fluet, manquant d'expressivité, peu ornementé, et une diction souvent confuse, due à la fois à un manque de consonnes et à la prise de son trop lointaine, qui d'ailleurs nuit aussi au mordant de l'orchestre ("Di Cariddi li vortici", III.3).
Manquent à cet enregistrement quatre ou cinq airs alternatifs, que l'on trouvera en récital par Nathalie Stutzmann et par Topi Lehtipuu (avec Fasolis).
En conclusion, une production très honorable, bien dirigée, avec des voix sans prétention, mais très saines, et sans concurrence au disque.
Listmania!
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