Détails sur le produit
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Liste des titres
| 1. Track01 |
| 2. Track02 |
| 3. Track03 |
| 4. Track04 |
| 5. Track05 |
| 6. Track06 |
| 7. Track07 |
| 8. Track08 |
| 9. Track09 |
| 10. Track10 |
| 11. Track11 |
| 12. Track12 |
Descriptions du produit
Critique
Ici réside le jazz (i.e. de la musique improvisée, sur une base interactive, et dans une intercréativité revendiquée, comme un nouveau concept), une expression qui mérite néanmoins quelques débroussaillages. Daniel Humair, peintre et batteur genevois, oscille depuis des années (40, en fait), entre sessions prestigieuses (Martial Solal, Eric Dolphy), et toiles où s’épanche son goût pour l’abstraction figurative. Peut-on colorer des tambours, et faire swinguer le pinceau ? Il répond par l’affirmative. Le saxophoniste ténor Tony Malaby, quittant son Arizona natale, a croisé la route harmonique de figures prééminentes comme Charlie Haden ou Paul Motian. Peut-on rester curieux et inventif en pareil voisinage ? Il répond par l’affirmative. Le contrebassiste Bruno Chevillon n’éprouve pas un amour exclusif pour son instrument et le jazz, mais goûte également la photographie, la musique classique (dans le droit fil d’études au Conservatoire d’Avignon), et la compagnie du clarinettiste Louis Sclavis. Peut-on, après avoir proposé un projet en solo autour de l’œuvre de Pier Paolo Pasolini, intégrer son énergie et sa musicalité dans le format d’un trio ? Il répond par l’affirmative.
Les trois musiciens s’installent donc il y a quelques mois dans un studio, et concoctent un rituel inimaginable aujourd’hui : une création immédiate, improvisée, et spontanée en douze pièces. Certains craindront l’aridité, voire le challenge uniquement intellectuel, ou un nombrilisme complaisant. Il n’en est rien : l’inspiration, charnue, éruptive, et sensuelle, prend appui sur le caractère hiératique de la petite formation, pour en exsuder l’essence sans affèteries. Et ce que l’on retient de cette aventure de moins d’une heure reste le lyrisme du saxophone, la pulsion tellurique de la contrebasse, et la pyrotechnie géométrique des percussions. Puis la force signifiante des trois pupitres, unis dans la même quête créative. Pas un seul instant on ne déplore l’absence du piano, convaincu à la fois par l’originalité de l’entreprise, et l’extrême complicité/complémentarité de ses artisans. Emplir l’espace sonore sans redites ni facilités est la gageure ici brillamment relevée.
Un album pour décaper la patine des habitudes quotidiennes, et décrasser les conduits auditifs de trop de musiques convenues, dérangeant comme un vaste déménagement, et enrichissant tout autant.
Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story
Les trois musiciens s’installent donc il y a quelques mois dans un studio, et concoctent un rituel inimaginable aujourd’hui : une création immédiate, improvisée, et spontanée en douze pièces. Certains craindront l’aridité, voire le challenge uniquement intellectuel, ou un nombrilisme complaisant. Il n’en est rien : l’inspiration, charnue, éruptive, et sensuelle, prend appui sur le caractère hiératique de la petite formation, pour en exsuder l’essence sans affèteries. Et ce que l’on retient de cette aventure de moins d’une heure reste le lyrisme du saxophone, la pulsion tellurique de la contrebasse, et la pyrotechnie géométrique des percussions. Puis la force signifiante des trois pupitres, unis dans la même quête créative. Pas un seul instant on ne déplore l’absence du piano, convaincu à la fois par l’originalité de l’entreprise, et l’extrême complicité/complémentarité de ses artisans. Emplir l’espace sonore sans redites ni facilités est la gageure ici brillamment relevée.
Un album pour décaper la patine des habitudes quotidiennes, et décrasser les conduits auditifs de trop de musiques convenues, dérangeant comme un vaste déménagement, et enrichissant tout autant.
Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story
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PAS DE DENSE
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Par Dale Cooper
TOP 100 COMMENTATEURS
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Le label zig-zag/territoires vient de publier un fort bel album en trio, un « pas de dense » incroyablement riche et varié, toujours ouvert à de nouvelles directions musicales.
Le livret annonce la couleur sobrement : « toutes les pièces sont des compositions instantanées de Daniel Humair, Bruno Chevillon et Tony Malaby ».
Et on a beau avoir entendu mille et un trios saxophone(s)/contrebasse/batterie, presque un genre en soi dans la vaste sphère du jazz et des musiques improvisées, on est vite comblé au-delà de toute espérance.
On retrouve parfois le Tony Malaby que l'on connait et apprécie tant (ce son si personnel entendu notamment sur le Garden of Eden de Paul Motian), et on en découvre un autre, désireux d'inventer encore et encore, à chaque instant.
On pourrait en dire autant de Daniel Humair et de Bruno Chevillon, qu'on reconnaît affectueusement, mais qui n'en finissent jamais de nous surprendre tant ils sont prêts eux aussi à se métamorphoser et à remodeler constamment leurs moyens instrumentaux et leurs illuminations musicales...
On perçoit ici ou là, des bribes (ou des souvenirs fantomatiques plus ou moins conscients) qui pourraient avoir trente ou quarante ans d'âge, comme cette plage n°3 qui fait penser instantanément aux couleurs de John Coltrane.
N'est-ce pas là, la marque de l'immense et protéiforme culture des trois musiciens réunis ici ?
Structures rigoureuses organisées dans l'instant, avec une spontanéité bluffante, ou éclatement total; lyrisme délicat ou ruguosité bruitiste... tout semble possible ici.
Les plages, de durée très variable (de 0'56 à 11'05) s'enchainent comme les fragments d'une longue suite aux contours variables, mine de trésors sonores à écouter et réécouter.
Et les notes de pochette brèves et lumineuses de Michel Portal, qui connait bien les trois zèbres pour avoir joué avec chacun d'entre eux, éclairent parfaitement les démarches de ce formidable trio.
Le livret annonce la couleur sobrement : « toutes les pièces sont des compositions instantanées de Daniel Humair, Bruno Chevillon et Tony Malaby ».
Et on a beau avoir entendu mille et un trios saxophone(s)/contrebasse/batterie, presque un genre en soi dans la vaste sphère du jazz et des musiques improvisées, on est vite comblé au-delà de toute espérance.
On retrouve parfois le Tony Malaby que l'on connait et apprécie tant (ce son si personnel entendu notamment sur le Garden of Eden de Paul Motian), et on en découvre un autre, désireux d'inventer encore et encore, à chaque instant.
On pourrait en dire autant de Daniel Humair et de Bruno Chevillon, qu'on reconnaît affectueusement, mais qui n'en finissent jamais de nous surprendre tant ils sont prêts eux aussi à se métamorphoser et à remodeler constamment leurs moyens instrumentaux et leurs illuminations musicales...
On perçoit ici ou là, des bribes (ou des souvenirs fantomatiques plus ou moins conscients) qui pourraient avoir trente ou quarante ans d'âge, comme cette plage n°3 qui fait penser instantanément aux couleurs de John Coltrane.
N'est-ce pas là, la marque de l'immense et protéiforme culture des trois musiciens réunis ici ?
Structures rigoureuses organisées dans l'instant, avec une spontanéité bluffante, ou éclatement total; lyrisme délicat ou ruguosité bruitiste... tout semble possible ici.
Les plages, de durée très variable (de 0'56 à 11'05) s'enchainent comme les fragments d'une longue suite aux contours variables, mine de trésors sonores à écouter et réécouter.
Et les notes de pochette brèves et lumineuses de Michel Portal, qui connait bien les trois zèbres pour avoir joué avec chacun d'entre eux, éclairent parfaitement les démarches de ce formidable trio.
Listmania!
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