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BERLIOZ : Symphonie Fantastique op. 14 [Import]

~ Hector Berlioz (Artiste), Charles Münch (Artiste), Orchestre symphonique de Boston (Artiste)

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D�tails sur le produit

CD (31 mai 1999)
Nombre de disques: 1
Format : Import
Label: Gold Seal
ASIN : B000003GBQ
Autres versions�: T�l�chargement MP3

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1. Symphonie Fantastique: Reveries-Passions: I 13:18 EUR 2,09

2. Symphonie Fantastique: Un bal: II 6:08 EUR 0,99

3. Symphonie Fantastique: Scene aux champs: III 13:53 EUR 2,09

4. Symphonie Fantastique: March au supplice: IV 4:31 EUR 0,99

5. Symphonie Fantastique: Songe d'un nuit de Sabbat: V 8:44 EUR 2,09

6. Romeo and Juliet 13:23 EUR 2,09

Consultez notre page d'aide audio pour plus d'informations

Sur ce CD :

Symphonie fantastique for orchestra ("Episode de la vie d'un Artiste...en cinq parties"), H.48 (Op. 14)
Compos� par Hector Berlioz
Jou� par Boston Symphony Orchestra
Dirig� par Charles Munch
Rom�o et Juliette, for alto, tenor, bass, chorus & orchestra ("symphonie dramatique"), H.79 (Op. 17) Sc�ne d'amour (Love Scene)
Compos� par Hector Berlioz
Jou� par Boston Symphony Orchestra
Dirig� par Charles Munch

Descriptions du produit

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Charles Munch, tout comme Pierre Monteux, représenta pendant de longues années l'école française de par le monde. Véritable prophète, il mettait toute son énergie et tout son talent à inculquer aux musiciens du monde entier tout ce qui fit le génie de Berlioz. Il enregistra sept fois la Symphonie fantastique ! Cette version à la tête de son Boston Symphony Orchestra atteint des sommets d'équilibre, de souffle, de couleurs et de climats. Charles Munch se révèle ici le plus grand interprète de la musique de Berlioz. --Marc Aigneaux

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5.0 �toiles sur 5 M�nch descend dans l'ar�ne, 28 mai 2007

Par	M�lomaniac (France) - Voir tous mes commentaires (TOP 50 REVIEWER)

Charles M�nch �tait un interpr�te privil�gi� de la musique de Berlioz, dont la "Symphonie Fantastique" �tait un cheval de bataille qu'il enregistra pas moins de sept fois avec les principaux orchestres qu'il eut � diriger.
Pour la RCA, il grava deux t�moignages successifs avec le Symphonique de Boston, dont nous retrouvons ici le premier (et le meilleur...), capt� en novembre 1954.

M�nch avait une connaissance intime de la partition, ce qui ne l'emp�chait gu�re de moduler impr�visiblement les phras�s, les accents, les couleurs, en fonction de son inspiration du moment, qui visait avant tout � faire vivre le texte plut�t qu'� lui �tre servilement fid�le.

Ses musiciens am�ricains se souviennent que c'�tait toujours un �v�nement de jouer l'oeuvre sous sa baguette, l'un deux le comparant m�me � un gladiateur descendant dans la fosse aux lions !

Les tempi sont toujours alertes, la tension ne se rel�che jamais, le geste est tranchant, quoique plus sensuel que sous la direction acerbe de Markevitch.

Ma seule r�serve concerne l'allure cursive de la procession du "Dies Irae", trop preste pour �voquer l'imagerie ironique et d�l�t�re que savent si bien restituer Paul Paray ou Willem Van Otterloo.

Hormis des cuivres qui manquent un peu d'�clat dans la fanfare de la "marche au supplice", la projection instrumentale est particuli�rement vive et brillante.

Si vous voulez d�couvrir un M�nch encore plus survolt�, voyez la version avec le National de France, capt�e dans le feu d'un concert � Lisbonne (chez Auvidis).

En compl�ment, la Sc�ne d'amour de "Rom�o et Juliette" nous rappelle quels envo�tants sortil�ges le chef alsacien �tait enclin � faire na�tre de ses pupitres.

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2 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile :

5.0 �toiles sur 5 La r�f�rence, 23 f�vrier 2005

Par	Meyer "andre meyer" (France Alsace) - Voir tous mes commentaires (TOP 100 REVIEWER) (REAL NAME)

Qui mieux que Charles Munch, l'un des rares chefs francais a avoir compris le g�nie de Berlioz, a su interpreter le genial compositeur francais. On evite peut etre la comparaison avec John Elliot Gardiner, qui le joue sur instruments d'epoque, et qui possede une meilleure qualit� sonore.
Parce que ici, Munch a bien saisit le g�nie de Berlioz dans ses "bizareries" orchestrales, qui ne sont pas des maladresses mais des revolutions sonores. Les sentiments sont exprim�s dans toute la splendeur romantique.

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