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13 internautes sur 15 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Karl Böhm se voyait comme un chef avant tout mozartien et straussien. Aujourd'hui il nous paraît bien teuton, raide, épais et solennel dans les moments les plus canailles de la musique de Strauss et presque toujours chez Mozart. Mais si cette volonté n'a pas fait que du bien à Mozart (encore que, trop sérieux, Böhm ait au moins contribué à le sortir de la mièvrerie), elle en a fait beaucoup au grand répertoire romantique où Böhm a réinvesti la clarté et la droiture cultivées chez le Salzbourgeois. Ses Beethoven, déjà, sont exceptionnels, mais chez aucun compositeur il n'apparaît aussi naturel et évident que chez Bruckner et Wagner. C'est à presque soixante-dix ans qu'il fait ses débuts au Festival de Bayreuth en 1962 dans Tristan et Isolde. Avant les Maîtres-chanteurs et le Vaisseau fantôme, il assure alors les reprises de ce spectacle de légende et la direction musicale de la dernière tétralogie mise en scène par Wieland Wagner. Lorsque Philips l'enregistre en 1966 et 1967, Wieland est déjà mort et Böhm, âgé, ne peut assurer toutes les représentations (d'où le fait que l'enregistrement du cycle ne soit pas terminé en 1966). Windgassen, dernier grand Siegfried, a plus de cinquante ans et Nilsson, dernière grande Brünnhilde, est à peine plus jeune. Pour ces voix aiguës, c'est déjà la fin, comme pour les vétérans Neidlinger (Alberich), Böhme (Fafner) et Greindl (Hagen), alors qu'en Wotan et Wanderer Hans Hotter a cédé la place à Theo Adam, qui ne donne pas encore au rôle la densité qui viendra dans les années 1970. Martha Mödl se rabat désormais sur la 1° Norne et la Waltraute du Crépuscule : pour elle aussi c'est un peu l'adieu, en tout cas à Wagner et au disque. Ce coffret est donc un peu la dernière chance d'entendre de grands interprètes wagnériens, même s'ils sont d'une autre génération, d'une autre matière, que les géants des années 20 à 40. C'est en revanche l'heure de la maturité pour Thomas Stewart (Gunther), Leonie Rysanek (Sieglinde) et James King (Siegmund), même si ce dernier reste en retrait de Vickers. Exception faite du magnifique Mime d'Erwin Wohlfahrt, avec le reste de la distribution ce sont déjà les années grises qui s'installent. Les dégâts sont modérés puisqu'ils n'atteignent pas de premier rôle, hormis la Fricka oubliable de Burmeister, mais le rôle est mal loti à Bayreuth depuis les grandes années 50. La direction de Böhm, apollinienne, lumineuse de narration et d'illustration est le complément idéal de ce dernier reflet d'un grand Ring pré-Chéreau. La meilleure tétralogie stéréo avec Solti.
6 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Richard Wagner : Der Ring des Nibelungen, Karl Böhm, 14 CDs
Sans pouvoir ajouter grand chose au commentaire exhaustif et pertinent de Earthlingonfire, je dirai que ce Ring est, à mon goût, le plus satisfaisant, car le plus homogène qu'on puisse trouver (avec celui de Krauss, bien sûr), et supérieur à celui de Solti, comme presque tous les "live" le sont sur les enregistrements studio. Le théâtre c'est la vie, et aucun ingénieur du son ne peut recréer cela.
De plus, une distribution, sinon parfaite, du moins exemplaire, que seul le Siegfried de Wolfgang Windgassen dépare. Non que je lui dénie le talent, la musicalité, une probité artistique totale (son Loge du Prélude est parfait), mais avec la cinquantaine, le timbre nasillard s'est accentué jusqu'au larmoyant, ce qui fait que la superbe de Siegfried, l'éclat fanfaronnant de l'enfant-loup lui font défaut, et c'est très dommageable au rôle. D'autant qu'il a en face de lui une Brünnhilde pour tous les temps, Birgit Nilsson, déesse chevauchant l'espace dans le bruit du tonnerre et l'éclat de la foudre, certes, impériale, majestueuse, hiératique, oui, tout le monde l'a dit, mais femme aussi, et quelle femme ! car il y a un être de chair derrière cette voix dont on a trop loué le métal, le tranchant, la froideur, exclusivement; oui, il y a une femme sous l'armure, le casque et le bouclier, une femme qui sait se révéler brûlante sous l'acier, femme passionnée, femme blessée, et amante vengeresse.
Avec le Wotan, très olympien de Théo Adam, le couple de jumeaux enfiévrés de désir formé par Rysanek et King, la Fricka, acariâtre, d'Annelies Burmeister (jamais on a autant entendu dans les imprécations de la déesse du mariage le spectre de Minna Wagner récriminant contre son "raté" de mari !); avec le Mime de Wohlfart, l'Alberich de Neidlinger, indétrônable, le Hagen, marbre fissuré mais toujours effrayant de Greindl, l'autre l'atout (last but not least !) de ce Ring est la direction énergique, extrêmement narrative, de Karl Bôhm. Ce septuagénaire, aux allures de retraité d'une administration ouest-allemande, à la gestuelle pragmatique, détestant les chefs "inspirés", et la médiatisation excessive (suivez mon regard !) achève l'opération commencée par Karajan en 51 et étouffée par Knap, à savoir donner une leçon de jeunesse, de vivacité, de lyrisme à partir d'une oeuvre qui a si souvent été le prétexte à toutes les lourdeurs, lenteurs, épaisseurs possible.
Un Ring pour toujours.
Sans pouvoir ajouter grand chose au commentaire exhaustif et pertinent de Earthlingonfire, je dirai que ce Ring est, à mon goût, le plus satisfaisant, car le plus homogène qu'on puisse trouver (avec celui de Krauss, bien sûr), et supérieur à celui de Solti, comme presque tous les "live" le sont sur les enregistrements studio. Le théâtre c'est la vie, et aucun ingénieur du son ne peut recréer cela.
De plus, une distribution, sinon parfaite, du moins exemplaire, que seul le Siegfried de Wolfgang Windgassen dépare. Non que je lui dénie le talent, la musicalité, une probité artistique totale (son Loge du Prélude est parfait), mais avec la cinquantaine, le timbre nasillard s'est accentué jusqu'au larmoyant, ce qui fait que la superbe de Siegfried, l'éclat fanfaronnant de l'enfant-loup lui font défaut, et c'est très dommageable au rôle. D'autant qu'il a en face de lui une Brünnhilde pour tous les temps, Birgit Nilsson, déesse chevauchant l'espace dans le bruit du tonnerre et l'éclat de la foudre, certes, impériale, majestueuse, hiératique, oui, tout le monde l'a dit, mais femme aussi, et quelle femme ! car il y a un être de chair derrière cette voix dont on a trop loué le métal, le tranchant, la froideur, exclusivement; oui, il y a une femme sous l'armure, le casque et le bouclier, une femme qui sait se révéler brûlante sous l'acier, femme passionnée, femme blessée, et amante vengeresse.
Avec le Wotan, très olympien de Théo Adam, le couple de jumeaux enfiévrés de désir formé par Rysanek et King, la Fricka, acariâtre, d'Annelies Burmeister (jamais on a autant entendu dans les imprécations de la déesse du mariage le spectre de Minna Wagner récriminant contre son "raté" de mari !); avec le Mime de Wohlfart, l'Alberich de Neidlinger, indétrônable, le Hagen, marbre fissuré mais toujours effrayant de Greindl, l'autre l'atout (last but not least !) de ce Ring est la direction énergique, extrêmement narrative, de Karl Bôhm. Ce septuagénaire, aux allures de retraité d'une administration ouest-allemande, à la gestuelle pragmatique, détestant les chefs "inspirés", et la médiatisation excessive (suivez mon regard !) achève l'opération commencée par Karajan en 51 et étouffée par Knap, à savoir donner une leçon de jeunesse, de vivacité, de lyrisme à partir d'une oeuvre qui a si souvent été le prétexte à toutes les lourdeurs, lenteurs, épaisseurs possible.
Un Ring pour toujours.
1 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Permi les très nombreux Ring enregistrés,l'on revient toujours à celui-ci,particulièrement si l'on veut écouter la Tétralogie "en continu":c'est de très loin la vision la plus complète car la plus unitaire du Drame Musical,dont le maître d'oeuvre est Karl Böhm dont on ne dira jamais assez la valeur des interprétations wagnériennes:musicales ET théâtrales,elles n'oublient ni la valeur des timbres ni le sens de la narration,ce qui évite ici les "tunnels" dont nous gratifient certains chefs sensibles aux prétendus "moments forts" et qui en oublient la continuité de l'oeuvre(cf Solti).
Karl Böhm dirige l'équipe finale de Wieland Wagner,qui unit de glorieux anciens(l'irremplaçable et irremplacé Windgassen)à des chanteurs qu'il a détectés et formés(Adam,King,Rysanek) et Birgit Nilsson qui fait preuve d'une vaillance et d'un engagement hélas disparus aujourd'hui.De plus,ce Ring contient le meilleur premier acte de la Walkyrie depuis Bruno Walter,James King et Leonie Rysanek donnant à leur rencontre une pulsion érotique jamais retrouvée depuis.Theo Adam est un très bon Wotan,jeune,ardent,y compris dans sa rencontre avec Siegfried;Neidlinger est idiomatique,tout comme Wolfhart et Greindl.Tous seraient à citer ,mais c'est l'orchestre,servi par la merveilleuse prise de son Philips des années 60 qui est bien entendu l'acteur principal du Drame.
Même si les Ring de Krauss,Kleiberth et Knappertsbusch sont extraordinaires,même si Karajan a de très beaux moments (Scène 1 du Rheingold,Siegfried),même si Haitink Levine Sawallisch et Barenboim sont de très bon niveau,le meilleur Ring complet est celui-ci grâce au travail de l'équipe constituée autour de Böhm et WWagner pendant des années.
Karl Böhm dirige l'équipe finale de Wieland Wagner,qui unit de glorieux anciens(l'irremplaçable et irremplacé Windgassen)à des chanteurs qu'il a détectés et formés(Adam,King,Rysanek) et Birgit Nilsson qui fait preuve d'une vaillance et d'un engagement hélas disparus aujourd'hui.De plus,ce Ring contient le meilleur premier acte de la Walkyrie depuis Bruno Walter,James King et Leonie Rysanek donnant à leur rencontre une pulsion érotique jamais retrouvée depuis.Theo Adam est un très bon Wotan,jeune,ardent,y compris dans sa rencontre avec Siegfried;Neidlinger est idiomatique,tout comme Wolfhart et Greindl.Tous seraient à citer ,mais c'est l'orchestre,servi par la merveilleuse prise de son Philips des années 60 qui est bien entendu l'acteur principal du Drame.
Même si les Ring de Krauss,Kleiberth et Knappertsbusch sont extraordinaires,même si Karajan a de très beaux moments (Scène 1 du Rheingold,Siegfried),même si Haitink Levine Sawallisch et Barenboim sont de très bon niveau,le meilleur Ring complet est celui-ci grâce au travail de l'équipe constituée autour de Böhm et WWagner pendant des années.
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