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Beethoven: Fidelio [Import]

~ Walter Berry (Basse), Franz Crass (Basse), Gottlob Frick (Basse), Ludwig van Beethoven (Compositeur), Otto Klemperer (Chef d'orchestre), et al.

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D�tails sur le produit

Orchestre: Philharmonia Orchestra of London, Philharmonia Orchestra
Chef d'orchestre: Otto Klemperer
Compositeur: Ludwig van Beethoven
CD (15 ao�t 2000)
Nombre de disques: 2
Format : Import
Label: Angel
ASIN : B00004VVZB

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Disque 1�:

Sur ce CD :

Fidelio, opera, Op. 72
Compos� par Ludwig van Beethoven
Jou� par London Philharmonia Orchestra
avec Gottlob Frick, Gerhard Unger, Raymond Wolansky, Christa Ludwig, Kurt Wehofschitz, Jon Vickers, Franz Crass, Walter Berry, Ingeborg Hallstein
Dirig� par Otto Klemperer
Leonore Overture No. 3 in C major, Op. 72b
Compos� par Ludwig van Beethoven
Jou� par London Philharmonia Orchestra
Dirig� par Otto Klemperer

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12 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile :

5.0 �toiles sur 5 Une version mythique devenue historique, 20 mai 2006

Par	Werlings (France) - Voir tous mes commentaires (TOP 500 REVIEWER)

Publi�e dans la prestigieuse collection des "Great Recordings of the Century", l'interpr�tation officielle d'Otto Klemperer b�n�ficie d'une remast�risation num�rique de qualit� qui place cette version parmi les plus int�ressantes, tr�s loin des massacres r�cents op�r�s par Simon Rattle...

Certes, cette vision hautaine, monumentale, granitique, est imposante, parfois g�nante comme dans l'ouverture, trop lente et statique. Mais quelle force ne se d�gage-t-il pas des choeurs, en particulier dans le dernier acte ? Quelle grandeur, aussi, dans les moments les plus poignants de l'op�ra !

Cette version est soign�e, elle b�n�ficie des avantages de la st�r�o, alors que la version "live" publi�e par Testament est h�las en monophonie. Moins vive que cette derni�re, la version officielle EMI est remarquable par son affiche, tr�s belle, domin�e par la L�onore poignante de Christa Ludwig, admirable en �pouse d�sesp�r�e, et par le Rocco de Gottlob Frick, qui r�p�te l� un r�le qu'il conna�t bien. Vickers est un peu acide, mais Walter Berry est effrayant en Pizarro (�coutez la sc�ne de la lettre, dans l'acte 1). Le Philarmonia est superbe de nuances.

La conception du chef culmine dans quelques sc�nes magiques, qu'on ne retrouve dans aucune autre version : le quattuor vocal du premier acte, Mir ist so wunderbar, est un des grands moments du disque. L'entr�e du choeur des prisonniers, d�couvrant la lumi�re apr�s des mois de cachot, est d'une douceur infinie, les nuances sont remarquables. L'ouverture du deuxi�me acte est tout aussi expressive, tendue, froide. Le dialogue entre L�onore et Rocco alors qu'ils creusent la tombe de Florestan, �vanoui, est fun�bre � souhait.

Grandiose, l'unique op�ra de Beethoven se transforme en oratorio quand L�onore et Rocco donnent � Florestan son dernier repas, du pain et du vin : cette extr�me onction semble guider le chef dans sa direction retenue mais toujours dynamique et anim�e de l'int�rieure (la marche d'entr�e de Pizarro en est un bon exemple). Loin de venir de l'ext�rieur et de l'agitation du tempo, la force vient des notes, des mots, de l'int�rieur m�me de l'oeuvre, et on retrouve ici le caract�re "rouleau compresseur" remarquable dans les symphonies du m�me Beethoven dirig�es par le m�me Klemperer.

T�moignage du dialogue d'un demi-si�cle entre un chef et une oeuvre unique en son genre (Klemperer dirigea Fid�lio d�s 1912), cette interpr�tation m�rite toujours le d�tour malgr� son grand �ge, car son optique originale reste insurpass�e.

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7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile :

5.0 �toiles sur 5 incontournable, 27 juillet 2005

Par	earthlingonfire - Voir tous mes commentaires (TOP 50 REVIEWER)

40 ans plus tard, ce Fidelio londonien placé sous la direction musicale d'Otto Klemperer est encore controversé, en raison surtout de l'esthétique du chef. Klemperer est un architecte, son Fidelio est monumental, donc statique. Ne fige-t-il pas l'opéra en oratorio ? On répondra en premier lieu que cette ambiguïté est d'abord interne à l'ouvrage, et qu'en ce sens Klemperer ne la trahit pas. Ensuite, sa conception, si elle exclut le mouvement, n'est pas exempte de tension, loin de là : comme toujours, le chef organise la musique autour de puissantes lignes de force. Enfin, à l'intérieur de ce cadre impressionnant, les chanteurs injectent une théâtralité vibrante. Ils sont tous excellents, de Christa Ludwig, mezzo certes, mais à l'extension apparemment infinie dans l'aigu comme dans le grave, au timbre velouté et brillant, au chant impeccable, à la sensibilité frémissante et héroïque, à son époux Walter Berry, un peu fruste mais qui trouve ici un de ses meilleurs emplois, en passant par le Florestan tétanisant de Jon Vickers, la Marzelline à la voix magnifique de lumière et de pureté d'Ingeborg Hallstein. Gerhard Unger (Jaquino) et Gottlob Frick (Rocco) répètent des rôles qu'ils connaissent mieux que quiconque. La prise de son met particulièrement en valeur les voix de ce plateau d'exception qui nous vaut un Fidelio incontournable.

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