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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Wagner "Die Meistersinger von Nürnberg" (1868), Jochum, Berlin studio 1976, 4 CDs DG, notice et livret en all., anglais et fr.
A l'heure où vient de s'éteindre un des plus grands chanteurs du XX°siècle, celui qui a marqué le chant classique d'une empreinte unique, indélébile, hors de tout sectarisme ou a priori, qui a été le chant tout court, pas le chant allemand, le chant italien, russe, ou français, non, mais LE chant, dans son acception pleine et entière, parce que Dietrich Fischer-Dieskau l'avait fait sien, plein et entier, avec une intelligence rare; à l'heure d'exprimer ma tristesse mais également une immense gratitude devant le legs discographique inépuisable qu'il nous laisse, j'ai choisi, en wagnérien fervent, de parler de son Hans Sachs, un des rôles où je le préfère.
Célébrés à leur sortie comme un événement majeur, trop décriés depuis, ces "Meistersinger" ne sont certes pas parfaits : les interprétations parfaites, si elles existaient, seraient bien ennuyeuses, mais ils sont excitants, c'est mieux.
Passons sur une Eva maigrichonne (Catarina Ligendza), un Pogner laborieux (Peter Lagger), ou sur la direction un peu sèche peut-être mais raffinée d'Eugen Jochum, pour célébrer l'excellent Beckmesser de Roland Hermann, le David juvénile à souhait de Horst Laubenthal, la somptueuse Magdalene de Christa Ludwig, le luxuriant Walther de Placido Domingo, et enfin le Hans Sachs de Di Fi-Di (diminutif affectueux et nullement irrévérencieux!)
Certes, il n'avait peut-être pas totalement le matériau vocal requis (alors qu'il avait celui exigé pour Beckmesser, rôle qu'il n'a jamais enregistré, hélas ! et qu'il aurait confisqué pour toujours), mais on ne peut rester insensible à l'"interprétation", dans le sens fort du terme, qu'il donne du personnage de Hans Sachs, à une telle science du chant, à cet art proprement infaillible qu'avait Fischer-Dieskau de tirer tout le parti possible de ses moyens, forces et faiblesses confondues, à la perfection de la diction, sans laquelle il n'y a pas de bon chant, à la pureté de l'élocution, et à la beauté si particulière du timbre qui, mais cela est tout à fait personnel, m'enchantera toujours.
Ayant découvert "Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg" dans cette version à la fin des années 70, je lui garde une tendresse toute particulière : elle est de ces versions qu'on réécoute comme on rentre à la maison, et l'on se dit qu'il serait fou de se priver d'entendre un des plus grands barytons de l'histoire dans un des plus beaux rôles qui aient été composés pour cette tessiture.
Non pas adieu, Monsieur, car vous ne nous quitterez jamais, mais merci !
A l'heure où vient de s'éteindre un des plus grands chanteurs du XX°siècle, celui qui a marqué le chant classique d'une empreinte unique, indélébile, hors de tout sectarisme ou a priori, qui a été le chant tout court, pas le chant allemand, le chant italien, russe, ou français, non, mais LE chant, dans son acception pleine et entière, parce que Dietrich Fischer-Dieskau l'avait fait sien, plein et entier, avec une intelligence rare; à l'heure d'exprimer ma tristesse mais également une immense gratitude devant le legs discographique inépuisable qu'il nous laisse, j'ai choisi, en wagnérien fervent, de parler de son Hans Sachs, un des rôles où je le préfère.
Célébrés à leur sortie comme un événement majeur, trop décriés depuis, ces "Meistersinger" ne sont certes pas parfaits : les interprétations parfaites, si elles existaient, seraient bien ennuyeuses, mais ils sont excitants, c'est mieux.
Passons sur une Eva maigrichonne (Catarina Ligendza), un Pogner laborieux (Peter Lagger), ou sur la direction un peu sèche peut-être mais raffinée d'Eugen Jochum, pour célébrer l'excellent Beckmesser de Roland Hermann, le David juvénile à souhait de Horst Laubenthal, la somptueuse Magdalene de Christa Ludwig, le luxuriant Walther de Placido Domingo, et enfin le Hans Sachs de Di Fi-Di (diminutif affectueux et nullement irrévérencieux!)
Certes, il n'avait peut-être pas totalement le matériau vocal requis (alors qu'il avait celui exigé pour Beckmesser, rôle qu'il n'a jamais enregistré, hélas ! et qu'il aurait confisqué pour toujours), mais on ne peut rester insensible à l'"interprétation", dans le sens fort du terme, qu'il donne du personnage de Hans Sachs, à une telle science du chant, à cet art proprement infaillible qu'avait Fischer-Dieskau de tirer tout le parti possible de ses moyens, forces et faiblesses confondues, à la perfection de la diction, sans laquelle il n'y a pas de bon chant, à la pureté de l'élocution, et à la beauté si particulière du timbre qui, mais cela est tout à fait personnel, m'enchantera toujours.
Ayant découvert "Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg" dans cette version à la fin des années 70, je lui garde une tendresse toute particulière : elle est de ces versions qu'on réécoute comme on rentre à la maison, et l'on se dit qu'il serait fou de se priver d'entendre un des plus grands barytons de l'histoire dans un des plus beaux rôles qui aient été composés pour cette tessiture.
Non pas adieu, Monsieur, car vous ne nous quitterez jamais, mais merci !
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Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Les Maîtres-chanteurs ont beau être l'opéra le plus accessible de Wagner, ils n'en sont pas moins, depuis toujours, un des plus compliqués à mettre en ½uvre, aussi bien au théâtre qu'au disque. Quand cette version est sortie, on ne pouvait guère compter que sur Knappertsbusch (Decca), Kempe (EMI), tous les deux en mono, et les récents Karajan (EMI) et Solti (Decca). Les premiers Meistersinger de Deutsche Grammophon (en 1976, incroyable mais vrai) ont donc eu le champ libre pour faire leur petit effet. Et 35 ans plus tard, la discographie s'est à peine étoffée, sauf qu'elle s'est enrichie de deux versions déjà mises en boîte quand celle-ci le fut mais non diffusées, et qui règlent aujourd'hui l'affaire : Kubelik (dans les studios de la Radio bavaroise en 1967) et Reiner (en public à Vienne en 1955).
Réécouter cette célèbre intégrale aujourd'hui, c'est s'exposer à quelques révisions. L'orchestre sonne assez aigre, et comme la direction de Jochum est très carrée (le ch½ur final du II est très figé et pesant), voire brutale, ces deux impressions s'exacerbent au lieu de se compenser. Domingo a une bien belle voix, mais l'allemand, ainsi que, paradoxalement, la couleur posent problème, alors que Ligendza est fade, ce qui par contraste accentue le côté déjà trop mûr de Ludwig. En revanche, on tient un assez bon Beckmesser, ce qui est rare. Reste la tête d'affiche. N'était-il pas évident que DiFiDi, le maître du chant germanophone à l'époque, chante le rôle du Maître-chanteur de Nuremberg ? La réponse est non. Ce Kavalierbariton par exemple n'est tout bonnement pas la basse chantante exigible en Sachs, ni par la couleur (trop claire, manquant tellement de chaleur), ni par le style (terriblement composé). Par contre, ce chant toujours au bord de l'excès de virtuosité nous aurait sans doute fait un Beckmesser inapprochable. Cela ne devait pas être, dommage. Reste une intégrale sans défaut rédhibitoire, ce qui suffit déjà à bien la classer, mais on trouve désormais mieux.
Réécouter cette célèbre intégrale aujourd'hui, c'est s'exposer à quelques révisions. L'orchestre sonne assez aigre, et comme la direction de Jochum est très carrée (le ch½ur final du II est très figé et pesant), voire brutale, ces deux impressions s'exacerbent au lieu de se compenser. Domingo a une bien belle voix, mais l'allemand, ainsi que, paradoxalement, la couleur posent problème, alors que Ligendza est fade, ce qui par contraste accentue le côté déjà trop mûr de Ludwig. En revanche, on tient un assez bon Beckmesser, ce qui est rare. Reste la tête d'affiche. N'était-il pas évident que DiFiDi, le maître du chant germanophone à l'époque, chante le rôle du Maître-chanteur de Nuremberg ? La réponse est non. Ce Kavalierbariton par exemple n'est tout bonnement pas la basse chantante exigible en Sachs, ni par la couleur (trop claire, manquant tellement de chaleur), ni par le style (terriblement composé). Par contre, ce chant toujours au bord de l'excès de virtuosité nous aurait sans doute fait un Beckmesser inapprochable. Cela ne devait pas être, dommage. Reste une intégrale sans défaut rédhibitoire, ce qui suffit déjà à bien la classer, mais on trouve désormais mieux.
3 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
De cet opéra, je ne connaissais jusqu'à présent que la deuxième version de Solti (Chicago, 1995), qu'illumine une distribution magnifique (van Dam, Mattila, Heppner, Pape, etc.).
Cette version me semble néanmoins encore supérieure pour les raisons suivantes:
1) La direction de Jochum est d'une clarté et d'un raffinement extraordinaires, de telle sorte qu'il y a bien des passages de la partition que j'ai eu le sentiment de découvrir. Pourtant, Solti et Chicago sont vraiment très loin d'être mauvais: c'est dire la qualité du présent enregistrement!
2) Le Sachs de Fischer-Dieskau est jugé trop sophistiqué par certains, mais je le trouve, pour ma part, absolument excellent et supérieur à celui de José van Dam parce que beaucoup plus varié: avec lui, on ne s'ennuie jamais car le texte est constamment animé et intelligible.
3) Placido Domingo, dont c'était le premier rôle wagnérien fait, en dépit d'une prononciation imparfaite, de véritables miracles en Walther: chacune de ses interventions est d'un lyrisme éblouissant et étreignant. Ben Heppner, chez Solti, a beau être excellent, Placido Domingo m'émeut encore bien plus.
3) Catarina Ligendza n'est, c'est vrai, pas exceptionnelle en Eva (je préfère Karita Mattila chez Solti). Mais elle est néanmoins plus que correcte et la cohésion de l'équipe est telle que cette réserve n'en est finalement plus une (on sent que tout le monde s'est rôdé sur scène et le reste de la distribution est vraiment très bon).
Conclusion: cet enregistrement m'a fait redécouvrir cet opéra, dont la vitalité, la finesse et la grandeur m'apparaissent maintenant beaucoup plus clairement et que j'écoute avec bien plus de plaisir qu'avant. Je ne connais évidemment pas assez de versions pour dire si celle-ci est ou non celle à acquérir en priorité (il paraît notamment que la version Kubelik est excellente: Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg), mais je peux dire qu'elle vaut beaucoup plus qu'un détour.
Cette version me semble néanmoins encore supérieure pour les raisons suivantes:
1) La direction de Jochum est d'une clarté et d'un raffinement extraordinaires, de telle sorte qu'il y a bien des passages de la partition que j'ai eu le sentiment de découvrir. Pourtant, Solti et Chicago sont vraiment très loin d'être mauvais: c'est dire la qualité du présent enregistrement!
2) Le Sachs de Fischer-Dieskau est jugé trop sophistiqué par certains, mais je le trouve, pour ma part, absolument excellent et supérieur à celui de José van Dam parce que beaucoup plus varié: avec lui, on ne s'ennuie jamais car le texte est constamment animé et intelligible.
3) Placido Domingo, dont c'était le premier rôle wagnérien fait, en dépit d'une prononciation imparfaite, de véritables miracles en Walther: chacune de ses interventions est d'un lyrisme éblouissant et étreignant. Ben Heppner, chez Solti, a beau être excellent, Placido Domingo m'émeut encore bien plus.
3) Catarina Ligendza n'est, c'est vrai, pas exceptionnelle en Eva (je préfère Karita Mattila chez Solti). Mais elle est néanmoins plus que correcte et la cohésion de l'équipe est telle que cette réserve n'en est finalement plus une (on sent que tout le monde s'est rôdé sur scène et le reste de la distribution est vraiment très bon).
Conclusion: cet enregistrement m'a fait redécouvrir cet opéra, dont la vitalité, la finesse et la grandeur m'apparaissent maintenant beaucoup plus clairement et que j'écoute avec bien plus de plaisir qu'avant. Je ne connais évidemment pas assez de versions pour dire si celle-ci est ou non celle à acquérir en priorité (il paraît notamment que la version Kubelik est excellente: Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg), mais je peux dire qu'elle vaut beaucoup plus qu'un détour.
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