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Beethoven : Les 5 Sonates pour violoncelle et piano
 
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Beethoven : Les 5 Sonates pour violoncelle et piano [Import]

~ Friedrich Gulda
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Détails sur le produit

  • Compositeur: Ludwig van Beethoven
  • CD (29 janvier 2007)
  • Nombre de disques: 2
  • Format : Import
  • Label: Deutsche Grammophon Original Masters
  • ASIN : B000FBHSQI
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Écouter  2. Sonata for Cello and Piano No.1 in F, Op.5 No.1 - 2. Rondo (Allegro vivace) 6:47EUR 0,99
Écouter  3. Sonata for Cello and Piano No.2 in G minor, Op.5 No.2 - 1. Adagio sostenuto ed espressivo/ Allegro molto più tosto presto12:17Album uniquement
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Écouter  5. Sonata for Cello and Piano No.3 in A, Op.69 - 1. Allegro ma non tanto12:56Album uniquement
Écouter  6. Sonata for Cello and Piano No.3 in A, Op.69 - 2. Scherzo (Allegro molto) 5:22EUR 0,99
Écouter  7. Sonata for Cello and Piano No.3 in A, Op.69 - 3. Adagio cantabile - Allegro vivace 8:38Album uniquement


Disque 2 :

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Écouter  4. Sonata for Cello and Piano No.5 in D, Op.102 No.2 - 2. Adagio con molto sentimento d'affetto 9:14Album uniquement
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5.0 étoiles sur 5 La discrétion comme signature d'artiste, 11 juillet 2007
Par Mélomaniac (France) - Voir tous mes commentaires
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Six ans avant qu'ils ne les enregistrent au Musikverein pour Deutsche Grammophon, Pierre Fournier et Friedrich Gulda se rencontrèrent d'abord à Vienne en 1953 pour jouer les cinq Sonates de Beethoven.
Le livret raconte que le pianiste autrichien commenta leur séance par les mots « très beau, mais très français »...
Ce à quoi il répondit : « Pour Schnabel et pour Kempff, ce n'était pas trop français ». L'amitié se scella entre les deux hommes.

Tout était dit : dans la lignée de l'école interprétative fondée par les frères Duport, via Paul Bazelaire son professeur au Conservatoire, Fournier était reconnu pour la noblesse de son jeu qui lui valut le surnom « d'aristocrate du violoncelle ».

La main gauche veille à l'exactitude des hauteurs de notes, avec un vibrato très discret qui est une marque de sa sobre esthétique.
L'expression se joue plutôt dans la main droite, dont l'agilité faisait notoirement l'envie de ses confrères et lui permettait d'obtenir des phrasés extrêmement nets et précis, d'une intensité égale sur toute la longueur d'archet, modulée par des inflexions aussi subtiles que la parole, ce qui fit dire à Colette « qu'il chante mieux que tout ce qui chante ».

On goûtera cet art raffiné et lyrique de la nuance dans les trois séries de Variations qui accompagnent les Sonates.

La sonorité racée du Bösendorfer, richement colorée dans le médium, fut préférée par Gulda à la puissance du Steinway qu'il touchait habituellement, afin de fournir à son soliste un écrin précieux qui ne le contraindrait pas à élever la voix de ses cordes.

Un choix aussi courtois que judicieux, qui place ce récital sous les auspices d'un dialogue respectueux et de très haute tenue.
Pas une once d'ostentation, mais une écoute mutuelle aussi exigeante pour les deux complices que pour l'auditeur, qui devra renoncer à vouloir entendre une démonstration de virtuosité facile.
L'attaque feutrée, comme à regret, du vivace de la Sonate en ut majeur en dit long sur ce refus de tout geste violent qui dissiperait la poésie de ces pages.

Pour la tension dramatique, il y a Rostropovitch et Richter, pour la sensibilité à fleur de peau, il y a Du Pré et Barenboïm.

Pour l'élégance du chant, pour la pureté des lignes, pour la virtuosité sereine qui ne se donne pas d'air, pour l'humilité érigée en style, Fournier et Gulda restent inimitables depuis près d'un demi-siècle.

Sans ironie, leur modestie ne craint personne.
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