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Interview du scénariste G.S. Troller dont la vie a inspiré les films (101')
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PARTIE 1 Dieu ne croit plus en nous - Vienne 1938 : après la Nuit de Cristal, un adolescent juif et quelques amis antinazis, fuient l Autriche. Après plusieurs arrestations, ils tentent de rejoindre Marseille afin de s embarquer pour les États-Unis. PARTIE 2 Santa Fe - New York 1940 : naguère persécuté en Autriche en tant que juif, puis stigmatisé comme immigré à New York, Freddy Wolf est bientôt assimilé à l ennemi allemand dès l entrée en guerre des États-Unis. Il décide alors de s engager dans l armée américaine pour regagner l Europe et combattre le nazisme. PARTIE 3 Welcome in Vienna -Europe 1944 : après son retour en Europe comme soldat américain, Freddy Wolf découvre non seulement les horreurs nazies, mais aussi que l antisémitisme règne jusque dans les rangs américains. En complément : interview du scénariste G.S. Troller dont la vie a inspiré les films (1h41)
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La vie, en trois parties, de Freddy Wol, juif chassé d'Europe, des années trente à la fin de la guerre.
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5.0 étoiles sur 5
"Wie es war" : la Trilogie Welcome in Vienna, un chef-d'oeuvre autrichien exhumé
2 septembre 2012
Format:DVD|Achat authentifié par Amazon
Rendons tout de suite grâce à la maison de distribution Le Pacte, qui a sorti en salles fin 2011, et dans la foulée en dvd, cette exceptionnelle trilogie de films réalisés entre 1982 et 1986, vus partiellement en France et quasiment oubliés en Autriche depuis leur diffusion à la télé. Si ces trois films sont désormais connus sous le titre de "Trilogie Welcome in Vienna", c'est en fait le seul 3ème volet qui porte ce titre. C'est d'ailleurs celui-là - les trois films peuvent se voir à peu près indépendamment - qui avait été distribué en France il y a quelque 25 ans, avec un certain succès. Mais les deux premiers volets n'avaient pu être vus que par quelques happy few, faute de distribution plus large. Se souvenant du 3ème film et étant tombé amoureux des autres après y avoir eu accès, le distributeur Jean Labadie a d'après ce qu'il dit dû négocier âprement avec la télé autrichienne afin d'obtenir les droits. Remercions-le donc à nouveau, pour avoir déterré une des grandes oeuvres des dernières décennies et l'avoir restaurée et distribuée avec talent. Après un tel travail de fond, ce ne serait que justice que le coffret dvd connaisse une très large diffusion. Avant tout en raison de la qualité des films évidemment, qui méritent d'être connus plutôt trois fois qu'une.
On peut se reporter à la description ci-dessus pour une présentation des trois volets, d'une durée de 2h chacun environ : 1) Dieu ne croit plus en nous 2) Santa Fe 3) Welcome in Vienna. Tous trois fortement inspirés par ce qu'a vécu le jeune Georg Stefan Troller - toujours vivant, à 90 ans passés, il habite aujourd'hui Paris - les trois films suivent plusieurs personnages, et en particulier deux jeunes gens. Le personnage qui domine le 1er volet est Ferry Tobler, adolescent qui après la Nuit de Cristal quitte l'Autriche pour Prague, puis Paris et, après un passage par un camp d'internement, Marseille où il tente de s'embarquer pour les Etats-Unis ; dans le 2ème film, ce personnage passe le relais à Freddy Wolff, qui rêve d'un eldorado à Santa Fe et doit se contenter de New York, où il subsiste tant bien que mal aux côtés d'autres émigrants déboussolés. On retrouve Freddy Wolff dans le 3ème volet, de retour en Autriche en 1944 sous l'uniforme américain, qui après la fin des combats devient spectateur et acteur malgré lui d'une 'normalisation' synonyme d'expédients, de dénazification officielle et de compromissions officieuses. Si ces deux jeunes hommes sont les doubles évidents de Georg Stefan Troller, bien d'autres personnages jouent un rôle éminent au cours des trois films, de Gandhi (soldat allemand anti-nazi) à George Adler, Allemand d'origine lui aussi devenu soldat américain et ami de Wolff, qui va superviser le renouveau du théâtre dans la Vienne de l'immédiat après-guerre. Cet aller-retour Europe / Etats-Unis / Europe se retrouve dans le titre donné en allemand à la Trilogie : "Wohin und Zurück".
"Wie es war... Comment c'était." Ainsi la volonté du scénariste est-elle résumée par Georg Stefan Troller, qui a largement puisé dans sa propre vie pour les scripts de ces trois films. En substance, il assure avoir voulu s'intéresser à ce qui représente la masse de ceux qui ont été forcés à quitter leur pays dans les années 30. Pour ceux dont on se souvient, essentiellement des artistes et intellectuels qui ont laissé des écrits - il cite Klaus Mann - il y a tous ces gens sans importance et qu'il fallait à nouveau faire compter. "Nous autres, on était en train de se perdre nous-mêmes, et je voulais montrer ça. Ce qui m'intéressait, c'était la psychologie de ces gens ordinaires, comme moi." Troller explique que le réalisateur Axel Corti cherchait lui à savoir comment ils s'étaient débrouillés, alors que les conditions de leur survie matérielle n'étaient pas son centre d'intérêt majeur. Celui-ci assure d'ailleurs que si les films ont marché, ce n'est pas parce qu'il s'agirait de peintures réalistes sur les conditions de l'émigration, mais parce qu'ils assument leur côté romantique et des dialogues qui peuvent sentir l'artifice.
En fait, sur les deux tableaux, le film est une éclatante réussite. A part en littérature - on songe au W. G. Sebald des Emigrants, mais de façon bien différente, distance temporelle et travail nébuleux de la mémoire aidant - peu d'oeuvres se sont penchées avec autant d'acuité sur le sort des émigrants allemands et autrichiens des années 30 et 40. La spécificité de la Trilogie de Troller et Corti, c'est ce qu'elle brasse : s'appesantissant peu sur les conditions réservées aux Juifs dans la Vienne de 1938 (même si elles ne sont pas éludées, bien sûr), le 1er volet montre de façon détaillée le parcours du combattant pour quitter le pays, l'ignorance, les rumeurs et bribes d'information avec lesquelles ils faut composer. Insistant sur le fait qu'il a voulu ses personnages ordinaires et parfois ridicules, il les montre débrouillards mais aussi paumés, voire à côté de la plaque. Ils ont de la ressource, mais sont aussi et peut-être avant tout des fétus de paille emportés par le vent. Il s'agit par ailleurs du seul film qui parle de façon un tant soit peu aiguë de l'existence des camps d'internement pour Allemands en France (à Saint-Just-en-Chaussée), où les émigrants sans papiers sont finalement vus avec plus de suspicion que les soldats de la Wehrmacht alors qu'ils seraient prêts à se battre pour leur nouvelle patrie. Dans le 2ème volet, même si pour le coup le sort des émigrants aux Etats-Unis est quant à lui plus balisé par la fiction, le point de vue fait que l'on a l'impression de ne l'avoir jamais vu comme cela. Enfin, le 3ème volet - sans doute le plus abouti, scénaristiquement et esthétiquement - est aussi le plus complexe sur une situation qu'on sait avoir été une des plus complexes et intriquées du siècle. Sur fond d'impossibilité pour Freddy de trouver sa place dans un pays qui n'est plus le sien alors qu'il n'a pas changé en profondeur, dans une ville détruite et en décomposition et pourtant toujours elle-même et tout à sa volonté de vivre et de se reconstruire, Welcome in Vienna brosse une mascarade où chacun joue un rôle qui le dépasse, et se clôt sur un désenchantement déchirant. Je ne peux hélas pas développer tout ce que les films laissent entendre du rapport à une terre, à la patrie, à la langue - aux langues - mais cela aussi est passionnant.
Certains cinéphiles ont fait la fine bouche, sur le mode : oui, ces films sont intéressants comme témoignages, mais leur forme n'a elle pas grand intérêt. Je vois pour ma part bien quelques limites à ces oeuvres, mais rien qui les affaiblisse franchement. Axel Corti n'est certes pas un grandissime réalisateur, mais il a su se dépasser, comme cela arrive parfois à des cinéastes pénétrés par l'immensité du sujet auquel ils font face. Bon directeur d'acteurs, il arrive à mettre en valeur certains comédiens qui manquent singulièrement de charisme et de précision de jeu par rapport à d'autres. Reste que certaines scènes - lorsque les dialogues sont un peu trop explicatifs - passent peut-être un peu moins bien, ce qui arrive parfois à la fin du 1er volet et dans le 2ème volet (plus statique, et de fait un peu plus verbeux). Le seul passage nettement moins bien négocié pour moi est tout le début du 2ème volet, assez maladroit. Mais pour l'essentiel, il faut mesurer la réussite à l'aune de tout ce que les films font passer, dans les dialogues et les images autant que dans ce qui est suggéré. Le N&B est beau, surtout dans le 3ème volet, où le contraste entre la neige et la nuit charbonneuse convient particulièrement bien à la vision des ruines viennoises. En tout cas, à tous ceux qui disent que ces films sentent les téléfilms - qu'ils sont effectivement - on a envie de répondre que si tous les téléfilms étaient de ce niveau, on en regarderait plus souvent. Par ailleurs, ce film que personne ne voulait vraiment à l'époque en Autriche, le ferait-on pour la télé aujourd'hui? En tout cas, cette Trilogie a su trouver sa forme et faire avec des limites économiques évidentes, pour un résultat des plus probants.
Pour finir, un mot sur la seule musique qui accompagne les trois films : il s'agit de l'immortel Adagio du Quintette op.... Lire la suite ›
On peut se reporter à la description ci-dessus pour une présentation des trois volets, d'une durée de 2h chacun environ : 1) Dieu ne croit plus en nous 2) Santa Fe 3) Welcome in Vienna. Tous trois fortement inspirés par ce qu'a vécu le jeune Georg Stefan Troller - toujours vivant, à 90 ans passés, il habite aujourd'hui Paris - les trois films suivent plusieurs personnages, et en particulier deux jeunes gens. Le personnage qui domine le 1er volet est Ferry Tobler, adolescent qui après la Nuit de Cristal quitte l'Autriche pour Prague, puis Paris et, après un passage par un camp d'internement, Marseille où il tente de s'embarquer pour les Etats-Unis ; dans le 2ème film, ce personnage passe le relais à Freddy Wolff, qui rêve d'un eldorado à Santa Fe et doit se contenter de New York, où il subsiste tant bien que mal aux côtés d'autres émigrants déboussolés. On retrouve Freddy Wolff dans le 3ème volet, de retour en Autriche en 1944 sous l'uniforme américain, qui après la fin des combats devient spectateur et acteur malgré lui d'une 'normalisation' synonyme d'expédients, de dénazification officielle et de compromissions officieuses. Si ces deux jeunes hommes sont les doubles évidents de Georg Stefan Troller, bien d'autres personnages jouent un rôle éminent au cours des trois films, de Gandhi (soldat allemand anti-nazi) à George Adler, Allemand d'origine lui aussi devenu soldat américain et ami de Wolff, qui va superviser le renouveau du théâtre dans la Vienne de l'immédiat après-guerre. Cet aller-retour Europe / Etats-Unis / Europe se retrouve dans le titre donné en allemand à la Trilogie : "Wohin und Zurück".
"Wie es war... Comment c'était." Ainsi la volonté du scénariste est-elle résumée par Georg Stefan Troller, qui a largement puisé dans sa propre vie pour les scripts de ces trois films. En substance, il assure avoir voulu s'intéresser à ce qui représente la masse de ceux qui ont été forcés à quitter leur pays dans les années 30. Pour ceux dont on se souvient, essentiellement des artistes et intellectuels qui ont laissé des écrits - il cite Klaus Mann - il y a tous ces gens sans importance et qu'il fallait à nouveau faire compter. "Nous autres, on était en train de se perdre nous-mêmes, et je voulais montrer ça. Ce qui m'intéressait, c'était la psychologie de ces gens ordinaires, comme moi." Troller explique que le réalisateur Axel Corti cherchait lui à savoir comment ils s'étaient débrouillés, alors que les conditions de leur survie matérielle n'étaient pas son centre d'intérêt majeur. Celui-ci assure d'ailleurs que si les films ont marché, ce n'est pas parce qu'il s'agirait de peintures réalistes sur les conditions de l'émigration, mais parce qu'ils assument leur côté romantique et des dialogues qui peuvent sentir l'artifice.
En fait, sur les deux tableaux, le film est une éclatante réussite. A part en littérature - on songe au W. G. Sebald des Emigrants, mais de façon bien différente, distance temporelle et travail nébuleux de la mémoire aidant - peu d'oeuvres se sont penchées avec autant d'acuité sur le sort des émigrants allemands et autrichiens des années 30 et 40. La spécificité de la Trilogie de Troller et Corti, c'est ce qu'elle brasse : s'appesantissant peu sur les conditions réservées aux Juifs dans la Vienne de 1938 (même si elles ne sont pas éludées, bien sûr), le 1er volet montre de façon détaillée le parcours du combattant pour quitter le pays, l'ignorance, les rumeurs et bribes d'information avec lesquelles ils faut composer. Insistant sur le fait qu'il a voulu ses personnages ordinaires et parfois ridicules, il les montre débrouillards mais aussi paumés, voire à côté de la plaque. Ils ont de la ressource, mais sont aussi et peut-être avant tout des fétus de paille emportés par le vent. Il s'agit par ailleurs du seul film qui parle de façon un tant soit peu aiguë de l'existence des camps d'internement pour Allemands en France (à Saint-Just-en-Chaussée), où les émigrants sans papiers sont finalement vus avec plus de suspicion que les soldats de la Wehrmacht alors qu'ils seraient prêts à se battre pour leur nouvelle patrie. Dans le 2ème volet, même si pour le coup le sort des émigrants aux Etats-Unis est quant à lui plus balisé par la fiction, le point de vue fait que l'on a l'impression de ne l'avoir jamais vu comme cela. Enfin, le 3ème volet - sans doute le plus abouti, scénaristiquement et esthétiquement - est aussi le plus complexe sur une situation qu'on sait avoir été une des plus complexes et intriquées du siècle. Sur fond d'impossibilité pour Freddy de trouver sa place dans un pays qui n'est plus le sien alors qu'il n'a pas changé en profondeur, dans une ville détruite et en décomposition et pourtant toujours elle-même et tout à sa volonté de vivre et de se reconstruire, Welcome in Vienna brosse une mascarade où chacun joue un rôle qui le dépasse, et se clôt sur un désenchantement déchirant. Je ne peux hélas pas développer tout ce que les films laissent entendre du rapport à une terre, à la patrie, à la langue - aux langues - mais cela aussi est passionnant.
Certains cinéphiles ont fait la fine bouche, sur le mode : oui, ces films sont intéressants comme témoignages, mais leur forme n'a elle pas grand intérêt. Je vois pour ma part bien quelques limites à ces oeuvres, mais rien qui les affaiblisse franchement. Axel Corti n'est certes pas un grandissime réalisateur, mais il a su se dépasser, comme cela arrive parfois à des cinéastes pénétrés par l'immensité du sujet auquel ils font face. Bon directeur d'acteurs, il arrive à mettre en valeur certains comédiens qui manquent singulièrement de charisme et de précision de jeu par rapport à d'autres. Reste que certaines scènes - lorsque les dialogues sont un peu trop explicatifs - passent peut-être un peu moins bien, ce qui arrive parfois à la fin du 1er volet et dans le 2ème volet (plus statique, et de fait un peu plus verbeux). Le seul passage nettement moins bien négocié pour moi est tout le début du 2ème volet, assez maladroit. Mais pour l'essentiel, il faut mesurer la réussite à l'aune de tout ce que les films font passer, dans les dialogues et les images autant que dans ce qui est suggéré. Le N&B est beau, surtout dans le 3ème volet, où le contraste entre la neige et la nuit charbonneuse convient particulièrement bien à la vision des ruines viennoises. En tout cas, à tous ceux qui disent que ces films sentent les téléfilms - qu'ils sont effectivement - on a envie de répondre que si tous les téléfilms étaient de ce niveau, on en regarderait plus souvent. Par ailleurs, ce film que personne ne voulait vraiment à l'époque en Autriche, le ferait-on pour la télé aujourd'hui? En tout cas, cette Trilogie a su trouver sa forme et faire avec des limites économiques évidentes, pour un résultat des plus probants.
Pour finir, un mot sur la seule musique qui accompagne les trois films : il s'agit de l'immortel Adagio du Quintette op.... Lire la suite ›
4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Par Pilar Mantilla
Format:DVD|Achat authentifié par Amazon
Pour tous ceux qui s' interessent à l'histoire récente de l' Europe.Très bons acteurs, aspects peu traités dans d'autres films sur la seconde guerre mondiale.
9 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile
Par will II
Format:DVD|Achat authentifié par Amazon
La trilogie d'Axel Corti met en perspective l'histoire de l'Autriche entre 1938 et 1945, de manière à la fois objective et convaincante. A travers des destins individuels, elle montre toute l'ambiguïté de l'attitude des Autrichiens à l'égard du nazisme, ambiguïté qui n'a jamais été levée. En ce sens, Welcome in Vienna reste actuel, intemporel en quelque sorte. Le fait que ce soit magnifiquement interprété ajoute évidemment à la puissance d'une oeuvre dont l'édition intégrale en coffret est une initiative remarquable.
Commentaires client les plus récents
5.0 étoiles sur 5
Remarquable trilogie - à voir absolument !
Les extraits d'actualité mélangés à des prises de vue en noir et blanc donnent une impression de revivre l'histoire d'il y a 75 ans. Lire la suite
Publié il y a 1 mois par alanos44
4.0 étoiles sur 5
Beau travail
Travail très documenté ,passionnant et aussi très soigné au niveau de l'image et du texte .A recommander et visible pour tout public.
Publié il y a 1 mois par Chenot Marie- France Fanchon
2.0 étoiles sur 5
VO sous titrée
Nul part dans la présentation de l'article il n’apparaît que le film n'est pas en version française, mais en version allemande sous titrée
Publié il y a 3 mois par M RICHARD CASINELLI
5.0 étoiles sur 5
Welcome in Vienna
C'est un chef d'œuvre, une trilogie qui n'a pas pris une ride, que ce soit dans l'intelligence des dialogues que dans la sobriété des images. Lire la suite
Publié il y a 4 mois par HERBERSTEIN Elsa
5.0 étoiles sur 5
Plongée dans Vienne et ses habitants de la période de la...
Inoubliable de maîtrise : mélange fiction réalité exceptionnel
Émotion ,lyrisme , réalisme,œuvre... Lire la suite
Émotion ,lyrisme , réalisme,œuvre... Lire la suite
Publié il y a 5 mois par gerschel
5.0 étoiles sur 5
Welcome in Vienna
passionnant et bouleversant. Et Schubert pour couronner le tout! Un documentaire, plus qu'un film, à voir absolument malgrè quelques passages "amoureux", pas... Lire la suite
Publié il y a 5 mois par Nicole
5.0 étoiles sur 5
révélation d'une saga passionnante
Trois films merveilleux qui donnent une vision particulièrement vivante et émouvante du sort des populations juives en pays germanophone après... Lire la suite
Publié il y a 6 mois par F. Crespeau
2.0 étoiles sur 5
Suestimé
Six heures d'un téléfilm à l'origine... Les six heures sont très bavardes et où le metteur en scène avec son format 1,33 ne parvient... Lire la suite
Publié il y a 7 mois par Luc Gervais
5.0 étoiles sur 5
impressionnant
expression très réaliste et très pessimiste des conditions de survie subies par les émigrants juifs avec l'installation du nazisme en Europe . Lire la suite
Publié il y a 7 mois par Donskoy Jean
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