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Wolfgang Rihm : Oeuvres pour violon et piano


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Wolfgang Rihm : Oeuvres pour violon et piano + Hindemith : Quatuors à cordes, Vol.2 - quatuors n° 5, n° 6 et n° 7 + Hindemith : Quatuors à cordes, Vol.1 - quatuors n° 2 et n° 3
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Détails sur le produit

  • Compositeur: Wolfgang Rihm
  • CD (15 novembre 2012)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Naxos
  • ASIN : B009F2CWW8
  • Autres éditions : Téléchargement MP3
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1. Phantom und eskapade
2. Hekton
3. Antlitz
4. Violin sonata
5. Uber die linie VII - Wolfgang Rihm

Descriptions du produit

     Voici donc l intégrale (du moins à ce jour, puisque le compositeur, né en 1952, est encore bien des nôtres) des uvres pour violon et piano de Wolfgang Rihm. On s étonnera que dans son ample production de quelque quatre cent uvres, le format violon-piano se limite à cinq uvres, mais il n est jamais trop tard pour remettre le couvert. On remarquera que Rihm, certes disciple de Stockhausen et Huber, n a jamais entièrement abandonné la tonalité, ou du moins les attirances naturelles des accords les uns pour les autres selon l harmonie tonale traditionnelle. On entend même l influence claire et nette de l expressionnisme allemand de l Entre-deux-guerres, voire même quelques sonorités quasi-debussystes, dans Phantom und Eskapade de 1996, bien, plus que dans Hekton de 1972 où il subit l évidente pression de l avant-garde boulézo-stockhausenienne. Comme quoi tout le monde (ou presque) est capable d évoluer.
     Retour en 1993 pour Antlitz (« Visage ») , à nouveau dans le giron de la musique à pôles tonaux, puis on revient en Boulézo-Stockhausenland avec la Sonate pour violon et piano durement et férocement avant-gardiste même si le milieu de l ouvrage semble s amuser à faire une incursion chez Beethoven, sans doute une allusion plaisante voire une plaisanterie allusive. Enfin, dernier retour de balancier avec Über die Linie pour violon solo de 2007, quasiment tonal dans une veine à la Hindemith. Oui, clairement, Rihm a fermé la porte sur les inflexibles dogmes des années 70, et qui s en plaindrait ? Voilà de la belle musique contemporaine.
©Abeille Musique 2012

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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile  Par la truite au chou vert sur 31 janvier 2014
Format: CD
Le commentateur précédent qui a noté 'une étoile' est de toute évidence une personne de bonne foi, qui nous livre son sentiment, avec le courage de ses opinions, et il a raison. Il est nécessaire que toutes les sensibilités aient le courage de s'exprimer, d'autant qu'en art il n'y a pas de vérité (sinon factuelle, ce qui ne présente qu'un intérêt anecdotique et ne touche en rien le fond du sujet).

Ceci dit, il est normal qu'un compositeur adopte le type de vocabulaire de son temps. Voudrait-on que M. Rihm nous fasse un "remake" de Wagner ou Brahms? Dans ces conditions, il faut reprocher à Mozart de ne pas écrire comme Monteverdi.

Je n'ai guère le temps d'entrer dans l'analyse des oeuvres. mais justement ce qui frappe dans ces oeuvres, c'est que le vocabulaire est infiniment moins agressif que dans la plupart des oeuvres contemporaines de qualité. Si l'on écoute attentivement, on trouve - évidemment digérées en termes de vocabulaire - des racines profondes dans la musique romantique, classique et baroque. par exemple, la première pièce du disque a un titre 'à la Schumann' et ce sont des principes d'écriture comparables - encore une fois par delà la différence d'écriture - que nous rencontrons.

Rihm - dès la Sonate écrite à 17 ans - sait justement casser un certain radicalisme de l'écriture contemporaine, et ceci à mon humble avis de manière parfaitement convaincante.

Ceci posé, je veux bien admettre qu'il faille plusieurs écoutes pour en prendre pleine conscience.
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par Gérard BEGNI TOP 500 COMMENTATEURS sur 18 juin 2014
Format: CD Achat vérifié
LES KOLOSSES DE LA MUSIQUE

J’aimerais faire un crochet par cette force de la nature qu’était Beethoven. Nul ne niera en lui le fonceur, l’homme volontaire qui ‘prenait le destin à la gorge’, qui ne saluait pas quand il croisait la famille impériale au grand scandale de Goethe. Cela ne l’empêchera pas de sombrer dans la désespérance du testament d’Heiligenstadt ou de se complaire dans le pastoralisme faussement naïf de la VI° Symphonie ou au menuet apparemment suranné de la VIII° - entre mille exemples.

Il ne faut certes pas juger les gens sur la mine. Mais enfin, Rihm est un colosse, une force de la nature. Il est de la race des Bach, Beethoven, Haendel comme l’était par exemple dans l’école spectrale Gérard Grisey, alors que dans la même école un Tristan Murail me paraît plutôt de la race des Couperin des Mozart, des Debussy. Il n’est pas question d’opposer les deux sortes de musiciens, qui écrivent des choses aussi solides les uns que les autres, mais, à perfection égale, ce qui frappe de prime abord dans leur génie est leur nature différente. Rihm, je l’imagine aisément engloutir 800 g de steak tartare en buvant au goulot une bouteille de Bourgogne, descendre tout schuss une piste noire, et avoir de très gros ennuis avec la maréchaussée pour s’être fait gauler à 220 sur l’autoroute. Je ne sais pas si cela est sa nature.
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3 internautes sur 20 ont trouvé ce commentaire utile  Par David Daniel sur 1 mars 2013
Format: CD Achat vérifié
Musique très abstraite et cacophonique à réserver aux inconditionnels de la musique contemporaine, à éviter pour les autres. Saluons toutefois le courage des interprètes.
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