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Détails sur le produit

  • CD (25 octobre 1990)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Import
  • Label: Mis
  • ASIN : B000002KE2
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  • Moyenne des commentaires client : 4.3 étoiles sur 5 12 commentaires client
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Descriptions du produit

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VOLUME 4

Critique

Un indice ne vaut généralement que par la dimension fantasmatique qu’on veut bien lui prêter, mais Black Sabbath, Vol. 4 est le premier disque des quatre de Birmingham où les chansons sont toutes signées de l’ensemble du groupe (ce qui, lorsqu’on connaît la mainmise du guitariste Tony Iommi sur les mélodies et du bassiste Geezer Butler sur les paroles, en dit long sur le vent de démocratie – ou les tensions, c’est selon – qui souffle en 1972 au-dessus des têtes de Black Sabbath).

 

Donc, cette année-là, le groupe vient d’enregistrer deux chefs d’œuvre fondateurs d’un genre musical (le heavy metal) et seuls les imbéciles peuvent penser que cela va durer. D’ailleurs, cela ne dure pas : non pas que Black Sabbath, Vol. 4 soit un mauvais disque, bien au contraire, mais, la surprise enfuie avec les premiers émois, il convient désormais de gérer l’efficacité. Et nos petits amis s’y entendent plutôt très bien.

 

Les riffs sont toujours aussi lourds, et les thématiques empruntées, avec une ferveur comparable aux livraisons précédentes, à un imaginaire de seconde division, beau comme un festival consacré au film d’horreur italien des années 70. Mieux, ce quatrième album s’autorise quelques audaces (un peu de piano ici, quelques ambiances psychédéliques là) qui démontrent le souci d’évolution des musiciens et colorent plaisamment de nouveaux plaisirs.

 

Le producteur Patrick Meehan débute ici une longue et fructueuse collaboration avec le groupe et ceci explique sans nul doute cela. Black Sabbath, VoL.4 atteint la treizième (nombre mystérieux) position des classements américains de disques pop.

 

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Meilleurs commentaires des clients

Format: CD
Tout commence par un travail d'orfèvre de la part de Tony Iommi. "Wheels of Confusion / The Straightener" est un festival de guitares, où les orchestrations et le sens mélodique de ce maître de la Gibson SG font des merveilles ; le bouquet final de ce morceau est un crescendo constitué d'un entrelacs de soli qui donne le vertige. Le reste ? Une réminiscence du premier album (l'ouverture de "Under the Sun"), deux "tueries" proprement irrésistibles ("Tomorrow's Dream" et "Supernaut") et puis quelques surprises, très bonnes en réalité, des morceaux qui nous présentent d'autres ambiances, moins sombres, auxquelles le groupe ne nous avait pas habitué : "Changes" avec son accompagnement piano et son "je ne sais quoi qui pourrait évoquer l'Elton John des débuts et Super Tramp" (?!), "Laguna Sunrise" un intermède instrumental folk "céleste" (et oui il s'agit bien de Black Sabbath !) aux faux airs de "Rain Song" zeppelinien, "St Vitus Dance" à l'entame légère et enlevée, riff plus aérien qu'à l'accoutumée mais qui prend son sens par contraste avec la lourdeur des autres passages du morceau. Et puis et puis ... le morceau qui figure au centre de la galette, "Snowblind". Il est certainement à lui seul l'une des synthèses les plus complètes et représentatives de ce que le groupe a légué de plus fort au metal.Lire la suite ›
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Par Barclau TOP 500 COMMENTATEURS le 30 janvier 2010
Format: CD
Le metal avance à grands pas à cette époque bénite, et Black Sabbath a déjà un train d'avance. Cet album est mon préféré, surtout pour un détail, le son. Les compositions sont superbes, plein d'inventivité, mais ce son crade, ces cymbales qui résonnent...ahh j'adore. Faut savoir qu'à l'époque où cet album est sorti, Black Sabbath avait bien gagné en popularité, et le label avait investi une somme énorme pour l'enregistrement de cet album (la rumeur tourne dans les 100000 dollars, mais bon ça me paraît gros). Quoiqu'il en soit, nos génies ont bouffé le budget en demandant des avances pour leur conso de coke (boulimique), alors à la fin il ne leur restait plus grand chose, d'où ce son. Et c'est parfait, Snowblind est si belle avec cette façon de tabasser la cymbale, c'est presque primitif, une nouvelle façon de jouer est née. L'aspect crado résonnera sur les décennies à venir, je pense notamment à Entombed et leur son gras (Uprising et Inferno par exemple). Des morceaux inoubliables, un évangile que tous les fans de metal se doivent de reconnaître comme fondateur de leur culte!
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Par Vantalon le 11 octobre 2012
Format: Téléchargement MP3
Pas une ride depuis trente-cinq ans que j'écoute, aujourd'hui avec nostalgie, cet enthousiasme à délivrer la note juste et construite. Vraiment ma référence absolue en la matière. Intemporel parce que la matière est là, incontournable parce que le talent aussi!
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Format: CD
Nous sommes en 1972. Année de la sortie du quatrième album de Black Sabbath, sobrement intitulé "Vol. 4". Et pourquoi un tel titre ? Tout simplement parce que le titre initial, "Snowblind", à cause de ses références à la cocaïne, fut rejeté par la maison de disque.
Si les deux albums précédents (Paranoid et Master of Reality) ont véritablement assis la réputation du groupe et défini le son Black Sabbath, ce "Vol. 4" se veut plus aventureux et, de ce fait, est peut-être un peu plus difficile à appréhender que ses illustres aînés.

En effet, à l'écoute de certains morceaux de ce disque, on pourrait presque parler de Hard Rock progressif. Le groupe voulait en faire son album le plus varié et de ce côté, c'est réussi.
L'album démarre d'ailleurs sur un morceau assez étrange, qui porte finalement bien son nom, "Wheels of Confusion". Etrange car après les fameux "Paranoid" et "Master of Reality", on ne s'attendait pas forcément à cela. En cette époque où le psychédélisme tourne à plein régime, on a bien l'impression que les quatre de Birmingham en ont attrapé des échantillons au passage et en ont saupoudré leur nouvel album. Si le morceau est tout de même construit sur un riff assez lourd, il subit plusieurs cassures de rythme assez inattendues. Au final, il s'agit tout de même d'un morceau assez magistral.
Le titre suivant, "Tomorrow's Dream", construit sur un riff un peu plus gras, retombe dans des sonorités plus conventionnelles pour le groupe.
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